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鉴赏古诗首先要了解诗歌语言的特征，即要懂得“诗家语”，这是诗词鉴赏的基础。古诗为建立格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间，往往要进行语言变形，在语法上主要表现为：改变词性、颠倒语序、省略句子成分等等。只有了解诗歌语言组织的变形规律，才能真正走进诗歌的意境，正所谓“披文入情”。 一、明确词性的改变，体会诗人炼的“意”。 古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了诗词中某些词语的词性，形成一首诗词的“诗眼”或“词眼”。例如： 1．夜雨滴空阶，晓灯暗离室。（何逊《临行与故游夜别》） 2．泉声咽危石，日色冷青松。（王维《过香积寺》） 3．山光悦鸟性，潭影空人心。（常建《题破山寺后禅院》） 4．清辉澹水木，演漾在窗户。（王昌龄《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》） 5．流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅·舟过吴江》） 1－5组诗句中“暗”、“咽”、“冷”、“悦”、“空”、“澹”、“绿”、“红”、“绿”，均为形容词的使动用法，这些词语在体物和抒情上增强了诗词的表现力、感染力，丰富了诗句内涵。如第1句中“晓灯暗离室”中的“暗”字，不但暗示出诗人与友人一夜未眠，而且充满离愁的屋子显得一片昏暗，渲染出即将离别时人们心境的凄惶。“红了樱桃，绿了芭蕉”中一“红”一“绿”，形象写出由春而夏的时序推移，也在大自绚丽色彩的变换中暗示出时光催人老的伤感无柰。正是“虚”理“实”出的典范。 二、调整倒装的语序，精准理解句意“重心”。 古代诗人出于平仄押韵的需要或为了强调某个意思，往往会将某个词、某个句子的语序予以颠倒。读诗时必须将这种成分前置、后置句式分辨出来，否则就会影响对句子的理解。 6．双燕归来细雨中（欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》） 7．停车坐爱枫林晚（杜牧《山行》） 8．故国神游，多情应笑我，早生华发。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》） 9．竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》） 第6句是正常顺序应为“双燕细雨中归来”。为了强调谓语“归来”，而状语后置了。第8句正常顺序应为“神游故国，应笑我多情，华发早生”。颠倒句序突出了自己宦途失意的辛酸和对现实的愤懑。第7句为定语后置，正常顺序应为“停车坐爱晚枫林”；第9句正常顺序应该是“竹喧浣女归，莲动渔舟下”。第7和9句使用倒装，使诗句平仄合乎律诗的要求。 三、补充诗句中的省略，用想象和联想填补艺术空白。 （1）列锦式省略要还原意象组合的画面 列锦是指词语与词语之间、意象与意象之间直接组合，甚至可以省略起连接作用的词语。例如： 10．桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。（黄庭坚《寄黄几复》） 11．楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游《书愤》） 12．鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠《商山早行》） 对于这种意象组合诗句的理解，无法通过语法分析实现，只能借助想象和联想，将名词所代表的对象组合成一幅画面，再造一种意境，借助意境理解文章的思想感情。如第10句的上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。仅用“一杯酒”，就写出了两人相会的情景。“桃李”、“春风”两个词能够把阳春烟景一下子唤到读者面前，用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托，便把朋友相会之乐淋漓尽致呈现出来了。“江湖”一词能使人想到流转和飘泊，“夜雨”能引起怀人之情，在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。而“十年灯”就更能激发读者的一连串想象：两个朋友各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年之久！ （2）互文式省略要合二为一来“见义” 互文是指诗文的相邻句中所用的词语互相补充，结合起来表达一个完整的意思。例如： 13．秦时明月汉时关（王昌龄《出塞》） 14．主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。（白居易《琵琶行》） 15．东西植松柏，左右种梧桐。（《孔雀东南飞》） 因互文诗句是上下句相互补充而见义的，所以在理解上要讲究完整性，不能将互文的两个词语拆开理解。第13句不能理解为秦时的明月、汉代的关。这里是秦、汉、关、月四字交错使用，意思是“秦汉时的明月，秦汉时的关”，诗人暗示这里的战事自秦汉以来一直未间歇过，突出了时间的久远。第14句也不能理解成“主人下了马，客人留在了船上”，应当把“主人”和“马”结合起来理解，“下马”“在船”是其共同行为，即“主人和客人下了马，又一起上了船”。 古典诗词的句式是复杂的、灵活而多样的，唯其灵活而多样，才呈现出古典诗词的丰富多彩。因此，了解古典诗词的一些特殊句式结构，对于我们学习古典诗词是大有益处的。
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