逸民谈玉-从良渚玉璧的表面痕迹理解良渚时期的制作工艺（3）

从良渚玉璧的表面痕迹理解良渚时期的制作工艺

陈逸民  陈莺

在新石器时代玉器的鉴定中，工艺是最为重要的。因为玉料可以挑选相近的，纹饰可以依样画葫芦，器型可以仿制，沁色也可以用物理和化学的方式作伪，只有加工工艺是最不能模仿的。在我们深入的锦州、蚌埠和浙江杭州等地的仿制作坊中，都是用现代金属工具来加工仿古玉器。其原因无非有两个，一是我们至今还不能完全掌握新石器时期的先民们究竟是用什么工具和什么工艺来加工玉器的，我们在本文的探讨也只是一种假设，能否揭示当时玉器加工工艺的原貌，还有待于更为深入的研究和出土玉器的证实。其次，如果掌握了古代玉器的加工工艺，用它来制作仿古玉器，在成本上是根本不合算的，它会使仿古玉器的生产时间和工人工资成倍的增长，没有一个仿古作坊会傻到不要赚钱的地步。

我们通过良渚玉璧上留下的工艺痕迹来探讨如何鉴定玉璧的真伪。

先谈玉璧的钻孔工艺。前面说过，良渚玉璧的孔径大约在3至7厘米之间，是用竹子来加工的。竹子能钻透比它硬的玉器吗？

12  实验考古学-用木钻孔

请看图12，这是一次实验考古学的试验，用竹子混和砂子在玉器上穿孔，不断转动工具，竹管已经钻入玉器内。事实证明，用竹子来钻孔是完全可能的，而且这样的钻孔也会在孔壁留下螺旋纹（见图13）。

13  木钻孔后留下的螺旋纹

现在来观察良渚玉璧上的钻孔。

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良渚玉璧上的钻孔是对穿而成，这从图14上明显可以观察到的特征，因为在孔中间留有台阶。而有的良渚玉璧的钻孔壁上，还可以见到螺旋纹（见图15）。观察上面两图，可以分析良渚玉璧钻孔的特征，钻孔都是外大内小，这是竹子在钻孔的过程中磨损的缘故，这和实验考古所作的试验基本一致。同时，螺旋的旋纹之间并不等距，这和简易的钻孔工具不能完全定位有关，比较图12和图14，两者也有一定的相似性。而图16的仿制品，却没有以上两个特征。

16  在作坊中拍摄的仿品，很容易被认作出土器

其次谈谈良渚玉璧的切割工艺。

17  实验考古学-用线切割玉尺

18  玉璧上留下的线切割痕

19  玉璧上留下的线切割痕

20  玉璧上留下的线切割痕

就玉璧这样的平面玉器来说，它只能是采用线切割的工艺从玉料来截取坯料。我们先发一张实验考古学的图片，从图17可知，仅仅用麻绳混合石英砂就可以切割玉器，更何况古人还可以使用皮条或者动物的筋条混合砂子来切割玉器。这样的切割方式，因绳类在拉动过程中的熟练程度而产生或大或小的抖动，这就会在玉璧上留下拉锯痕，而事实上，不少良渚玉璧上的确留下了明显的拉锯痕，图18、19就是明显的例证，而图20用文字注明了线切割的痕迹，使读者对此有更直观的认识。应当指出的是，良渚玉璧的拉锯痕都是下凹的痕迹，这可能是因为打磨时，凸起的部位最容易被处理磨平的缘故。但是，不能由此认为，没有线切割痕的良渚玉璧都是仿品，因为在线切割后，良渚玉璧并没有加工完成，它还需要打磨这道工艺以使器型更为完美，这样，一些小的线切割痕，就会被打磨平整。

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打磨是良渚玉璧加工的最后一道工艺，精品的良渚玉璧，其打磨程度非常精致。从图21和图22可知，不仅玉璧表面光滑如镜，而且孔壁也完全不见台阶和螺旋纹。

    要通过玉璧的加工工艺来鉴定玉器，就应当对讲述的特征有一个感性到理性的认识，最好的办法是多多接触实物，否则从书本到实物，可能会出现误判。

本文玉璧，除注明外，全部为博物馆藏品。