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时隔三年，贾樟柯的新片《江湖儿女》终于上映了。《江湖儿女》在戛纳首映后，有媒体称这部电影为 Once Upon a Time in China，中国版《美国往事》。
在第71届戛纳电影节上，《江湖儿女》是唯一入选主竞赛单元的华语片。在著名电影网站 Ioncinema 列出的 “2018 最期待的100部影片”中，《江湖儿女》位列第9名。
“巴尔扎克式的编年史作家” “自《天注定》以来对犯罪题材影片最严肃的尝试” “贾樟柯最伟大的电影之一”……国外媒体对这部电影毫不吝惜赞美之词。 在贾樟柯最近的文章《江湖从头说》中，他仔细讲述了《江湖儿女》的灵感来源以及拍摄缘起。
贾樟柯的童年时代，在家与学校的那一片，有一个江湖大哥小东。当时，文革刚刚结束，很多年轻人像小东一样，都是待业青年。
这些人有的插队回来，有的中学毕业，一时找不到工作，街头就是他们的江湖。
在贾樟柯笔下，这些“大哥”都有特异奇才，也都有一颗文艺的心，他们蹲在马路边拿一支口琴，无师自通，很快就会吹《流浪者》、《啊，朋友再见》。小东就曾经自己做过一台幻灯机，而贾樟柯还参加过他幻灯故事的“首映”。 《站台》（2000）剧照
当然，他们的年纪，也正是血气方刚，总是靠拳头解决问题是少不了的。往往没有什么理由，只是相互间的一个对视，便会产生一场蔓延半个县城的“战争”。在这些战争中，小东从来不会逃遁，于是经常身负重伤。
后来，小东有了工作、也开始了恋爱。在70年代末，就开始跟女友同居。在贾樟柯的记忆中，小东经常骑自行车带着女友，不顾一切，坦然面对其他人的怀疑的眼光。
《小武》（1998）剧照
20多年后，当贾樟柯大学毕业回到汾阳，却无意间看到发福的小东蹲在地下，专注而与世无争地吃着一碗面。
贾樟柯把这一幕记在了心中，他说“我总在想，什么时候能拍一部电影，写写我们的江湖。不单写街头的热血，也要写时间对我们的雕塑。”
之后，就有了《江湖儿女》，贾樟柯在文中写到： “江湖”意味着动荡、激烈、危机四伏的社会，也意味着复杂的人际关系；“儿女”意味着有情有义的男男女女。 写下“江湖儿女”四个字时，我好像潜到了自己的情感深处。我眼前一直是小东和他的女朋友骑着自行车的身影。他们以身相许，如此红尘笃定。
我们从《江湖儿女》的剧情简介中，很明显地可以看出这些“危机四伏”与“红尘笃定”。与贾樟柯上一部电影《山河故人》相似，《江湖儿女》以三段式的时间线，讲述了山西黑帮老大斌哥和他的女友巧巧的故事，两个人的命运因一把枪而波澜起伏。
《江湖儿女》（2018）剧照
在电影的第一段，赵涛饰演的模特巧巧和廖凡饰演的斌哥意气风发，他们痛快豪饮、快意人间，却敌不住更年轻一代的冲击。然后，巧巧为斌哥蹲了五年监狱。
第二段故事里她踏上孤独寻人之路，坐船来到了一片陌生的、正在建设中的新地方。
而在最后一段，巧巧在故乡迎回了斌哥，此时斌哥坐在轮椅上，失去往日气势。昔日爱人在兜兜转转之后，于故地再次和他朝夕相伴，彼此却互换了身份。人的命运就是一场巨大的流离失所。
《江湖儿女》（2018）剧照
《江湖儿女》不仅展示了一个逝去的江湖，更是将贾樟柯的电影世界进行了串联，讲述导演最擅长的，以电影见证一个时代的变迁故事，构成了一个属于贾樟柯的的电影宇宙。
当然，《江湖儿女》也不止是“黑帮故事”或者“儿女情长”，关于为何拍《江湖儿女》，贾樟柯也曾给出过这种解释，像是在回应整个时代： 写这部电影的时候我会想到我自己，这几年经历了什么。十几年中国社会变革的剧烈，个人的情感世界里也有很多被摧毁的，但也有许多值得保留的。社会和人都蛮辛苦的，所以就拍了这样一个电影。
