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导语：周峰，江苏知何堂文化艺术有限公司董事长，他是一位务实的收藏家。“勤能补拙”是他的座右铭，他从失败中汲取教训，并把收藏比喻成一场忌讳功利的长途旅行。他近乎偏执地求真，以保证藏品流传有序。
周峰 在南京的艺术品收藏界，人们常说周峰是一位值得信赖的人，他不仅有过人的前瞻眼光，对待收藏的态度也极其较真，他近乎偏执地追求”保真“，以保真每一件藏品都能流传有序。 初遇毕加索 2015年6月18日，首届江苏艺博会在南京国际展览中心开幕，美国LC艺廊带来了十多件毕加索陶瓷参展，吸引了络绎不绝的观众，毕加索陶瓷一时成了艺博会上的焦点。当天下午，展位上来了位收藏家，他一出手就买了数件毕加索陶瓷，这人就是周峰。 周峰不仅买毕加索陶瓷，还要办一场毕加索陶瓷的精品特展。雷厉风行的周峰在艺博会结束的第二个星期，就联合LC艺廊把展览办起来了，展品数量虽不多，却吸引了不少专业藏家和陶瓷研究专家观展。长期在佳士得、苏富比担任毕加索陶瓷鉴定专家的乔纳森·纳什先生也飞抵南京，为这批藏品做鉴定，经鉴定，这批藏品全部为真迹。乔纳森称赞说：“Mr周是一个特别有远见的中国收藏家。他具备超前的投资眼光。” 乔纳森所谓的投资眼光，是指周峰敏锐的市场嗅觉。周峰说：“收藏毕加索陶瓷真迹让自己热血沸腾，毕加索是世界级的大师，他的油画在2015年已经达到了1.7亿美元的天价，连毕加索的签名明信片都拍到了18万美元，然而毕加索的陶瓷作品却为世人所陌生，在1949年—1971年期间，毕加索在马杜拉工作坊创作了数以千计的陶瓷作品，但由于陶瓷的易碎性质，数量越来越少，现存世的毕加索陶瓷大多数被世界各大博物馆收藏，他的东西买一件会少一件，此时收藏正处在价值的洼地。”
周峰与乔纳森·纳什
周峰与LC艺廊总监陈燕如
捧着鱼的手
山羊头像侧面图像
头像系列 每一件藏品必须传承有序 周峰被人称作“认死理”的人，对每件藏品，他都“打破砂锅问到底”，把来源探究得一清二楚。 为了举办“初遇毕加索陶瓷精品展”，他飞到广州，严格考察LC艺廊的经营历史、资质，同时从英国邀约乔纳森·纳什先生来南京鉴定。乔纳森先生鉴定为真，他仍不罢休，还请到雅昌艺术网鉴证备案团队，将每一件作品称重、拍照、物理检测，DNA数据提取，对这批毕加索真迹进行备案，并颁发了鉴证备案证书。周峰的认真劲头让乔纳森先生很受感动。 周峰说：“艺术品‘不拍买贵就怕买假’。我如此执着，不惜成本地追求保真，一方面为避免自己买到赝品，另一方面也受内心责任感和道义感的驱使。从古至今，艺术行业乱象不少，赝品在拍卖会上多拍几次就稀里糊涂变成了真迹，受害的永远是收藏家，对于巨贾富商来说，偶尔买到赝品并不影响其生活，但对于有些收藏家，买到一两件赝品或许倾家荡产，这样的悲剧不在少数。” “所以，我必须保证我的收藏每一件都是真迹!这些艺术品目前属于我个人，但一个人、一个家族不可能永久占据一件艺术品。个人生命有限，艺术品归根结底属于全社会，终有一天还要流通。藏家之间也会互通有无，我要为下一个藏家负责，让艺术品流传有序，让藏家收得放心、安心。于公于私我都必须这么做。”
黑脸
