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先引入本期主要人物之一 林群教授  林群 诗人简介： 林群，半生碌碌，一无所成，唯对古典诗词有一份眷恋，惜乎学浅才寡，望高墙而不能入其门也。 林群点评： 酒 文/乗风破浪 壶里亁坤可避秦，桃林深处数诗人。 掷金李白留三影，乞食陶潜叩四邻。 粮液醪怀歌舞夜，酱香浓缩锦花春。 干杯焕发英雄气，拼到糊涂语必真。 此诗前二联借与酒相关的典故来写酒，所借典故皆为避世之典，这就暗含了这样的意思：酒可以消除寂寞，酒可以激发情绪，摆脱人世的烦恼和痛苦；颈联，把酒和歌舞欢乐联系起来，尾联又把酒和英雄之气联系起来，这样，就把酒的作用几乎全部表达出来了，但是这种写法，极易写的零散，关键就在结尾的统合之力，如若骨力不足，则全诗就几乎完败了。诗的结尾说拼酒时豪气干云，但是喝多后，似乎糊涂了，而实际上却是说出真话了。这样，就把前面两联的意思统摄了起来：这世界太多的虚伪，只有酒中可以寻真！诗至此词尽意不尽，剡溪归棹。 焦尾琴赋 文/程世龙 半边焦木一张琴，妙手雕成旷古音。 江海不淹羁客志，胡天难锁汉家心。 青青渭柳人伤别，漠漠平沙雁笃临。 事任渔樵争所以，自然流水出高岑。 焦尾琴乃蔡邕所用之琴，因此诗之首联扣题而出，写出焦尾琴之来历。中间两联写与琴有关的典故，乃是以事咏物，通过琴的典故写出人世的种种处境，表达了音乐，具体说是琴的音乐可以表现和悦忧愁等等不同的情感，这也符合古人对琴乐的认识，所谓畅操引弄也。有一点疑惑的是，这些典故一定是和焦尾琴有关的吗？昭君之琴、伯牙之琴一定不是焦尾琴，而诗题是焦尾琴赋。因此以为这首诗题琴赋稍好一点，不知然否？ 茶 文/雕刻西风 沁香开雾缕，得水化青韶。 如遣春风至，应教尘虑消。 杯中真况味，身外尽萧条。 饮灭西楼月，坐生东海潮。 首联写出茶香茶品，颔联写出饮茶之趣之味，颈联继续从饮茶生发，得人生之悟，尾联气生境远，把全诗提高到一个新的高度。可以说，无尾联，则全诗平庸，有尾联，则全诗生辉，盖善结者也。另外，全诗四联基本全是对仗的句子，读来却不觉板滞，乃是在句式上错综变化之故。不过，中二联“至”、“味”皆为去声，犯小上尾，不过白璧微瑕，无伤大雅。 临江仙·秋怀 文/绛雪生凉 细雨湿阶天欲晚，寒霜吹老青眸。菊牵小径到西楼，隔帘风影动，也惹玉笙愁。 长恨雁鸣砭病骨，声声还把心囚。倚窗怕看小银钩。泠泠瘦似我，落落任沉浮。 全词既表现了时间中持续的事物，也表现了空间中并列的事物。细雨、风影、银钩，这是时间的持续；湿阶、西楼、倚窗、这是空间的并列。这首词，既描绘了静止的画面，也表现了画面的流动，将动和静、虚与实结合的相当巧妙，营造出秋晚落寞的人物形象，尽管情感是感伤的，但意境是诗情画意的。 秋怀 文/毛瑞华 半窗明月梦千重，出世心思渐觉空。 人淡应知能供菊，楼高未必可藏风。 十年一诺拋云外，五味三生捻指中。 落叶无关流水意，却随流水过桥东。 首句以“梦”“空” 二字带出全篇，值得注意的是“出世心思'成空，言下之意是欲出世而不可得。如此，全诗内容则应是关注现实或感慨时事的。诗中虽没明确事情所指，而颈联两句应视为触发兴怀之具体事情。作者虽不明确所指，但就诗来说，亦无必要具体说明。只要写出因事兴发之感怀，激起读者广泛情感共鸣即是好诗。尾联以景结情，寓议论于形象之中，意味绵邈。 |
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