对贾樟柯来说，最重要的是如实记录时代，以及时代之下那些真实、又容易被宏大叙事遮蔽的故事。让贾樟柯兴奋的故事，其实绕不开两个元素——或是发生于特定的太空，或是其中有一些典型的人物形象。
比如2004年的《世界》，就发生在一个超现实的、魔幻的微缩景观主题公园中，2006年的纪录片《东》和剧情片《三峡好人》则都是围绕着长江展开的故事，整个中国最繁忙的一条河流两岸的太空给了贾樟柯最初的写作冲动。
《三峡好人》（2006）剧照
而比太空更重要的是人物，在贾樟柯看来，电影作为文学的一个分支，归根结底是在描述人，电影的创造性首先表现在对人的发现上。
例如，小武的形象就曾让贾樟柯写得很入迷，他是社会转型期的小镇青年，一个在夹缝中求生的边缘人物，男主人公梁小武不谈理想、没有地位，对一切迷茫又愤怒，在接连失去友情、爱情和亲情后，最终失去自由。
《小武》（1998）剧照
在创作小武的过程中，贾樟柯甚至想象了他的容貌和衣着： 我记得给小武做造型的时候，有两点是非常重要的，一点是西装一定要大一号，而且吊牌不要拆，另一点就是他的眼镜。 我还记得，王宏伟（小武的饰演者）还说，这个眼镜不太对，像伍迪·艾伦的眼镜，我就说，谁说小偷不能像知识分子，我就是要拍一个像知识分子的小偷。
法国著名的《电影手册》主编夏尔·戴松看完《小武》之后，难掩激动之情，写了一篇《爱与微笑的季节》的长评，对影片的美学、镜头语言、剧作结构做了细致入微的分析，认为其打破了中国大陆电影的常规，有别于其他导演，他在拍的是生活本身。
“知识分子小偷”小武的经典着装
当时还没毕业的贾樟柯导演的电影《小武》在国际广受好评，获奖无数，德国电影评论家乌利希·格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”，贾樟柯一举成名。
于是，《小武》之后，一部又一部的贾樟柯电影，《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》……都在尽力呈现一个又一个真实的、困惑的、焦灼的个体生命。
《任逍遥》（2002）剧照
在《江湖儿女》中，巧巧从山西出发，经过三峡，新疆，又回到了山西，穿越这段长达7700 公里的旅途，用了17年的时间。
熟悉贾樟柯电影的人一定可以在《江湖儿女》中看出，那些迪厅舞池、录像厅和KTV包房，对天鸣枪、矿泉水瓶、UFO划过天际的桥段……我们甚至可以以《江湖儿女》这一部电影，在贾樟柯20余年的作品中，任意穿梭。
《江湖儿女》中，女主巧巧留着齐浏海，身着《任逍遥》里同名角色的中国风服装在舞厅里欢快地踏着舞步，同样听命于混混男友。
当她遭遇了爱人的背叛却又坚决地前往三峡寻求答案，巧巧和《三峡好人》里的沈红一样，拿着矿泉水瓶开启了一段无畏的旅程。
《江湖儿女》与《三峡好人》中相似的镜头
《山河故人》里的沈涛失去丈夫和孩子，也能在《江湖儿女》中找到参照。
贾樟柯说《江湖儿女》这部电影，凝聚了这些年自己的坚持以及对生活、对充满人情味江湖的感悟。江湖变幻，借助以往的作品元素，人物角色的重现，一切好像都就在昨天。
如他所说，“江湖代表奇异的旅程、险恶的世界；儿女是其中的人。古老的词组让我感觉到一种命运的延伸。” End 来源：追梦编剧人 |
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来自： 老骆驼4753 > 《影体娱星台前幕后》
