前言前面写了六篇文章，分别探讨了平头与上尾、蜂腰、鹤膝、大韵和小韵、大纽和小纽，引用理论是日本空海法师的《文镜秘府论》，也参照了王力《汉语诗律学》中引用仇兆鳌的说法。也提到了严羽《沧浪诗话·诗体》、封演《封氏闻见记》的记录。可以看到，有些说法是有出入的，例如上尾与鹤膝。 我在写第一篇文章时本想一篇写完，但是看过《文镜秘府论》中两篇关于八病的说法后，发现内容确实不少，只好分成了六篇。这六篇写完我觉得可以简要的写一篇总结，说一说四声与八病。 一、空海其人与四声八病空海亦名遍照金刚，是白居易时期的人，在陈凯歌的《妖猫传》里还是一个主要人物。他随日本遣唐使延历二十三年(804年)来中国学习各种知识，因为科举的原因，作诗是唐朝读书人的必备功课。 科举考试中的诗就是格律诗，而且有严谨的格律规则。唐朝很多和尚都喜欢做诗，这个空海和尚在学法的同时也学习唐朝的诗文创作，因此他记录了关于唐朝诗文的一些理论是很正常的事情。 二、文化的断裂不过这本《文镜秘府论》中记录的大部分内容竟然在中国历史中湮灭了，只有《诗式》流传了下来，因此当清代学者杨守敬发现这本书的时候如获至宝，他在《日本访书志》中曾论及《文镜秘府论》:
其中特意指出了，按《宋书》虽有平头、上尾、蜂腰、鹤膝诸说，近代已不得其详。可见八病之说，至少在清朝人而言只闻其声不知其详。 关于八病，宋朝的严羽提到过、唐朝的封演提到过，但是只有其名，并没有详细解释过。王力引用清朝仇兆鳌关于八病的解释与空海有些出入。估计因为历史的原因，后来人对于八病的本来面目已经和齐梁时期、唐宋时期有些不同了。 三、关于四声没有争议四声就是平、上、去、入，直到今天没有什么争议，只是有些字的发音与今天略有不同，另外需要我们特别注意的是入声。 比如在《作诗利用声韵之美 不可不知四声八病 大纽和小纽的同声有何不同》中引用文镜秘府所说：“元”、“阮”、“愿”、“月”为一纽。这四个字就是同音的平、上、去、入四个字。类似于今天的妈、麻、马、骂。 阮的在古韵发音里和元一样（康熙字典记录：阮， 愚袁切，音元），月是入声，听着像yuan的短促发音；今天月yue与元yuan不同音，但古人把月yue作为元yuan的入声读音。 四、八病之前四病与同声有关“同声”，不是指相同的声母，而是指四声平上去入，同声就是同为上声、同为去声、同为平声、同为入声四种情况。 1、平头 第二个字是关键
如果机械理解就错了，空海也记录了几种不同说法，我认为这一种是对的：第一个字同声不是病，但是两句的第二个字如果都是同声，那么一定是”巨病“。例如：
山、波同为平声不是病，方、圆是病；树、林本来就平仄不同，当然不是病，表和侧，一上声、一入声当然也不是病。明白格律诗的平仄“失对”，有助于理解平头。 2、上尾 与连韵
第一句的结尾不能和第二句的结尾同声，例如楼、齐就是上尾。 但是连韵除外，例如两句一换韵的诗或者句句押韵的诗就是连韵。例两句一换韵的诗：青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，宿昔梦见之。例如格律诗首句押韵，第一二句也不是上尾：城阙辅三秦，风烟望五津。 3、蜂腰
第一句：青轩明月时，平平平仄平蜂腰， 第二个字“轩”与第五个字“时”不可以同声；再看第二句“ 紫殿秋风日，仄仄平平仄”，殿、日，一个去声一个入声，就不是蜂腰。 在后来的格律诗中，四种句式：仄仄平平仄，平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平。前两个句式很明显都是蜂腰之病。可见平平仄仄平的蜂腰之病后人是不避的；至于“仄仄平平仄”中的两个仄，很多注重声韵的诗人是有意分成上、去、入三声来回避的，例如李白：渡远荆门外；杜甫：烽火连三月。 4、鹤膝 空海关于鹤膝的定义是：五言诗的第五个字和第十五个字不可同声。并举例说｛渚｝和｛影｝是鹤膝：
杜甫很注意回避鹤膝，在他的很多诗里可以看到1、3、5、7句的白脚是分成上、去、入三声来回避的。杜甫《春日忆李白》：敌、府、树、酒，分别是入、上、去、上，很明显，杜甫这首诗非常注意避开了鹤膝。
在鹤膝上，王力记载仇兆鳌的说法与空海不同，这里不讨论，可以看我的《 不可不知四声八病 鹤膝理论的争议与唐朝杜甫等诗人广泛的应用》 五、与韵母相关 大韵和小韵5、大韵
空海在后面做了解释：紫翮拂花树,黄鹂闲绿枝，“鹂”与“枝”同为支韵,如此即犯大韵。这是指前九个字不可与韵脚同韵（韵母相同），例如“簏”、“羈”、“雌”、“池”、“知”等。除非故作叠韵（如离披），叠韵不算大韵。 5、小韵
空海说“搴帘出户望，霜花朝瀁日”，其中望与瀁同韵，就是犯了小韵之病。 大家看出大小韵的区别了吗？前面的字与韵脚同韵母的叫做大韵，前面的字自己有同韵母的字叫做小韵。 大韵也好，小韵也好，有一句之中犯，有两句犯，唐朝人认为一句犯比较严重，两句犯无所谓，如“搴帘出户望，霜花朝瀁日”是两句犯小韵。“黄鹂闲绿枝”是一句犯大韵。 六 、声母相关 傍纽与正纽7、傍纽 亦名大纽
与大小韵相比，傍纽体现在声母上，同声母的字就是傍纽，例如一句或两句诗中有“鱼、元、月”等字(用拼音表示都是声母y)，同样是一句中比较严重，两句中就宽松些。 8、正纽 亦名小纽
就是同音字有不同“平、上、去、入”四种声调的，不要放入一句诗里，例如：抚琴起和曲，叠管泛鸣驱，停轩未忍去，白日小踟蹰。其中驱、去、蹰、曲（入声字）犯正纽， “心中肝如割“中，肝和割（入声）犯正纽。 与大小韵的连韵相似，双声连绵词也不是犯大小纽，例如歌星”齐秦“ qiqin，同为q，就不是傍纽 （大纽）。 结语前四病与四声相关，平头、上尾、蜂腰、鹤膝，分别在不同的位置不可同声。 第五第六与韵母相关，大韵和小韵，分别在不同的位置不可以同韵母。但是，同韵母的字，中间必须隔着一个字才算大小韵。叠韵不在此列，例如腰包，同是ao。 第七和第八与声母相关，大纽不可以同声母，但是双声连绵不在此列，例如”背包“不是大纽。小纽不可以同音，连在一起也是小纽，例如古诗:‘旷野莽茫茫。’即‘莽’与‘茫’是小纽。 在空海的文章里也说明了，八病中的大小纽、大小韵在唐朝不算是影响诗文的大毛病，如果注意规避最好， 不必太在意。 据老街味道自己观察：鹤膝呢，善于作诗的人一定会注意回避；蜂腰中的平声不必回避，但很多唐朝诗人对于仄声是注意回避的；而平头与上尾在格律诗中几乎是必须回避的。 @老街味道 诗词创作不可不知的四声八病 10分钟搞懂平头与上尾 诗词创作不可不知四声八病 大韵小韵与平头上尾蜂腰鹤膝的区别 |
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