鸽子 啥都买的人不是真藏家 周峰有句口头禅“勤能补拙”，他说，成功的经验是在失败中总结出的，这正是他对自己二十年收藏生涯的总结。 1995年，年轻的周峰在事业上小有成绩，他在深圳开办了公司，喜欢艺术品的他不断卖进字画古玩。那时的周峰只是个初出茅庐的收藏爱好者，并没有独立的收藏理念，按他自己的话说“根本算不上藏家，小学生都算不上。” 但凡遇见喜欢的作品，他都买进，手上很快堆积了大量参差不齐的艺术品。“古代的、当代的，金陵画派的，海上画派，岭南画派的收藏曾经都有，各种杂项、文物应有尽有……”很快，周峰遇到了每个藏家都会遇到的困难和瓶颈——资金匮乏。 “面对一堆收藏品，我丝毫体会不到收藏的快乐，反而因资金压力，收藏不能继续，连公司也难以运转，被迫关闭。我开始反思，到底什么是真正收藏呢?有一天，我醒悟了!个人的财力有限，就算拥有一千亿，一万亿，在浩如烟海的艺术宝库前，也是沧海一粟。个人的知识，鉴赏能力在世界历史文化前，九牛一毛也算不上。” 周峰开始关注艺术背后的内涵。“通过多年持续不断的学习，与众多艺术家交朋友，我渐渐领悟到艺术之所以有震撼人心的力量，是因为它们承载着文化、承载着人们的精神寄托，艺术品是艺术家功力的外化，他们将长期积累的修养、学识融汇于指尖，在短时间内做了一次短暂的情感大爆发。这种积累的过程极其辛苦，因此收藏不仅是一种占有，而应是对艺术、对艺术家的尊重。” 周峰并不是善于取巧的投资者，他收藏作品不完全依靠市场因素进行判断，他更愿意走近艺术家，了解艺术家的经历，研究作品的学术价值，逐渐明确了自己的收藏目标和题材。 近些年，他与江苏名家聂危谷、陆越子交好，主要收藏这二位的画作。选择这二位，而非别人，周峰有自己的考虑：“我认为艺术品增值的本质是文化属性的受重视。我收藏的聂危谷精品近四百幅，是聂危谷的最大藏家。选择他，因为我看重他的学术高度。聂危谷读的是中国美术史的博士，有多年艺术理论修养，他能够站在世界文化的高度上审视当下，在创作中形成了独立的艺术语言。2015年5月，在中国美术馆举行的世界观—聂危谷中国画展开幕式上，何家英评价说：‘聂危谷的画开宗立派，不可复制’。而陆越子老师也是学院派画家，专攻花鸟，擅长大写意，笔力遒劲，意境深远，绘画语言至今仍在不断地变化创新。”
聂危谷《血色罗马》
聂危谷《圣玛利亚安康》
陆越子花鸟作品
陆越子花鸟作品 周峰很少收藏刚出校门的学生作品，“我并非不支持这些孩子，他们需要鼓励，但更需要积淀和磨砺，否则他们的作品是缺乏分量的。譬如看小说一样，有的作品百读不厌，每次读都能挖掘出新东西，有的读一遍就兴趣索然。我们甚至能从一本小说中窥探出作家读过哪些书，有过怎样的人生经历。艺术品创作亦是如此，有些年轻人的作品一眼便能看透，值得推敲和琢磨的地方太少。反观大师的作品，例如毕加索的《格尔尼卡》，画面传递出的灾难符号，人类的悲剧性，战争的伤痕记忆令人叹为观止，常看常新。假如我以好价钱收藏某个学生的作品，虽然短期能增加他们的收入，却会使他们的心态变得浮躁，止步于当下，很容易毁掉一个年轻人。” 收藏应该是一片平静的蓝海 虽然是江苏藏家，但周峰的眼界不限于江苏一省，收藏毕加索陶瓷只是他收藏探索的一个尝试，近期他还准备收藏西班牙超现实主义画家达利的雕塑作品，这让不少本地藏家难以理解。 周峰说：“收藏存在地域性，藏家对本地的，相对熟悉的艺术家有心理偏好，这可以理解。在流通领域，我们经常看到的也是同一批名家的作品。一件作品频繁流通导致价格被炒得高昂，这种交易我认为无意义，没有真正实现价值转化，反而导致价值泡沫。那些今天买进明天卖出获利的人不算藏家，他们应该叫‘倒爷’，他们难以获得艺术品升值的长期回报，更体会不到收藏本身的乐趣。” “反观外界，不少优秀的艺术品被忽视，它们的艺术魅力丝毫不弱，所以我正在努力拓展知识面，让自己的眼光更开放，突破收藏的地域性，接受国外的、当代的艺术作品，也引导身边朋友去认知，让收藏走进一片‘蓝海’。举办毕加索陶瓷精品展也是一次艺术教育活动，让博物馆级的收藏品走进大众视觉，使大家了解，我们不应只盯着‘金陵四家’，也应有毕加索。 周峰总结说道，收藏就好像一场漫长的旅行，最忌急功近利。
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