绍圣四年(1097年) 米芾四十七岁 重返京城,感慨万千 在致友人谢景温信中云 “流落三年,重来京国,恍如梦觉” 这时,故人兼老乡魏泰来访 本可把酒叙旧,一诉衷肠 却不及相见 遂和诗作书 ▼ 《寄魏泰诗帖》,纸本行书手札 纵26厘米,横102.5厘米,共24行168字 书于宋绍圣四年(1097年),香港私人藏 诗中 “湘浦昔同邀月醉” “圣时常和野民歌” 说的是 二十年前的事了 ▼ 那是宋熙宁八年至元丰四年 (1075—1081) 米芾离开了偏当时远的岭南 得迁长沙掾任 其间从友人魏泰手上 得到了欧阳询的《度尚帖》 书艺遂大进 他与魏泰 泛舟湘浦,疏雨听荷 举酒邀月,扣舷而歌, 留下了诸多美好回忆 阔别近二十年后 青春的记忆难以磨灭 他们“”白发相思”千里常怀“ 未曾想 却再次错过 遂和魏泰诗一首 并作跋 一并书就 留下了千古名作 此作为香港王氏藏 虽然疑为摹本 仍估价一亿多 以下为局部大图 并略作分析 ▼ 寄米元章。魏泰。 “泰”字尤其舒展, 撇、捺、竖钩三个长笔一出 友人之倜傥面貌似浮现眼前 绿野风回草偃波,方 此行较稳,较匀, 奠定整张作品的平和自然基调 方塘疏雨净倾荷。 几 “雨”用笔较细(疏净较厚),似见细雨之态 “倾”字首撇较饱满,为米的标志性特色之一 魏启后先生常用此法 年萧寺书红叶, 一 “叶”中宫收束,如楚王喜欢的那种瘦腰 日山阴换白鹅。 湘浦 “白”字折画较为圆缓,“湘浦”用笔细腻 整篇不似他作之勃发 友人魏泰的诗歌 似乎唤醒了老米内心深处 那最柔软的东东 昔同要月醉,泂湖还 这一行字在布白上,四角撑满,外紧内松 缓和,随意 似乎可见老米仍沉浸在美好的回忆中 忆扣舷歌。 缁衣化尽 此行变化较大,“忆”呈险势,“舷”右倾, “化”朝左,“尽”上右倾下左倾 扣舷而歌,当然得意至极 故山去,白发相思一陪多。 “故”字的几个笔画运行中间的变化值得注意 此行十字,正文中字数最多,却并不显挤 次韵。米芾。 “米”字多潇洒!“芾”字稳住 此行之疏与上行之密形成对比关系 山椒卜筑瞰江波,千 “山”“小”二字小,体现老米反对的 “小字展令大,大字促令小” 这也是形成节奏感的重要因素 里常怀楚制荷。 旧 此行渐雄阔。 “怀”“楚”“制”“荷”均放开了 “旧”字厚重,稳稳扎住阵脚。 怜俊气闲羁马,老 这一行铺毫较多,尤显厚重 “闲”字内擫,“羁马”外拓,又浑然一体 厌奴书不玩鹅。 真 “厌奴”中宫收得好 “不”字点颇生动 “鹅”是一只肥鹅 “真”字得小翘臀很诱惑哦 逸岂因 “逸岂”飞扬 “因”极儒雅,不慌不忙,拽的 明主弃, “明”字之厚重 “主”字之瘦长 “弃”字之宽博 三字组合在一起,又辣么自然 圣时长和野民歌。 一 “圣”字有特色,长”耳”,方“口”, “王”端端正正,稳稳当当 “长和野民”四字略显俗, 常人学米,只及此境界 自扣舷惊夏统,洛 “自”最后一横,颇意外 “舷”为米字经典飞天势 “惊”字反文旁飞上了右肩膀 马字跑到了右上方,组合颇紧密 川云物至今多。 “川'铺毫儒雅 ”云“极类研山铭中此字 “物”造字法则类似蜀素帖中此字 泰,襄阳人,能诗,名振 “阳”字左缩右展, 窄更窄小,宽更宽厚,有趣; “能”左右拉开而意连; “诗”“名”二字, 大小,轻重、分合之对比明显 江汉,不 仕宦。昨入都久留 “江汉”二字组合生动 此行排布较紧密,用笔却轻松 “仕”“昨”“久”三字向左错落 回山之日芾始 及都门, “回山之日芾”布白较匀 “始及”“都门”两字组巧妙 故人不及见。寄此诗,乃 “故'反常意而构字,上宽下窄, 今人孙晓云多用此法,造了险 ”人不及“三字相连,爽极 '寄':细腰肥臀型 “此”竖画拉长颇精神 “乃”的臀,酷酷的 和。 故与王平甫并为诗 本行折画较多,多处理为圆转 (“平”“甫”较锐) “为'字是长脖细腰翘臀型 豪 此字草成,细劲,古雅,平淡 五个圆弧,环环相扣,角度大小各有不同 造出了一种爽利的势 综上 老米此帖 将生命的体验 熔铸在诗中 凝结在字里 在闲雅平淡中 将友情表达得淋漓尽致 此帖表现出来的书学观念 也值得重视 面对好友 '一日山阴换白鹅'之赞赏 米芾和以 “老厌奴书不玩鹅”之自信 与“一洗二王恶札,照耀皇宋千古” 的豪言壮语 息息相通 想当年 ”砚穿透“,”未尝片时废书“,“他好俱忘” 黻苦心孤诣广集百家 而如今 “随意落笔,皆得自然,”“始自成家” 芾无意匍匐做一书奴 已形成自己面目 这正应了清人王文治的诗: 天姿凌轹未须夸,集古终能自立家。 一扫二王非妄语,只应酿蜜不留花。 |
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