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《战蒲关》一名《吃人肉》、《杀妾犒军》，篇幅较小，全剧只有四个人物，四场戏，全剧时长约一小时。 其剧情大家可以搜索下，听起来很血腥，表演上却与“血腥”二字毫不沾边，两个老生（守将王霸和家人刘忠），一个青衣（王霸之妾徐艳贞），加一个旗牌官，再有几位在幕内搭架子的众百姓，把一个惨烈的战争故事用最不恶心人的简洁方式演绎出来，大道至简，将京剧的写意发挥到了极致。 最初的剧作者不知出于何种考虑，把唐将张巡杀妾犒军之事移到了汉将王霸身上，地点从睢阳挪到了蒲关，结局也从张巡孤立无援城破殉国改成了王霸盼到援兵成功脱险。 清末的京剧老生和青衣，几乎无不会唱《战蒲关》。后来，这个戏就慢慢淡出舞台了。 没办法，四大名旦四大须生时代新编好戏太多，竞争激烈，《战蒲关》这种在内行来说难度系数较小的骨子老戏，被想起来的机会是不多。生于1925年的于玉蘅先生（青衣）说他早年学过《战蒲关》，但是没演，也未见到身边有人演它。生于1932年的王紫苓先生（花旦、刀马旦、青衣）和生于1934年的张艳秋先生（青衣、花旦、刀马旦）都没学过此剧。据王紫苓先生说，现居天津的金振东先生（女须生）演过《战蒲关》。 何况随着时代变迁，其中的情节已经不适应新时代。我年轻时对这个戏的情节就深恶痛绝。杨沔先师当年教我们这个戏时，我就提出不喜欢这戏，杨师微笑说艺术是艺术，我还是对这个戏心中耿耿。直到去年不时看到战火纷飞的叙利亚等地的灾难，被那些不断刷新认知的触目惊心场景所震撼，就不由得想起这个戏来。在极端恶劣的生存环境下，什么可怕的事情都可能发生。和平，是多么宝贵！珍惜我们现在拥有的这点看似微不足道的幸福吧！ 《战蒲关》这个戏情节、调度都很简单，唱段也短小精悍，对于记不住复杂唱腔的初学者来说，是再好不过的开蒙戏。此剧的老生部分有言菊朋、刘叔度、苏少卿等饰王霸的老唱片，以及刘曾复先生口述的王霸、刘忠的全剧唱念，青衣部分有冯子和、姜妙香、王蕙芳、梅兰芳、尚小云、程砚秋、胡碧兰、蒋君稼等饰徐艳贞的老唱片，全剧录音则有周正荣、曹曾禧、陈美麟在台湾合作演出《战蒲关》的全剧实况。 因为这个戏的年代很早，所以大部分传下来的唱腔很古朴，高亢险峻，颇有古风。在今天听，尤其青衣部分可能很多人会不习惯，但很符合这个戏的情境。听到那样古朴的唱腔，似能看到刀光剑影、血肉横飞的古战场，困锁愁城，哀鸿遍野，若是过于缠绵婉转的曲调，在表现崇高悲壮的方面就不那么擅长了。 这个戏青衣的唱腔有第二场“看皎皎一轮月”的二黄慢板、“俯念奴至诚心”的二黄碰板三眼，第四场“满腹中”的二黄快三眼和二黄散板。 第一场是王霸上来唱二黄原板，忧国忧民。刘忠上来告以灾民饥饿难当，开始人吃人了，恐将有民变。王霸思前想后，决定杀妾（徐艳贞）犒军。 第二场“看皎皎一轮月”的二黄慢板，一般为四句，冯子和、王蕙芳有唱片，因时长限制均有删改，舞台上是要舒展得多的。陈美麟实况录音这段是完整的，听起来是程派风格，唱词还是老的，“看皎皎一轮月”几个字换了新腔。这段唱有一个穿帔单手托香盘的造型，造型比较别致，一看就知道是这个戏，姜妙香、梅兰芳、程砚秋、陈盛荪、郭效卿等很多名角拍过这个造型的戏装照。新艳秋先生也有标注为《战蒲关》的剧照，与其他人不同的是她披了斗篷。 曾听到王希宝兄此段慢板录音，系吴富琴先生所传程派唱腔，字眼、四声均与传统不同，与陈美麟的也明显不同，如“看皎皎”改为“看皎月”并按字定腔，很好听。 