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《早安京剧》系列公众号，全天候陪您赏玩京剧…… 长按二维码，关注《早安京剧》 点击链接（《早安京剧》系列公众号简介），关注《早安京剧》其他公众号 打功 京剧中的打功就是武打功夫，有一定的套路和程式、与现实中的武打功夫还是有区别的，増加了观赏性和节奏感。演员从小练习的基本功，多数是为打功做的基础。 京剧继承了传统的武打技艺，把传统戏中有竞技成分的翻、扑、跌、打导向了表现剧情和塑造人物的艺术境界，观众从京剧武打中看到的是演员如何以武打技艺表现了人物、传达了剧情。 京剧武生有两门功夫是必须具备的，即把子功和毯子功。把子也叫刀枪把子，是传统武戏中所用兵器道具的统称，把子功又可分为长、短、徒手三类。 毯子功包括翻、跌、腾、扑各种技艺，俗称“筋斗”。毯子功是以腰功为基础的，从“倒立”、“下腰”、“前桥”、“后桥”等简单的筋斗直至长筋斗（组合筋斗）以及桌子功（筋斗上桌、筋斗下桌，筋斗过桌）等，都是有规则的翻、滚、腾、跃。随着京剧武戏的发展，这一特技范围愈来愈广，成为京剧中表现戏剧情境、渲染战斗气氛必不可少的手段。 当然，无论把子功还是毯子功，都是塑造人物的技术基础，如果不与具体的戏和人物结合，就没有意义，只能显示技术品质。京剧初期的打，是在吸收武术、杂技的基础上产生的，都是真刀真枪，表演不但难以刻画人物，也缺乏美感，是经过多代演员的改进发展后，才脱离了这种原始的武打状态。 著名的武生杨小楼主张“武戏文唱”，把京剧的武戏从“技”向“戏”跨进了一大步，在以技巧为人物服务方面堪称典范。 杨派名剧《长坂坡》，以前的演员只是突出赵云的“浑身是胆”，打起来紧凑火炽。而杨小楼在打曹将时不是为了耀武扬威，而是为了保护阿斗突出重围，所以不能穷追猛打。由于曹兵势如潮涌，不容赵云有丝毫空隙探视阿斗的安危，在这危急时刻，焦急、忧虑、愁烦、紧迫、振奋、希望等种种复杂的感情交织在一起。杨小楼将这些感情从他的神情眼色中表现出来，心里有事，脸上有戏，起打时以手抚怀，以探阿斗的安全，这样一招一势就有了目的性。下场亮相时，他双眉紧皱，凝视怀中，这瞬间的表情有极大的感染力。杨小楼也因此得了个“活赵云”的称谓。 点击下图购买，请先领优惠券！
“武戏文唱”的意义不仅仅在于反对内容上的脱离人物，同时也反对形式上的脱离美感。武打动作加人舞蹈成分，増加美感，使得武戏的观赏性逐步升。京剧的武打范围广、难度大，都是经过精心设计的有组织、有意识的舞台动作，尤其是大打出手的时候，刀枪满台飞，构成图案、有节奏、有层次，稳、准、美的体现着剧情。
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