《曹全碑》临习要点

《曹全碑》是学习隶属的经典碑帖之一，是作为汉隶成熟期飘逸秀丽一路书法的典型。其结体疏朗匀整，舒展放逸；书风秀润典丽，风致翩翩；神采华丽飞动，有“回眸一笑百媚生”之态。临习前首先要认真读帖，细细揣摩，心气平和，不可急躁，力求“眼、手、心”俱到，体会用笔、结体等技法的特征规律。

要注意隶书基本笔画的运行规则，切忌将楷法带入。尤其是先前学过楷书的初学者，往往自觉不自觉地用楷书的笔法来写隶书。如：横画写成左低右高状，竖画的垂露和悬针明显，横折与斜角和脱肩现象，字形呈方形等等。所以一开始临习就应该认读帖，进行比较，抓住隶书的特点，反复练习，纠正习惯写法，做到：横画特别是平画要求整体平直，竖画最后自然回收，横折分两笔写成（内折或外折），字形多呈扁方形态等等。

《曹全碑》的用笔以圆笔为主，点画大多圆润，要写得丰润避免枯瘠。藏锋起笔，行笔和缓，收笔回锋。笔势圆熟潇洒，表现出含蓄典雅的内在美感，用笔不宜过于涩滞，避免尖刻或者生硬。在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。偶有方笔出现，切忌斩钉截铁，棱角分明。

要把握隶书的特征性笔画，进行强化练习。隶书的横画有两种：一为平横，一为波横。常以“横飞”为美，有方笔、圆笔两种。波画是代表隶书中作为调节结字取势的关键一笔，呈“蚕头雁尾”状，一波三折，最具魅力。《曹全碑》的横画圆起圆收，是圆笔的范本。其中，长横常呈微拱形（即两头稍低，中段略高），较平直而行。而短横的拱势则不甚明显。

隶书中的竖画一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔，即大多为圆起圆收。虽然《曹全碑》中有些竖画末端较尖，但不同楷书中的“悬针竖”，而是在书写时的自然收结。此碑中的竖画虽变化不多，书写时却不可忽视轻慢。

撇画也是隶书的特征性笔画，变化较多，有长撇、竖撇、横撇、弯撇等。撇画无论如何变化，书写时都应起笔有力，行笔沉着稳妥，收笔时笔锋轻顿后自然向上提笔。捺画与波画相似，只是方向不同，均呈“蚕头雁尾”状，捺画亦是形成隶书气势的重要元素，捺脚向向下方或稍向上跷起。

折画是横与竖连写构成，有横折、竖折等。《曹全碑》的横折常见两种不同的表达：其一，横折的两个组成笔画各自独立，两笔之间似断还连，《曹全碑》的轻灵翩跹之态由此可见；其二，横折的两个组成笔画以相搭的形式完成，横画与竖画之间紧密相连。

隶书中没有真正意义上的钩，是类似钩的笔画，与撇画相似，写好竖画后向左弯再自然上提回收。

一般来说，隶书中每个字仅有一个主笔，要善于分析笔画主次，抓住主笔，把握好主笔与其他笔画之间的长度比例与轻重区别，保持主笔的主导地位。《曹全碑》的主笔一般由波横、捺画、钩画担当，在笔法上极其舒展，笔势向两侧伸展。横向开张，鼓荡伸展；纵向紧凑，形成鲜明的用笔和结体特征。由于笔势左捺右波的趋向，促使字形趋向扁方，笔势和结构互相制约，字与字左右紧密，上下疏朗，形成隶书特有的章法布局。

《曹全碑》中遇竖画较少的字时，长竖一般会略粗于横，显得短而壮，与横向笔画产生对比，以避免竖画过于孤单纤弱，使字的形象敦实安稳。

撇、捺的运笔方向要与字形整体协调，不可太过陡峭，要有助于结体的横向伸展，同时要细心体察运笔过程，提按鲜明但不可强行，要使节奏有起伏，线条和润优美，结体安稳又神采多姿。要注意线条弧度的表现，恰当地表现刚中有柔、柔中有刚的弹性美，不宜太过弯曲，也不宜刚挺笔直。波磔挑锋要力送笔端，避免轻飘无力。

《曹全碑》结构安排应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。笔画所处位置不同，则纵横中占的位置也不同。遇同样笔画多的字，如横画多的，要间距匀称，横向线条之间的留白尽量匀和，以求端庄的感觉。同时要体现变化，如不同字中的主横，往往会分别置于上中下不同部位，故准确表达纵横占位和写好结构有直接的关系。要理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清楚笔势，并能在笔端表现出来。

有些字结构部件多，要处理好各局部之间的关系，使整体协调。笔画较多的局部，往往线条稍细，而笔画少的部分，线条圆厚，组合起来既是相互映衬，又使势态平衡。