人生有写作，才有High点！ 
故事讲述的是人的故事 故事的主角活在故事里 主角第一次出场，已然自带身世，样貌，体态，性格以及境遇。待到故事结束，主角又将被故事里的生活雕琢成另一个样子。一前一后，两个不同的形象，在动笔之初本已经存在于作者的心里。有这样前后差异的两个样子垫底，故事的发展才更容易把握。 结局只会有两种情况，对比开场时候，主角最终变得更好或者变得更糟。这只发生在故事里的历程，是主角个人的生活记录。故事情节的安排，恰是促使主角转变的那一些因素。 第一个转变应该作为故事的第一个情节。它可以从身世，样貌体态，性格中任选其一。为什么会发生转变？原因可分为两类。一是被动的，例如穿越，受伤，失忆，绝症，身处险境，爸爸不是亲爸爸奶奶不是亲奶奶。二是主动的，内心涌动起渴望，要与过去的自我告别，向往一个新的世界。 第一个转变出现后，主角在故事中的生活随之真正展开。这时候就有其他人物出场，并开始遭遇各种的事情。这些人和事与主角互动，促使主角成为最终结局里的那一个形象。它们将从主角身上抹去一些烙印，再增添一些痕迹。它们修饰着主角的妆容，授予主角荣耀的金冠，又偷偷在主角的躯体雕刻斑斑伤痕。 主角在故事中感受着这一切所带来的欢愉和苦痛。这同样的感受，从作者的心底流入故事中，又从故事中穿透出来，投射进读者的内心。怎样使主角从虚拟的人物演变为现实中的存在，这已经超出了本文的范围，暂不多说。 如同现实中的我们一样，主角在故事中也要面对生活做出选择。故事中的每一个事件，每一个情节，都只为看到主角的回应而出现。主角只会给出唯一的选择，也只会是作者需要主角做出的那一种反应。选择的唯一性，带动着故事情节的发展，并导致情节出现唯一的结果。 选择的唯一性，意味着就算主角内心并不情愿，也不得不接受这一选择。内心的意愿与选择之间的矛盾冲突，使得故事具有了更多的戏剧张力，激发出更强烈的情感释放。又正是这唯一的选择，让主角完成了前后形象之中失去与获得的转换。 至此，一个故事的大致框架就已经完成了。 当我们想要写一个故事的时候，其实就是在写主角的形象。主角的形象有两个，一个在故事的开场，一个在故事的结局。这两个形象之间的差异，正是在故事的讲述中完成的。同时，这一差异又出自作者的设定。因此，故事的讲述，也完全出自作者的意愿。于是，情节的铺设与发展，就全部回到作者的掌握之中。 第一步，主角的开场形象。故事讲述主角的改变。这一改变必定需要被读者看到，甚至被读者铭记。主角出场时的形象，将与他所发生的改变相对应，并且会产生对比的效果。因此，出场形象需要鲜明突出，并与之后改变后的形象产生强烈的反差。越是开场时明显看得到的，越能够在之后呈现出这一效果。 第二步，开场情节。开场分两种，慢热或开门见山。慢热是让主角的最初形象更为固定，为主角设计一个最能够发挥最初形象的场景。开门见山则跳过这一设定，直接将主角带入到发生改变时的那一个场景。 第三步，主角的改变过程。此时需要其他角色出现，并在特定的场景中与主角互动。这一特定场景，显然出于作者的刻意安排。在这一场景中，主角必然失去原有形象中的某一部分。这一失去是此时的主角无力抗拒的，从而促使主角思考自己的人生。 第四步，同一场景或是下一场景中，主角又收获了以往所没有的体验。这一情节确立了主角在故事中的终极追求。终极追求是否会实现，需要看它是不是与结局中主角的形象相互吻合。 第五步，之后的故事情节围绕终极追求展开。故事情节只有两种类型，只会出现两种结果，一种是主角的追求得以部分实现。另一种是主角的追求被阻碍。此后的情节可以是循环式的，不断重复发生，只变换场景与人物。形象的改变通常不会一次完成，需要许多的铺垫。因而这一部分常常会成为长篇故事的主体。在不断的失去与获得中，主角逐步接近了最终的那一个形象。 第六步，收尾。收尾有两部分需要完成。一是主角最终形象的确定。这一最终形象是在故事中一步步完成的，因而从它身上，又仿佛看到了走过来的每一步，是对故事情节的回顾。二是对终极追求做一个交代。无论是不是实现了终极追求，故事都可以成为完成状态、所交代的，不过是一番回味。 最后，记住一句话：好故事通常是套路的，不套路的通常不是好故事。
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