雲中君書法 | 伴我走进米芾的世界——米芾笔法析(技法版）附：作业

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书法是以毛笔为表现工具、汉字为表现对象、以线条结构为表现语言借以抒情写意的一种民族艺术形式。

我们首先从米芾书法的笔法入手寻找走进米芾世界的途径。

书法的笔法也叫线条。

线条是由点运动形成的，运动成为线的重要特征。书法的线条有长度、方向、位置、宽度、动态和情感概念。

书法线条也可叫笔画。笔画概念是从“隶变”尤其是楷书产生以后，线条走向固定化、规范化、多样化，并以“永字八法”的出现而确定。

“书艺始于指法，终于行间，前二篇已详论之。然聚字成篇，积画成字，故画有八法。唐韩方明谓八法起於隶字之始，传于崔子玉，厯钟、王以至永禪师者，古今学书之机栝也。隶字卽今眞书。八法者，点为侧，平横为勒，直为努，钩为趯，仰横为策，长撇为掠，短撇为啄，捺为磔也。以永字八画而备八势，故用为式。唐以后多申明八法之书，然详言者，或不得其要领，约言之。又不欲尽泄其袐；余故显言之。”           

 包世臣《艺舟双楫》

理论上讲，书法的笔法具有角度、力度、适度、相度和速度五个基本要素（以后专文论述）。

笔画要素：角度、力度、适度、相度、速度

米芾行书的笔法，汲取了王羲之、褚遂良、欧阳询、颜真卿等多名书家的精华，是集大成者，在历代书法大家中，应该是笔法最丰富，变化最多笔法系统。

但是在书法教学中，分析某个书法家或某幅书法作品的笔法，往往是将一个笔画分成三部分，即：起笔、转笔、收笔三个部分。

 笔画的构成：起笔、转笔、收笔

当然，我们在学习米芾笔法时，会从一个笔画的三点构成择其重要性，特征性，鲜明性进行分析。

笔笔有来历——米芾的笔法分析

横法

宋代姜夔在《续书谱》中讲“横直画者，字之骨体，欲其竖正匀净，有起有止，所贵长短合宜，结束坚实”，很有道理。

对于汉字的方型结构来说，横笔表示字形的宽度，书法角度讲，横画表示字的“势”的特点。

讲横画的写法，重点在其起笔，也叫”起势“。

（一）藏锋

王羲之在其《书论》中说过：

“第一须存筋藏锋，灭迹隐端。”

唐代徐浩也讲：

“用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病”

对于静态书体的篆书、隶书、楷书来说，起笔藏锋是必须的，但对于动态书体的行书来说，虽有多种选择，但起笔藏锋还是有诸多作用：

藏锋——蓄力

藏锋——蓄势

藏锋——蓄意

米芾横画起笔藏锋的运用变化较多：

有重起、有轻起；有回锋藏起，有搭锋藏起，有下压起笔、有上扬起笔……

下面，咱们一起体会一下如下例字中横画藏锋起笔的特点并试写：

作业：寿齐松鹤（仔细体会藏锋入笔的方法）

（二）露锋

历代书家讲藏与露的关系，多主张以藏为主。

王羲之主张

“十藏五出（露）”。

还有的讲

“藏锋高于出锋”，“多露不如多藏”等等。

讲以藏为主，这是对藏锋蓄力寓势特殊功用的需要。

南宋人姜夔讲，

“用笔不欲多露锋芒，露则意不持重；不欲深藏圭角，藏则体不精神”

藏锋隐其气味，露锋耀其精神

其实，书法用笔的“藏与露”的运用，并无一定之规，可以从以下几点判断：

第一，依据书写字体有所区别，篆书、隶书、楷书藏锋应用多一些，行书、草书則多用露锋。

第二，依据书家风格，如王羲之的行书，露锋比比皆是，颜真卿則藏锋较为普遍。

第三，依据追求的书法意境，轻灵飘逸，則露锋多，古朴质拙，則藏锋多。

藏露都可以有所侧重，或两者兼衡，切不可偏废。

露锋——放逸

露锋——纵势

露锋——表意

米元章书，沉着痛快，直夺晋人之神。

——明·董其昌《容台别集》

米芾书本羲、献，纵横飘忽，飞仙哉！深得《兰亭》法，不规规摹拟，予为焚香寝卧其下。

——清·王铎

余尝评米元章书如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻，书家笔势亦穷于此。然似仲由未见孔子时风气耳。

——宋·黄庭坚《山谷题跋》

从古人对米芾用笔风格的评价，我们就能判断出藏锋少，露锋多是米芾笔法的突出特色。

风樯阵马，沉着痛快，八面出风

露锋指入笔时，笔锋外露在点画外面的起笔方法，一般是指起笔而言，即下笔不逆行。露锋起笔往往以侧锋为主，这种起笔灵活而飘逸。我们从王羲之《兰亭序》中的横画就能看出，他的露锋入笔可以分为直入和曲入两种两种状态。

直入   曲入

米芾和王羲之相比，直入露锋用笔运用的更多，减少了《兰亭序》用笔的曲致，加强了自己的“痛快”、直率、刚健。

所谓露锋直入，即是笔尖沿着横画走向的反方向撘锋入纸；

所谓露锋曲入，即是笔尖在与横画的走向形成一定角度入纸。

直入   曲入

下面，咱们一起体会一下如下例字中横画露锋起笔的特点并试写

作业：端居辨疑（仔细体会露锋锋入笔的方法）

综合练习：

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