|
NATURE 摘要 苏打釉面颜色的形成是多种因素一起作用产生的结果 / 苏打烧起源于上世纪70年代，当时的陶艺家们为了寻找盐烧的替代物，开始用苏打（文章中的苏打指Na2Co3 碳酸钠)进行实验。 苏打相对盐对环境影响更小。 苏打烧属于高温蒸汽釉，在窑中苏打会因为高温的作用挥发成蒸汽，随着火焰的流动作用于坯体。 苏打烧可裸烧 ，进窑前坯体不上釉。 也可以使用化妆土或者上釉。 苏打烧的窑炉使用天然气作为燃料，我们用天然气将窑加热到1240度或者更高温度后将苏打置入窑中与坯体进行反应。置入苏打的方式有很多，通常是用热水将其溶解喷入窑中，也可以直接撒入干粉或者用苏打溶液浸泡木头等等。苏打在置入窑内会蒸发变成蒸汽，随着火焰流动的方向路径附着在坯体上与坯体表面的泥土进行反应。泥土中本身含有二氧化硅与氧化铝，苏打会与这两种物质反应形成釉面。
一般情况坯体的迎火面会接触到更多的苏打从而形成更多的釉，而背火面会因为接触得少而形成橘红哑光的表面效果。有的作品会因为一些特定窑位（比如靠近苏打置入口）表面全部釉化，当然过量的苏打也会使作品过度釉化而与窑具粘连。装窑时靠近燃烧室或者苏打置入口的器皿会更容易附着上苏打蒸汽，大量的苏打与坯体发生反应使坯体表面几乎全面积釉化，坯体很薄时偶尔甚至会出现坯全被釉化致半透明效果。釉的色彩是则通过坯体中本身内含的金属物质（铁，钴等等）和烧制时的气氛共同作用形成的。 ⇧ 坯薄且烧制时大部分釉化所以出现半透明效果
南郊工作室的苏打烧作品主要以裸烧为主。目前苏打裸烧也是我们主要的研究方向。 苏打烧作品的颜色明亮变化丰富，既能烧制玻璃质感的釉面也能烧制哑光橘皮釉面，从釉色到釉的质感都很丰富。不同的泥土会烧制出来不一样的效果颜色。而且烧制出的颜色就是自然中的色彩。 我们使用过很多种类的土来进行实验，相对来说瓷土在苏打窑中会形成更多玻璃质感的釉面，陶土在苏打窑中则会形成类似皮革质感的表面效果。因为瓷土中的铝含量比陶土中高，所以在烧制时更容易形成玻璃质感的釉面。 我们以泥土中含有的铁来作为切入口分析，在多种瓷土中对比，含有微量铁的瓷土制作的坯体在迎火面会形成淡绿或者淡蓝色釉面背火面则会形成金黄或者橘色，而随着瓷土中铁的含量的增加迎火面的釉色会逐渐的由浅绿变为类似翡翠的绿色再到深绿色。而背火面的颜色也会从金黄色逐渐变成橘色到褐色。如果使用景德镇比较白的瓷土，这种瓷土原料提纯很高，泥土中基本上不含有铁，这时烧制出来的颜色就会呈现出白或者灰色的渐变，而没有绿色的釉面产生。 但是泥土中本身内含的金属元素不是决定釉色的唯一因素，烧窑时所控制的气氛也是一个关键的原因。铁元素在陶瓷制作中使用广泛，从青釉到黑釉都有使用到铁。铁在氧化气氛中会呈现黄色或者褐色，在还原气氛中则呈现绿色。在苏打窑中我们使用的是还原气氛烧制，所以更多的会出现青绿色的釉面。 苏打烧的灰色也是使其颜色丰富原因之一。在苏打窑中好的灰色或者灰黑色器皿总是更吸引我们的关注。苏打窑中的灰黑色是由碳素产生，这种效果也称之为“吸烟”，苏打在高温与坯体反应的同时也为碳引入坯体创造了通路，坯体因此也会产生黑 白 灰 的颜色渐变。可以想象一下。这就像我们在一张纯色白纸上用半透明的颜料作画和在有不同灰度渐变的纸上作画的区别。当坯体的灰度渐变叠加上透明而有色彩的釉面时，整个器皿的色彩就会更加丰富了。 釉是一种很立体的东西，除了颜色以外还有不同的质感，不同的质感在搭配上不同的颜色整个系统就像一个万花筒。在苏打窑中瓷土的质感与陶土有明显的区别，如果单就瓷土来分析，釉面的质地与温度有很大关系，高温时能看到釉面像镜子一样的反光，这时釉面熔融充分，用铁丝触碰器皿表面釉感觉像糖浆一样粘稠，可以拉出一条细长的玻璃丝。这时停火的釉面质感比较光洁。如果我们持续缓慢降温釉面则会产生橘皮的效果。要是温度再往下降器皿最表面的釉会有出现凝固，从窑中观察釉面，就像冰川浮在海上。 ⇧ 在烧制降温时能观察到表面釉的肌理 最近我们捏了一些水果进行对比实验。其中有使用白色瓷土，浅黄色瓷土，陶土，天宝陶土，黑色陶土 水果们被放在同一层以方便对比
经过苏打窑35个小时烧制后的水果们
白色瓷土
白色瓷土加沙
浅黄色瓷土
浅黄色瓷土加沙
白色瓷土混合浅黄色瓷土
白色瓷土混合陶土
白色瓷土混合陶土加沙
天宝陶土
浅黄色瓷土混合陶土
白色瓷土混合天宝陶土
深褐色陶土
深褐色陶土加沙
白色瓷土混合深褐色陶土
黑色陶土
黑色陶土加沙
黑色陶土混合白色瓷土 上诉这些只是苏打烧在裸烧条件下的一些分析，苏打釉在不同的冷却条件下会产生不同的质感，使用不同的泥土，选择不同的烧制气氛产生各种颜色，所以这种烧成方式有太多迷人的地方，这些迷人的地方与无限的可能性总是让人充满激情和期待地去探索。这篇文章是我们工作室研究苏打烧裸烧的经验小结希望能对大家了解苏打烧有所帮助，感谢阅读。
|
|
|
来自： TWOdpmb1g1fj3x > 《陶瓷釉》
