书法要注重结构吗？看古人是怎么说的书法是以汉字为载体，而汉字是以结构为上。这是自文字的象形化以来就形成的一种规范，而且这种规范一直贯穿书写的始终，不论书写的哪种书体，都在书写上要表现出结构的实用、规矩的特点，否则，写出来的字人们都无法辨认，没有规矩，更无法流传。那么，在书法艺术中所说的结构究竟是什么意思？古人是如何在书法中表现其结构特征呢？
从写字的实用方面来看，汉字应当以结构为上，结构体现着汉字的规范特征，让人们易于辨识，而且规范的结构必须要有一个共同的、人们普遍遵守的秩序来完成。魏晋和隋唐以前，汉字没有结构上的统一标准，人们只重视"象"与"意"的表达，所谓"象"就是一种象形化的文字符号，比如甲骨文就具有这方面明显的特点，而大篆、隶书在书写上亦没有统一规范的结构标准，尽管小篆对文字进行了统一，包括结构上的统一，但是小篆很快被隶书所替代，足以证明了小篆缺乏一定的实用性。而从魏晋隋唐开始，汉字的书写逐渐被规范化、标准化，特别是唐朝时代，以欧阳询、颜真卿、柳公权为代表的书法家们，把汉字的标准化规范化推向了高潮，当然，这不只是某个人的单纯贡献，而是历史发展的必然，直到今天，写字结构的标准化、规范化已经形成了一种严格的秩序。
但是，书法作为一种艺术形式，古时候文人们都把它作为"余事"来看待，闲暇之余，那些文人们都在写字中寻找一种"意味"，因此，在书写中慢慢找到了用笔、结字、骨法、意趣等规范化的模式，从历史遗留下来的资料来看，正式形成体系化、理论化的探讨是在秦汉以后，这时，文人们就给书法赋予了"写字"以外的艺术形式，这里面就包括结构。结构必须是书写要遵守的秩序，但这种秩序不是唐人所表达的某种形式，而是建立在"意趣"基础之上的结构的需要，并不是结构为上。张怀瓘说的"惟观神采，不见字形"就是对书法艺术形式的重要说明。宋人书学家董逌（you，同悠）在《广川书跋》中说到："观书似相家观人，得其心而后形色气骨可得而知也。古人大妙处不在结构形体，在未有形体之先，故神明潜达，成于心而放乎技矣，其见于书者，托也。若求于方直、横斜、点注、折旋尽合于古者，此正法之迹尔，安适其所以法哉？"这段话的意思是说，人们在书写时应当先察其心，就是心里的神明，而不拘泥于点画和结体，只要能表现出书写的心情就是高作，如果被点画、结体所绑架，意味则是难以尽表的。
尽管古人在讨论书法时忽略，或是轻视了结体与点画，但并不是说结体与点画就不足以看重。如果这样看待古人的说法，则是片面的，不完全的。我们知道，古时候的写字是读书人的日常课之一，甚至所有的书写都是用毛笔进行的，所以，这是古人的"当然而然"，就是说，古人的书写是他们的基本功，可能是没有什么好谈的，不必自夸，而更加注重的是字外的功夫。在今天看来，我们的书写是由电脑、硬笔、语音、手机等代替，交流的方式更加多样化，对于提起毛笔来书写，则是一种"奢侈"行为了。 由此，我们认为，书法的结构并非是抛开秩序和规范而盲目进行，而是应当作为学习书法的基本功来锻炼和加强，对于初学者而言，进行书法写字的大课堂里，就应当把点画、结构作为第一个需要完成好的任务来抓，只有这样，我们才会懂得书法的标准、规范和秩序，有了这样的秩序规范，才会在此基础上的变化创新，这是基本条件。有的人为了尽情表达书写的情绪，在书法的点画、结构、用笔等方面没有下足功夫，或者说是基本功不扎实，就去搞所谓的创新求变，到最后是根基不牢，沦落为江湖一流。
既然知道了点画结构在书法中的重要性，那么在什么情况下要淡化结构的特征呢？ 书法以用笔为上，在一幅作品中，人们通过用笔、结字等因素查看书法的出处和书写者的功力，这就要求在书写中经强调书法的基本法度，这就是用笔，通过用笔，一方面反映学书者学习功夫的深浅，另一方面通过用笔来书写个人情感，也就是神明，达到书法的神采精神。在书者熟练掌握了书法的基本功，并参悟书法真谛以后，可以进行个人风格的创作，因此，功夫是第一位的，是前提，是基础。在书法创作时，由于书写者具备了熟练的基本功，能对毛笔的书写有很好地驾驭能力，并且有了书法修养，在创作时才会得心应手。
在轻视结构进行书法创作时，要注意克服走两个极端。一个是深入了古人的作品中而书写时总是写别人的字，有些人为了练就扎实的基本功，常年不缀地临习字帖，几十年如一日，基本功特别扎实，写出来的字跟字帖没有区别，达到了以假乱真的地步，这是好的现象，但是，如果进行创作时，也是同样的水平，这是要不得的，这个现象叫做"打进去了却打不出来"，原因就是不懂得"变"，假如这个人学习王羲之的书法，创作时也是王羲之的，让人一看是王羲之的，而他自己的面目却找不到，怎么变？变什么？我们以前在这个平台上写过专门的文章，如有感兴趣的书友可以自行查看，这里就不多说了。另一个极端就是创作出来的作品完全不像古人的字，离感人的法度太远。这个问题在当今书坛上存在很多例子，看看米芾从颜真卿而来，他再怎么癫狂，只是在书写的笔法上、结体上进行了变化，似乎能看到颜氏的基因，但又有自己的个性风格，因此才能得到人们的认可和喜爱。 总体来说，写字和书法密不可分，从写字中得到汉字的结构和用笔，离开了写字的书法是不存在的，是没有根基的，但书法的创作却要在某种意义上"抛"开写字和它的结构，让书法注入更多的艺术元素，这才是书法的根本所在。 |
|
|
