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编辑案 仰老著有《两宋四大家词札记》。四家者，秦淮海、周清真、姜白石、吴梦窗。 仰老自言“读此四家词，著眼角度不同，大抵秦周重在字词诠释。……姜吴重在句意疏通，随手也略作鉴赏。……姜吴虽同重句意，于姜较简括，常见典故不述，与理解本文无甚关系者亦不提。……吴词初畏难，仅拟读二三十篇，后竟至百篇有余。盖极耐咀嚼，愈嚼味愈隽。故言之綦详，几欲一字不遗。” 今特择梦窗、白石部分于搜韵连载，望于学者有所裨益。 梦窗词较难入，异解纷呈，故于仰老札记之外，并附杨铁夫《笺释》以供读者参考。文中凡红字，皆出杨铁夫《笺释》。 文中蓝色字，皆为搜韵编者案语。   莺啼序 残寒正欺病酒，掩沈香绣户。“残寒”含起春暮，写出独居无聊景况。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。说春暮，即去之因。“燕”，指姬。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。上句承春暮；下句说姬去。念羁情游荡，随风化为飞絮。参寥子诗：禅心已作沾泥絮，不逐东风上下狂。反用其意。唐彦谦诗：晚来飞絮如霜髩，恐为多情绾别离。从姬去顿住，为“忆”字埋根。 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。梦窗先恋一杭妓，此即述其与杭妓结识之始，殆及《渡江云》所赋者。今比而证之。此之“傍柳系马”，即彼之“桂棹”、“宝勒”，仍在未入“仙溪”前步骤。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。此之招入“仙溪”，即彼之“仙坞迷津”。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。此之“春宽梦窄”即彼之“缘眼”、“因春”；此之“红湿歌纨”，即彼之风雨愁人。暝堤空、轻把斜阳、总还鸥鹭。就当日事歇拍。 幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。此韵言自己景况，为下“后访”过脉。别后访、六桥无信，事往花委。此言妓已身故。瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡。“长波”二句，形容其类。“春江”句，追叙相遇之事。“桃根渡”，回忆分别之地。不缕述者，避复也。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土。此言别情，上文所略。 危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苧。“望极”，明写“忆”字。第二句姬家，第三句自己写照。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。“离恨”，离别时之泪痕。“欢唾”，欢聚时之茸唾。“亸凤”，凤钗半亸也。“迷归”，迷其归路意。“鸾”，指镜言，古镜背往往作鸾形。镜既破，山雏对之慵舞矣。又，彼既迷归，此则慵舞，亦串说。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。此言音信不通，相思无益。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。此“招魂”，故伎与去姬俱可用，收束完密。  仰斋札 全篇主要写伤别，而以伤春兴起。 第一段。伤春伤别。病酒掩户，独自伤春。