“读懂”毕加索的捷径——7次劈腿带来7种画风

20世纪艺术巨匠毕加索以长寿、富有、多产而著称，他是第一个生前看到自己的作品进入蓬皮杜美术馆的艺术家。提到毕加索，很多观众很如雷贯耳但是又相当“抽象”。本次展览为了让市民们清晰的了解毕加索的创作脉络和艺术成就，将毕加索与7位情人的感情经历作为一条连贯而生动的线索，把他漫长的创作过程分为了蓝色时期、玫瑰时期、立体主义时期、古典主义时期、超现实主义时期、蜕变时期和田园时期等各个时期。

年轻时蛮帅的嘛

每劈一次腿，就变一次画风

“在我的心中，谁也不会占据真正重要的地位，对我来说，女人就像飘浮在阳光里的尘粒，只需挥动一下扫帚，它们就得飞出门外。”毕加索曾经这样说。

在92年的生命历程中，毕加索完成了3万多幅作品，包括油画、雕塑和版画等门类。他创作了大量带有自传性质的自画像，同时把自己的妻子、情人、孩子和朋友们等拉入作品中。他有着异常复杂的感情经历，先后有7位妻子或情人。

在谈论毕加索的艺术时，他的感情世界无法绕开，这并不仅仅因为人们对艺术大师私生活的好奇与八卦，更是由于每一次感情的迸发都伴随着毕加索艺术风格的转变。

毕加索的生活与艺术都离不开女人。毕加索的代表作与女人题材相关甚多。主要有：《三舞女》、《在红色椅子熟睡的女人》、《玩球的浴女》等。

蓝色时期——蓝色忧郁

毕加索早期的作品是蓝色忧郁的，有一种淡淡地悲伤，题材大多是乞丐、瘦弱的小孩、悲情的妇人。但毕加索没有被贫穷剥夺灵感，反而突破开始画裸体释放自由。

《穿衬衫的女子》

玫瑰时期——玫瑰初恋

1904年，23岁的毕加索爱上蒙马特尔的年轻模特费尔南德·奥立维。他们在一起纵酒狂欢、恶作剧、吸食鸦片……虽然生活贫困，但毕加索的画风却变得日益明快。柔和的粉红色调开始渗透到他的画布上，并成为主要的颜色。

此时他创作的人物形象往往是富有青春美或是魁梧的人。但生活条件的逐步改善，使他对费尔南德的感情产生了动摇，费尔南德因此移情别恋，两人最终分道扬镳。

《拿着烟斗的男孩》这是一幅有着深刻爱情故事的名画，改天细讲哦

立体时期——立体接触

有夫之妇艾娃·维谷作为毕加索与费尔南德之间的第三者，激发了毕加索的灵感和热情，这段时间毕加索创作出了一批立体主义的绘画作品：追求碎裂、解析、重新组合的形式，画面看起来像三维立体。1915年艾娃因肺结核去世。这一年，毕加索开始了“综合立体主义”的探索，以拼贴画的方式表达对艾娃的爱意

毕加索在1907年至1909年画风受非洲雕塑的影响时的作品。这个时期的作品，人体健硕而深沉，画中多一点粗犷原始的风情。《亚维农少女》这幅画被看做是他转向立体主义之前的第一件立体主义作品。

《亚维农少女》

古典时期——古典婚姻

1917年，毕加索邂逅了俄罗斯芭蕾名伶奥尔加，并于次年完婚。奥尔加喜欢过上流社会的生活，毕加索也一改作风，开启了他“新古典主义时期”的画风，为她创作的肖像都十分写实。

欧嘉·科克洛瓦，毕加索第一任妻子，俄罗斯芭蕾舞女演员。1918年他们正式结婚。那时家庭生活的幸福和天伦之乐对毕加索很重要。但两人最终还是以离婚收场。

《欧嘉的肖像》

超现实时期——超现实邂逅

玛丽·德雷莎·华特与毕加索1927年年初在火车站相遇。包括《梦》在内的大部分对德雷莎的肖像画和线描都充满性感。超现实主义、弗洛伊德学说是这些作品的轴心。

毕加索第一次婚姻背后潜藏着个地下情人，17岁的玛丽成为毕加索的模特，并生下女儿马姬。这段时间，毕加索大胆地把人体分离再重组，形成独特的超现实主义画风。不过“当玛丽从一个女孩变成女人之后，毕加索就不再喜欢她了”。毕加索死后4年，在他们相逢50周年纪念日里，她上吊自杀，享年68岁。

《梦》

蜕变时期——抽象迷情

1936年，毕加索结识了摄影师、画家多拉。两人的恋情长达8年，但后来两人关系紧张。她一直被认为是毕加索许多长期情妇或妻子中最扑朔迷离的一个女人。

1943年，当毕加索另结新欢后，两人最终分道扬镳，她也因抑郁症住院疗养。毕加索后期所画的多拉的肖像几乎都是极端扭曲和畸形的，充满诡异的色彩。

《哭泣的女人》

田园时期——最后的现实

1954年，73 岁的毕加索与杰奎琳·洛克相识。雅克琳娜·洛克是毕加索的第二任妻子，两人1961年结婚。

这位西班牙女子为晚年的毕加索营造了一个温馨宁静的世界。毕加索常从她的体形中回想起加泰罗尼亚的农妇，他为她画了大量的肖像画。毕加索去世13年后，雅克琳娜自杀身亡。

《画家与模特》

唯一的幸存儿

毕加索的多位妻子、情人都无法“善终”，玛丽·德蕾莎和贾桂琳选择了自杀，欧嘉濒临崩溃，朵拉·玛尔曾一度精神错乱。

1943年，62岁的毕加索结识了22岁的弗朗索瓦丝。10年后，弗朗索瓦丝带着两个孩子回巴黎，后来再婚。他们的女儿帕洛玛·毕加索是蒂芙尼的著名珠宝设计师。1964年，弗朗索瓦丝出版了《与毕加索一起生活》一书，披露了毕加索不为人知的另一面，这让他极为恼火。

她打破了这个“魔咒”，将近90岁的她不久前在纽约接受媒体采访，“毕加索永远在对他的女人们撒谎，为的是让她们顺从地围绕在自己身边。”方斯华说：“《格尔尼卡》的作者不是一个天使，也许，普通人的伦理价值观并不适合一个具有高度创造力的画家。”