老沈聊戏：马连良与叶盛兰

马连良是位在表演艺术上追求“面面俱到”的京剧大师，他不仅要求自身的艺术完美，而且对配角演员的选择都有严格要求，使每场演出都达到“红花绿叶”的效果。小生名家叶盛兰就是马连良所倚重的一位，叶当年长期给马“跨刀”，给马的演出增色不少，叶在和马同台演出中自己的艺技也日臻完美。

叶盛兰生于1914年，9岁时进入其父叶春善担任社长的富连成，属第四科即“盛”字辈。叶在科班里最初学旦角，因柔媚不足、英气有余，后改习小生，得到其姐父、名武小生茹富兰的悉心传授，奠定了文武全才小生的基础。由于他天资聪明、嗓音条件极佳，再加上其练功学习刻苦，因此七年的科班学习期间脱颖而出，很快承担了戏班里头路小生的演出重担，像《群英会》《临江会》的周瑜一角非他莫属，叶尚未出科就成了名副其实的“科里红”。

比叶盛兰高两科的马连良当时早已成名并在1930年独自挑班扶风社，声震南北。当时扶风社的当家小生是姜妙香，姜脂粉气较重，适合与旦角配戏，而马派戏里很多是有英武气的小生角色。因此马连良看上了还在富连成“效力”的叶盛兰。马连良特意邀请叶盛兰合作演出《群英会》，叶盛兰的周瑜英俊潇洒、功力深厚，大受观众欢迎，马连良十分满意。于是，马回富连成和叶春善先生商定，叶盛兰结束“效力”后立即加入扶风社。叶氏父子自然也很高兴，出科后能搭上扶风社这样的大社是求之不得的。1933年初，叶盛兰正式入盟扶风社，从此开始了马连良与叶盛兰在扶风社长达十多年的合作。

《全部借东风》是马连良的看家戏，十分叫座，逢贴必满，特别是“借风”一场“识天文习兵法犹如反掌……”那段二黄更是马派标志性的经典唱段，人人哼唱、家喻户晓。马去外地演出必然用这出戏“打炮”，以壮声色，回京后也必然是《借东风》打头阵以飨广大戏迷。这出戏里周瑜的份量不亚于鲁肃和孔明，前半出《群英会》里周瑜更是吃重。马连良在刊登广告时特别把《全部借东风》改为《群英会 借东风》，以便突出周瑜这个角色的地位，当然也是为了捧捧小师弟。每演此戏，戏园子门口都给叶盛兰单戳个牌子，广告上也把叶的名字单挑出来放在醒目位置。

马连良如此捧场，叶盛兰知恩图报，演来格外卖力。他那时刚刚20岁，少年英俊，飒爽风姿，与曹营说客蒋干的对白中，字字珠玑、句句有力;“舞剑”一折，双剑如雪，矫若游龙，令观众如醉如痴。叶盛兰在前边的演出高潮迭起，给马连良后面“借风”一折做足了铺垫，两人的合作堪称珠联璧合、相得益彰。从此，马叶成为主演《群英会 借东风》的最佳搭档，1957年这出戏被拍成电影，诸葛亮和周瑜就是分别由马连良和叶盛兰扮演，给后人留下了极为珍贵的影像资料。

马连良曾把《淮河营》、《监酒令》、《盗宗卷》三出折子戏连缀为一出完整剧目，起名《十老安刘》。马连良本人主演前部的蒯彻和后部的张苍。而中间的《监酒令》十分关键，如果这一折演的平淡那整出戏就塌下去了，因此《监酒令》朱虚侯刘章一角非叶盛兰莫属。这一折本来也是叶盛兰拿手的唱功戏，但如果原封不动地“插”进去，站在那里唱一段二黄就显得“瘟”了，不能把全剧的气氛烘托出来。于是，叶向马连良提出了改进的想法：一是前边“巡宫”的唱改为唱底调的唢呐二黄，二是后边在酒席宴前增加一段单手舞剑。马连良听后立刻点头同意，并且叫人马上购置大肚子灯笼，灯笼上还贴上“朱虚侯府”的金色大字，以代替传统写意性的小圆筒布灯笼。伴随刘章巡宫的校尉也从两人增加为四人。

新编的《监酒令》令人耳目一新，刘章在手执宫灯的校尉们引领下出场，叶盛兰“扯四门”唱了一段新颖的唢呐二黄，他的嘹亮歌喉竟然压过了两只唢呐的伴奏音响，把刘章勇武性格和满腹幽怨充分表达出来。后面吕后大宴诸吕，刘章席前一段单手剑舞，新颖别致，堪与《群英会》的双手舞剑相媲美。最后刘章怒杀两名吕氏宗亲，大快人心，戏园子内气氛热烈，经久不息，一直到马连良扮演的张苍出场才平静下来。可见叶盛兰的《监酒令》为《十老安刘》增色不少。

马连良和叶盛兰在艺术理念上意气相投，因此在舞台表演上都刻意改革创新。《打侄上坟》是马叶合作的好戏，按照老的演法，陈大官脸上不施脂粉而抹香灰、眼角要点上“眼屎”、鼻子下面勾出两道“鼻涕”，用这种形象来表现此人的穷途末路的窘态。这种“纯自然主义”的装扮破坏了艺术的美感，令人恶心。因此饰演陈大官的叶盛兰试图改变人物的外形装扮，通过表演而不靠外形来表现他的落魄。这个想法立刻得到马连良的赞赏，因为他也是净化舞台和人物造型的倡导者。当然这需要观众的认可，叶盛兰对此还是有点担心，他对马说：“要是挨了骂……”马连良立刻回应说：“我替你兜着!”

这出戏的陈大官就按照新的形象出台了：他脸上略施白粉，“眼屎”“鼻涕”全都取消了，叶盛兰凭借自己的丰富表演把这个角色活生生地展现在观众面前。叶盛兰对人物造型的创新以及精彩表演获得极大成功。戏唱完了，马连良走过来，拍着叶盛兰的肩膀说：“师弟，恭喜你!你对啦。”从此，陈大官的新造型就承继下来。

除了以上几出戏之外，马连良在扶风社所演的新戏大戏如《苏武牧羊》《八大锤》《串龙珠》《胭脂宝褶》《火牛阵》《一捧雪》《春秋笔》《白蟒台》等，叶盛兰均扮演重要角色。

马连良与叶盛兰的合作直到解放前夕才告结束。马连良去了香港，1952年返回内陆，在组建马连良京剧团时，叶盛兰已加入了国营剧团不能身兼他职，可缺了叶盛兰，那出最叫座的《借东风》就没法唱了。最初请到的是姚玉刚，没过多久就被别人挖走了。接替他的是茹富华，茹是梨园世家，在家排行第三，两位兄长是著名武小生茹富兰和名丑茹富蕙。茹富华在富连成是“元”字辈，曾用名是茹元芳和茹元蕙，后改为现名。

茹富华嗓音宽厚，但高音不足，因而大段唱腔就勉为其难。从在马连良剧团到后来的北京京剧团，马连良主演《全部借东风》时周瑜一角一直由茹富华承担，虽不能同叶盛兰相比，但也难能可贵了。茹富华的道白功力很深，他陪赵燕侠演《得意缘》，有20分钟的现场录音传世。那一口“风搅雪”（即韵白与京白混搭）念白还是很可听的。这对于当前重唱轻念到小生演员来说是值得借鉴的。