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查士标书董其昌容台文集内五言诗臂搁
图文：陈宗岳
查士标（1615－1698）落款的臂搁，上刻出自明代董其昌（嘉靖34，1555－崇祯9年1636，号「容台」）「容台文集」的诗：
新阳回建子 初度叶惟庚 卜筑逃虚(虗)意 登楼信美(羙)情
无吟非雪调(原文为曲) 有笔梦花生 何必贤良策 平津独晚成
査士标
原作见于：
一、明代董其昌（嘉靖34，1555－崇祯9年1636，号「容台」）「容台文集」。
二、中国嘉德2013年春季拍卖会 「 中国古代书法
」查士标－行书五言诗立轴（119×52.5cm），流水号：1395 编号: 27576882 ，估 价 RMB RMB
150,000-200,000，拍价：人民币 299000.0000
査士标－明末秀才，明亡（一六四四）时弃举子业，专事书、画。工诗文、书画，书法师承董其昌，风格俊逸萧散。擅山水，初师倪瓒，后参以米芾、米友仁、黄公望、吴镇、沈周、董其昌等人画法，所画笔墨纵横、粗犷豪逸，或笔法荒率、墨色浓淡干湿互用、秀润高华，或笔墨生峭劲利，画风枯寂生僻。
早年崇拜董其昌，因恰巧生年与董其昌同干支，故又号曰后乙卯生，休宁西门人，流寓扬州。他比渐江年轻六岁，与渐江一样也是明"诸生"，后来也主动放弃了举子业。不过他出身名门望族，家境殷实，家藏有钟鼎彝器和宋元书画真迹，因而少时即练就了仿元人画作几可乱真的功夫。明亡后他流寓扬州，生活得也较为安逸，因此与渐江的贫病孤僻不同，查士目标性格中更多了些潇洒飘逸甚至玩世不恭的因素。
入清后不应举，工研书画。精鉴赏，家藏多鼎彝及宋元人真迹。书法学董其昌，纵逸处近米芾。他的闲散情怀决定了他的绘画气质亦是风神懒散、气韵高逸。他早年即服膺渐江，与渐江一样从学倪云林入手，后来他居扬州时仍然关注渐江的画作并虚心向渐江学习.山水初学倪瓒，后参用吴镇、董其昌法，笔墨疏简，空旷荒寒。查士标常常在画上自题"拟云林笔意"、"仿倪云林法"等，而他的"懒标"之号亦从倪云林"懒瓒"之称而来，可谓是风神遥接。由于查士标天性聪慧，并且在扬州多与王翚、恽南田、笪重光（1623—1692）、孔尚任（1648—1718）、石涛等当时画坛和文坛名流结交，相互切磋，转益多师，因此查士标绘画的风格也是多样的，面貌不一。
他特别敬服董其昌。亦善诗文，着有《书神堂诗》遗世。其绘画以山水见长，取材
广泛，并旁及枯木、竹石等，主要有两种艺术风格。一种属于笔墨纵横、粗放豪逸一路，多以水墨云山为题材，师法米氏父子的云山烟树，笔法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀润高华的墨法，粗豪中显出爽朗之致。另一种笔墨尖峭，风格枯寂生涩，以仿倪瓒山水为主。还有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。前人评其绘画缺乏遒浑的气魄，亦乏创新精神。
查士标是散漫而有名士气质的诗人，他草草几笔，画了一河两岸，士子携琴归来。近岸竹篱茅舍，远岸山水云树，烟霭渺渺。《携琴归来图》一如查士标往日画风，笔墨散、构图散，感情却如行云流水，在水墨中弥漫，在水墨中眷恋，又在水墨中消失。一唱三叹，最后“像水消失在水中”(博尔赫斯语)，这是查士目标境界。画的结构追仿云林风格，但淋漓纵横，笔墨风华仍出于米芾。倪云林的画枯淡静柔，查士标用笔疏散淹润。
查士标常常是白天睡觉，晚上作画，他自号“懒标”、“散人”，“不求闻达，一室之外，山水而已。”(曾灿序查士标《种书堂遗稿》)他在明亡后避地新安山中，后半生浪迹四处。米芾常游镇江金山、焦山、北固云水，查士标与王石谷、笪重光、恽南田在此地盘桓了三四年。查后来寓居扬州待鹤楼，《广陵诗事》记载当时风光：“户户杯盘江千里，家家画轴查二瞻。”查士标73岁还在扬州与孔尚任、龚贤、石涛等参加过春江诗社。
晚年画益超迈，直窥元人之奥。宋漫堂（荦）不轻许人，独以得其狮子林画册为快。凡应酬临池挥洒，必于深夜，不以为苦。八十余尚童颜。卒年八十四，着有《种书堂遗稿》等。 
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