我个人觉得，就这个戏而言，“看皎皎一轮月”的老词老腔那种古拙明朗的风格，有其保留价值。 第二场“俯念奴”这一段碰板二黄三眼的结构，有唱四句的（如姜妙香、尚小云、胡碧兰、陈美麟，不排除唱片时长限制而作删节的可能性），有唱六句的（如梅兰芳、程砚秋），有倒数第二句转散的（如梅兰芳、陈美麟），有三眼到底、倒数第二句使长腔的（如姜妙香、尚小云、程砚秋、胡碧兰）。 大部分演员演唱“俯念奴”三字时，哪怕是更改字眼也还是按原来的腔调（这一旋律被梅兰芳吸收到他的本戏《太真外传》的碰板“我这里持剪刀心中不忍”里去），包括程砚秋唱片里也是这样唱。陈美麟的实况虽然是程派风格，但又有不同，“俯念奴”三字改成更符合四声的新腔。我个人还是喜欢原来的。 梅兰芳1932年长城唱片《战蒲关》录的是“俯念奴”一段，刚柔并济，于古法中见新意，其中“共受倒悬”的腔被吸收到他《西施》“响屧廊”一折的“独步虚廊夜沉沉”一句中。又因前面有“三炷香”的念白，就更显得珍贵。梅兰芳的本戏《太真外传》“我这里持剪刀心中不忍”一段旋律几乎就是《战蒲关》此段的翻版（只不过是四句版），成为梅派爱好者最常演唱的二黄小段之一。足见老腔老调只要用得合适，照样可以焕发生机。 徐艳贞为全城百姓和丈夫、夫人虔诚祝告上苍时，老生王霸持剑在她身后转来转去，徐艳贞每上一炷香，王霸就换一个方位和造型，也是这个戏的独特性之一。若是饰演王霸的演员眼神不足、工架不漂亮、表情缺变化，这场戏就乏味了很多。 第三场，王霸自己下不去手，回来派刘忠去杀徐艳贞。 第四场徐艳贞“满腹中”一段二黄快三眼，倒数第二句拉长腔，这种板式给人以紧张感，剧情层层推进，马上就到高潮了。陈美麟实况里的这段旋律与程砚秋又有所不同，接近普通的快三眼，而不是程砚秋唱片里那种有行进感的略近中三眼的风格。有的老剧本把这段标注为“摇板”，当时的摇板就是现在的散板，不知有未标注错误，就我个人学过的唱腔、看到的曲谱、听到的录音来说，这段都是二黄快三眼。 家人刘忠上场后，徐艳贞的唱就与刘忠一样全是二黄散板了，没什么特殊的地方，不多提。当然，散板要唱好了很不容易，需要两位演员的唱念做与文武场都达到一定水平才好。这一场刘忠的做工很重要。章遏云与芙蓉草合作拍过这一场的戏装照，正式演出一定精彩，可惜无缘得见。 《战蒲关》的唱腔相对简洁，对初学者来说很容易记住，是很好的开蒙戏。梅兰芳学的第一出戏就是《战蒲关》。 虽然这个戏在今天很难登上官方舞台，但在教学中还是很有意义的。 这些年由于网络的兴起，越来越多的年轻人甚至中小学生开始喜欢京剧，其中很多人希望学几出，演一演。这是京剧未来的群众基础，是好事。很多孩子从小不喜唱歌，突然有一天就喜欢上了京剧，对旋律的记忆感到很困难，以青衣为例，像《六月雪》、《贺后骂殿》、《宇宙锋》、《三娘教子》、《祭塔》、《三击掌》等常见的开蒙戏，在他们记忆起来有一定困难，而学《战蒲关》就很适合。 按难度来说，“俯念奴”比“看皎皎”容易记，所以我教学生往往先从“俯念奴”开始，先教前面“三炷香”的韵白，再教“俯念奴”的碰板三眼。道白里包括了各种辙口，而“俯念奴”三字里有两字是姑苏辙，初学者往往很难做到位，就得严格要求，反复监督训练，能给唱念打下较为扎实的基础。所以凡是姑苏辙不好的学生，甚至包括学唱歌的学生，我就让他们练这“俯念奴”仨字，即便一时不能达标，再唱起其他作品来也是大有进步。 基本功，基本功，还是基本功。 |
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