被燕子催去游湖，见晴烟冉冉，触发羁情，游荡空中，终如坠絮。 念羁情三字，不仅承上启下，且是一篇之骨。 第二段。惊艳惜别。 也是春日游湖，忽有艳遇。锦儿，那人的侍女。可是春宽梦窄，乍合旋分，零泪湿歌纨。 人去堤空。黄昏风光，只得还给鸥鹭享受了。 情景非常凄美。羁情盖自此始。 第三段。别后思念。伊人已去，己尚羁旅。汀兰洲杜，水乡景物依然。 六桥寻访，累日连年，毫无消息。只有当时相遇相别情景，犹若历历在目。 此处是逆叙，把“记当时”调到后面了。春江宿，桃叶渡，皆忆当年的合和分。 长波二句，则遇合时丽人之情态。 青楼三句，又写别后，似忆似梦，仿佛人在青楼，临别题诗，泪墨已化尘土。 前面伤别是从女方写，这里又从男方写。 第四段。总述伤别。 高亭瞭望，不见丽影，不免自早生华发之感。 暗自点检，昔日悲欢离合，鲛帕尚有馀痕。亸凤既不归，破鸾亦慵舞。 欲寄书而无处可寄。漫长的相思只有寓于哀弦。 最后以运化《招魂》“目极千里兮伤春心”断魂难招收束。极缠绵悱恻之致。 妙语如贯珠，极为密丽，令人惊叹，然其中亦有疏畅处。  莺啼序·荷和赵修全韵 横塘棹穿艳锦，引鸳鸯弄水。首句譬冶游，次句譬惊艳。断霞晚、笑折花枝，绀纱低护灯蕊。此即量珠置金屋之意。润玉瘦、冰轻倦浴，斜拕凤钗盘云坠。两句是相关语。花插入瓶中，可言入浴。插必欹斜，故如拕钗股也。听银床声细。梧桐渐搅凉思。 窗隙流光，冉冉迅羽，诉空梁燕子。此言去之已久。误惊起、风竹敲门，故人还又不至。“故人”，指姬。记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。上句开，下句合。怕因循，罗扇恩疏，又生秋意。此言恐因去久，遂成断绝。 西湖旧日，画舸频移，叹几萦梦寐。逆溯游湖时事。因题目是“荷”，西湖产荷，故止言游湖。霞佩冷、迭澜不定，麝霭飞雨，乍湿鲛绡，暗盛红泪。承“飞雨”来。綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞，向明朝、未觉花容悴。此韵言游夜湖事。“雨”、“泪”、“悴”三韵，皆“萦梦寐”事。末句反剔下韵。“霞佩”、“霓裳”点染题面。嫣香易落，回头澹碧销烟，镜空画罗屏里。“易落”，蓦头一转，天地变色。“镜空画罗屏里”者，言止有山影在湖而已。 残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。此说西园。“也”字，承上“西湖”来。西园亦有荷池，易切题。念省惯、吴宫幽憩。暗柳追凉，晓岸参斜，露零沤起。西湖写夜，西园写晓，互相回避。丝萦寸藕，留连欢事。桃笙平展湘浪影，有朝华、秾李冰相倚。“相倚”者，盖此时杭妾尚未故也。如今鬓点凄霜，半篋秋词，恨盈蠹纸。打合现情。此词忽起忽伏，声情激越，是变徵声。 仰斋札 此篇咏荷，是藉以起兴，实为怀念苏杭二姬。前三段写杭姬，后一段写苏姬。 花落红衰，而柳叶正浓，绿暗二字便是行文的过脉。有暗度陈仓之妙。 起三句写人赏荷。横塘，此指荷塘，艳锦，指荷花。言乘小船穿行在荷花中间，招引来鸳鸯戏水。 这可能是写实，也暗示来人是一对男女。到傍晚片片的霞光里笑采荷花而归。归来点起纱灯，既照花，也照人。 润玉瘦冰应连起来理解，此则形容采莲人冰肌玉骨。洗浴后有些微疲倦，斜插著凤钗的螺髻蓬松的低亸。叙浴后倦态如绘，其实也是甜蜜的感受。 王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄。”李煜《采桑子》：“辘轳金井梧桐晚。”唐人传奇还有小诗云：“井梧花落尽，一半在银床。” 银床与梧桐联系，皆指井栏或井栏上的辘轳。听著井栏旁梧叶细响，就感到有些凉意，渐入秋天了。 写季节的变化，也是预示人物命运的变化。 