周邦彦别具一格的一首词，写尽荷花神韵，堪称写荷绝唱，流传千古

周邦彦，北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。周邦彦的词艺术形象比较丰满，格律严谨，语言比较秾丽。善于精雕细琢，还善于把古人诗句溶化到自己的词作里，作到巧妙自然。在艺术风格上具有浑厚、典丽、缜密的特色。被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，使婉约词在艺术上走向高峰。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

今天分享一首《苏幕遮·燎沈香》，它在周邦彦以雕饰取胜的词作中别具一格。这首词既未用典，也未使用前人的诗句，可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，表达了浓浓的思乡之情。构思尤为巧妙别致，清新自然。此词作于宋神宗元丰六年（1083）至宋哲宗元祐元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。原文如下：

苏幕遮·燎沈香

燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。”写夏日清晨的风景。词人一早醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香依旧弥漫在空气中，令人烦闷的暑热也已退去。窗外传来鸟儿叽叽喳喳的欢叫声，据说鸟鸣声能预测晴雨，莫非天已放晴？词人朝窗外望去，只见天色才微微放亮，鸟雀在屋檐上跳来跳去，晃动着脑袋欢叫不停，似乎也在为雨后新晴而喜悦。这里的“呼”和“窥”极为传神，在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们会“呼”也会“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这几句描写看似漫不经心，实际上是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”荷叶上留存的昨夜雨珠，在清晨的阳光照耀下逐渐地干了，青翠圆圆的荷叶铺满水面，一阵风吹来，荷叶一团团地舞动起来。这句很像拍摄的特写镜头，把荷叶上的雨滴和雨滴逐渐干的过程展现的形象逼真！一个“举”字，显得动态可掬，栩栩如生，使全词生动起来，描绘出荷花亭亭玉立的姿态美与力度美。词人寥寥几笔，就将荷花的摇曳多姿、神清骨秀写尽，构成了一幅恬淡、清丽的美景。因此“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”被誉为写荷名句，王国维在《人间词话》赞美这几句说：“此真能得荷之神理者。”

“故乡遥，何日去?” 故乡遥远，何时才能归去？词笔由实转虚，不加任何雕饰，直抒胸怀，开门见山由眼前荷塘美景，引出思乡。点出主题，，而且一入主题，就渲染出浓厚的感情，一个“遥”字强化了远离故乡的无奈， “家住吴门，久作长安旅”两句承前，一个“久”字，从远离故乡的空间距离转到了阔别故乡的时间距离。“五月渔郎相忆否”，不说自己思念家乡亲友，却写渔郎是否思念自己，主客移位，更加衬托出我对家乡亲友的思念，这是从对面深一层写法。“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即在梦中划小舟入荷花塘中，思念之情淋漓尽致展现。情到深处意转痴，词人以虚构的梦景作结，给人留下无限的情思和遐想。

全词天然真美，不加雕饰，以质朴无华的语言，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒发自己的乡愁，荷花成了词人思乡的媒介，同时将这首词的上下片联成一气，所以这首词虽写思乡但却以对荷花的传神描写而著称于世，因此被称为写荷之绝唱，流传千古。