当代 亚明 米芾拜石图 帮主:“用米芾理解二王是个好办法。” 不悔梦归处,只恨太匆匆。 总要有一些时间,要留给自己, 读读书,听听史,长长见识。 论米芾书法的笔法 文/周兴禄 书童朗读,解放双眼 (阅读全文,从文底“阅读原文”进入) 【精彩摘录】 米芾留下真墨迹、精拓本皆多,大小字皆有,笔法丰富而明晰,故对今人启迪最大。通观其流传的书法作品,并分析其理论著作,可以概括出以下特点: 八面出锋 『八面出锋』字面意思是指笔画、字形周围皆可锋棱外露。 米芾笔法之多,即『一字亦无一笔似』。『一』的长短、粗细、直曲、平斜等表面形状尚且不论,就出锋来说,一般就是两头出锋,即使如横向陈列的四边形也不过就是四个角,都在两端,但有哪个书家会写四边形的横画呢! 《复官帖》的第三个『一』字居然也一画三折,煞是耐看。其它出锋处有不同而同样可观的『一』还有很多,不再赘言。 此仅举如其大字《虹县诗》的『十』字,居然从中间过半处起笔,逆锋到如此夸张程度,真是出乎意外,恐怕也只有米芾敢如此写、写得如此好了。 在米芾看来,唐楷之弊,不独大小划一,状如算子,而用笔单调,更为不足。 刷掠迅疾 海岳各以其人对曰:『蔡京不得笔,蔡卞得笔而乏逸韵,蔡襄勒字,沈辽排字,黄庭坚描字,苏轼画字。』上复问:『卿书如何?』对曰:『臣书刷字。』 米芾自云刷字,就形象生动得多,对此注解亦多,各有发明,大约皆含运笔迅速、丝丝留白等。 《虹县诗》体现更为显著,如『研』石旁一撇、『千』字一竖等,刷得尤为精彩,此外的大字如《多景楼诗》中『海』字末笔的长横『刷』的特点也甚为明显 大胆运用侧锋 米芾的高明处无非时常出人意料地中断中锋行笔,在笔画未到尽头时就出锋了,然后又换到中锋再走一段,这在其横向笔画中偶有体现。 ”无垂不缩、无往不收。“ 垂露须顿笔回锋,下垂后微有上缩动作;悬针须出锋,多用在字之末笔,下字起笔应有呼应动作。 『帝』字的横画,自然也是『有往有收』的:起笔的逆入如同『惊蛇入草』,这是对上面一点作的映带呼应;横尾顿笔后的回收犹似『飞鸟出林』,此动作则为带出下面一点。 米芾的高明处是起笔处夹角可以在中心线之上也可以在中心线之下,可以是任何角度,都自然可观。 米芾《学书帖》云:『得笔谓骨筋、皮肉、脂泽、风神皆全,犹如一佳士也。又笔笔不同,三字三画异,故作异;重轻不同,出于天真,自然异。又书非以使毫,使毫,行墨而已。其浑然天成,如莼丝是也。又,得笔,则虽细为髭发亦圆,不得,虽粗如椽亦褊。此虽心得,亦可学。』 运笔时有意笔笔生变,藏露兼备、正侧交用,粗细更替,较少雷同,或于轻重提按之际自然而变,多姿多彩,绝非简单使毫行墨而已。 米芾写大字作品也往往用其跌宕多变的笔法,有时显得动作过多了,不够沉稳,难免会招来『造作』、『俗气』之讥。 文章转自《书法》杂志 2017年02期 版权归原出版社、作者所有 特此鸣谢 ◎本音频首发于微信公众号 书法临帖帮(lintiebang) 欢迎关注和转发, 转载,请注明出处! |
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