第二段开始就写时间过得很快。 窗隙流光，犹云白驹过隙。迅羽即飞鸟。渐渐地那玉人就像飞鸟，一去无踪，室内只有燕子诉说空梁。 风摇竹枝敲著门，以为是故人来了，惊起迎接，却是误会，他没有来。故人，指的就是那采莲人，那飞鸟般逝去的人。说白了，就是杭州亡姬。 琅玕，竹的美称。记得在新竹上她用纤指掐了字，那香痕已成陈迹。 古诗《怨歌行》写团扇常恐秋节至，弃捐箧笥中，恩情中道绝。竹上掐的字，大概也是这个意思。 第三段忆西湖旧游。 从前经常去西湖乘船游览，首段所记当是其中印象最深的一次。凡此后皆几萦梦寐。 霞佩是女子的装饰品，冷，秋天真的到来了。湖波层层迭迭，不得安定，又是雾霭，又是飞雨，不得晴朗，这些也是伊人心情的反映，所以她下泪了。 两人相处有些波折，有忧有乐。下面就转而写乐趣写恩爱。 两人夜间共一床粗布单被睡在湖心，在宿处还娱乐过一番，男吹箫，女表演《霓裳舞》。 到明朝她还没显得劳瘁。但是不久便花落烟消，罗屏里的镜子空无人影。 这一段主要是写人，也有些像写荷花。 第四段转到苏姬。 忆起和她共同生活的苏州西园，秋蝉叫得很响，好像为荷花荷叶红衰翠减而感伤。 念她领略惯了旧日吴王宫殿处的幽静常往游憩，就陪她暗夜里去柳岸追凉，直到晓星斜坠，露滴水中振起泡沫。参，晨星名。 她走后也藕断丝连，这些欢乐事还留连在自己心中。 桃笙，竹簟，见《文选》左思《吴都赋》刘注。簟纹像浪影。秾李，昭华。黄庭坚诗：“秾李四弦风拂席，昭华三弄月侵床》”，注谓贵人家两女奴。 此借指苏杭二妾。愚谓词写二妾，主要依据在此。 冰相倚，谓共簟事已经冰消。末三句自叹已老，只剩写恨的词半箧而已。结局非常悲凉。 天香·蜡梅 蟫叶黏霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。岭上寒多，溪头月冷，北枝瘦，南枝小。玉奴有姊，先站立、墙阴春早。玉奴，谓白梅。腊梅先开，故谓之姊。初试宫黄淡薄，偷分寿阳纤巧。上句正诠，下句旁托。 银烛泪深未晓，酒钟悭、贮愁多少。映蜡字。记得短亭归马，暮衙蜂闹。“短亭”，离别之地。“暮衙”，离别之时。上映梅，下切蜡，为下“远信”安根。豆蔻钗梁恨袅。但怅望、天涯岁华老。腊梅，冬蜡始开，故曰“岁华老”。远信难封，吴云雁杳。下片似亦有忆姬意。 仰斋札 蜡梅开在深冬腊月，经过秋霜，叶子被虫咬过，蟫，蠹鱼，此用作蠹。 蜡梅花苞小，故以蝇为喻。岁寒，要熬冻，其香气却能随风远播。 岭上溪头，梅生地。南枝北枝，皆指庾岭梅，见白居易《六帖》。 玉奴，齐东昏侯潘妃小字，步步莲花，玉奴姊，谓蜡梅。花信梅最早，蜡梅又更早，先占春。 蜡梅花黄，故云初试宫黄，但他淡薄，不像宫女争媚。 南朝宋武帝女寿阳公主首为梅花妆，故以寿阳妆称梅。谓其纤巧。 下片抒情。首取东坡高烧银烛照红妆诗意，亦以蜡烛之蜡与蜡梅之蜡同、烛烧至天亮。流出蜡油如泪。 酒盅喻腊梅花朵，贮愁能多少，谓其朵小。 李白《菩萨蛮》：“何处是归程，长亭更短亭。”长亭短亭，皆送别之所。蜂巢排列如官衙，故称蜂衙。 杜牧《赠别》：“婷婷袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。”蜡梅开时无蜂，说的是豆蔻开时，故以记得领起。 由梅花想到美女，想到豆蔻，小杜诗所云豆蔻，即指美丽的少女。 钗即女子首饰，梁，钗枝。细长，会袅动。插一恨字，此人当是短亭所送，移恨于钗。 年老则无此风怀，故但怅望老至，绝望之甚。这里也扣住蜡梅，因其岁终始开。 但如仅咏梅，自然现象，何恨与怅。最后以和那人音信无通作结。 古人密信以蜡丸封裹，暗扣蜡梅之蜡字。又提到吴，可能又是怀念苏姬。 |
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