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周文矩，中国五代南唐画家。建康句容(今江苏省句容县)人。生卒年代不详，约活动于南唐中主李璟、后主李煜时期(943～975)，后主时任翰林待诏。 周文矩多以宫廷贵族生活为题材，兼精车马、楼观、屋木、山水，尤精于仕女。现在我们所看到的周文矩作品都是后世的摹本：《宫中图》、《苏武李陵逢聚图》、《重屏会棋图》、《琉璃堂人物图》、《太真上马图》。 周文矩学北齐曹仲达、唐代吴道子，不局限于“曹”、“吴”而自成一家。
衣纹作“战笔”，无名款，描绘南唐中主李璟与兄弟们在屏风前对弈的场面。画中刻画李中主端然而坐，凝神观看其兄弟下围棋的情景，显示出一种思考的仪态，十分生动。人物服饰及生活用品为五代遗制，至少可以反映周文矩画法的面貌。 周文矩善于深入观察和体会现实生活中的各种人物，把握他们的思想感情和性格特征，因此，塑造出来的人物各不相同，达到形神兼备的艺术境界。他的仕女画从题材内容到表现形式，都继承了唐代周昉的传统,却比周昉纤丽，这是由于不同时代的审美风尚和不同地域的妇女体态所存在的差异所决定的。 ·《宫女图》长卷局部
·《宫中图》长卷，绢本，设色。纵：28.3厘米，横尺寸不详。 为周文矩人物画的精品之作，传为南宋摹本，作品于1947年左右流出海外。存残卷四段，现分别存于（美国）克里夫兰艺术博物馆、哈佛大学福格博物馆及大都会艺术博物馆。此图是描绘宫中妇女生活的长卷，画八十余人。有的对镜梳装，有的无聊闲坐，有的逗看小儿，有的观鱼听乐……其中一组刻画一男子正在画肖像写生(即“写神”)，被画的女姬背向观者而坐，旁有侍女、小儿。所画女子身份地位不同，如一裸肩洗手者，周围有若干人伺候。画中人物，除儿童显得活泼天真外，余皆懒散、忧郁，尤其以年龄较大、地位较显者为甚。将宫中妇女那种没有自由，如笼中金丝鸟般虽然奢华却百无聊懒的生活表现得入骨三分。 ·《重屏会棋图》卷，绢本，设色，纵40.3厘米，横70.5厘米，卷后有明沈度、文徵明题记，现藏故宫博物院。 该图描绘南唐中主李璟与兄弟们在屏风前对弈的场面。因背景屏风上又画屏风，所以称为“重屏”，该图无名款，宋元藏印均伪，但人物服饰及生活用品为五代遗制，至少可以反映周文矩画法的面貌。
屏风上的人物画描绘白居易《偶眠》诗意图：一个满脸络腮胡子的男子正靠在床栏上，应该是喝醉了，男子右侧是他的妻子，刚刚摘下他的乌帽托在手中。男子面前放着酒具和一口炭盆。床榻的另一面，有一幅同名作品，但人物形象呆板，衣纹用笔软弱，一般被定为明人摹本。
该幅绘明皇座前置后局，其上空无一子，而优伶拱手而立，好像有话要说，大概是描写优人向皇帝进谏的故事。画无名款，旧传周文矩画，并有南宋高宗藏印。
画一贵妇正向一茶盘中取茶，作正面低头状，神情端注，一手伸向茶杯，一手从后面正欲伸出托住茶杯。一绿衣侍女双手托茶盘，小心翼翼，专心注视茶盘中茶。不远处一贵妇合扣双手于胸前，微微低头回向她们而立，仪态端庄，似正等待执茶妇人向其献茶，其后一侍女手托锦盒紧随其后。 构图：全幅布局紧凑，虽然是四人，不好作安排，但将两人排为一组，而另外两人则和其拉大距离，成为两组，在后一组中又将二人距离微微拉开，这样就形成三分式构图，形成疏密相间的格局，而又疏中有密，密中有疏，疏密安排极为得当。此本虽是扇面小品，亦精心为之，颇见宋人用意之工，造型之美。从中亦可见周文矩画风之一斑。
在古代，也是有很多画家擅长在现实生活中取材的，在他们的笔下我们可以了解到当时社会的一些风土人情以及社会现状，以及服饰装配。
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