书法家们秘而不宣的四大行书技巧，让人叹为观止，

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众所周知，中国书法，古今传承，博大精深。书法作为从上古时代甲骨文文化逐渐演变而来的艺术形式，在数千年的发展中可谓是枝繁叶茂，最能体现书法艺术繁荣的莫过于楷书，行书，草书，隶书和篆书等等大大小小书体分类，在众多书体中，楷书是学习人数最多的书体，草书是学习难度最大的书体，隶书和篆书是装饰性书体，唯有行书是最受人喜欢的书体。

作为学习难度比草书要小，法度没有楷书严格的行书书体，行书一直都是古往今来所有书法家都会掌握的书体，历史上能写好行书的书法大家不少，但是现代初学者，再有了一定楷书基础之后，想要转学行书，却发现不管怎么学都很难把握行书的神韵，其实，想要学好行书也不难，只要掌握书法家们都秘而不宣的三大行书技巧，写好行书的难度就会大大下降。今天就和小编一起来看一下这让人叹为观止三大行书技巧吧！

首先，是行书的笔法。行书作为介于楷书和草书之间的一种书体，行书的笔法也和这两种书体有很大的联系，具体来说就是既有楷书的“笔画”，又有草书的“笔势”。所谓楷书的“笔画”是指行书作为楷书的后续书体，行书的基础笔画是从楷书上转变过来的。所谓草书的“笔势”是指行书作为学习草书的前置条件，有着和草书一样的点画呼应法度和书写的流畅度

其次，写行书毛笔侧重中锋与侧锋并用。楷书书体虽然是学习行书的基础，但是在用运用毛笔方面，行书和楷书完全不同，行书因为要讲究和草书一样的流畅和顺势，所以要求运笔速度要快过楷书，因此行书的侧重中锋与侧锋并用，这样既没有完全脱离楷书的法度，也有了草书点画之间的连接，前后之间的呼应

然后，行书要注意结体特点。行书虽然具有楷书和草书的长处，但毕竟行书是独立的书体，并非楷书和草书的结合，行书的结体和两者多有不同，行书的结体，没有楷书那样规范，没有草书那样狂野，行书是生动活泼，欹正相错，这一点要格外注意，在书写时最好要把握行书活跃中有规范，飘逸中有疏密的特点

最后，行书要求多变。在王羲之的《兰亭序》中出现了21多处“之”字，但是这些“之”字，没有任何一个是相同的，这就是行书的多变要求，在一副作品中行书要求讲究变化，再把握字体重心和结构的基础上做到变化多样，这就是行书不同于楷书的地方，在书写的过程中，可以故意忽略笔画的轮廓，也可以用圆笔代替方笔，但不管这么变化一定要做到不能重复。

结语：时间记录着地球的运转，每一分每一秒都在这个世界上留下了属于自己的烙印，每一寸的土地上都可能埋藏这无数的历史记忆，让我们一起努力，去发掘每一个值得我们发掘的，去保护那些古人的灿烂文化，让他们有机会重见天日，给我们去观摩的机会。看了今天的资讯，各位考古迷也可以把自己的想法在评论区进行讨论，发出属于你的声音，想看更多历史故事，关注我吧，我们下期见！