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伯努瓦·朱诺（BenoîtJunod）研究小组的协调员
1958年巴塞罗那国际会议（Barcelona Congress of
FISAE）上通过了第一批用于版画和藏书票创作的技术符号。但是，需要进行重大修改。
2002年8月，第二十九届腓特烈·DK（Frederikshavn DK）大会通过了一份修改后的目录。
该目录是根据以下原则编制的：
- 避免了不必要的更改，因为它们会使之前的引用无效，从而造成混淆。现有藏书中的铭文没有重大的改正是必要的。
- 目录仅限于在版画藏书票使用的技术的符号，即非版画技术（绘图，粉彩等）或样式（纹章，书法等）的缩写被排除在外。
- 目录中不包括模糊和罕用的技术，但仍然是通用的，可以灵活地在将来再次进行修改。
- 目录区分原创和复制的方法，因为这是收藏家的关注的重要因素。
一个基础性的细分可以让相对不懂藏书票的收藏家看到一个认可的清晰的文字标记，并确定它属于三个类别中的哪一个：
凹版（Intaglio） - 油墨在版的凹槽沉积
凸版（Relief）
平板（Flatbed）/模板（stencil）/电子（electronic） -
油墨在平板表面沉积，通过模板或丝网或电子方式
新目录：
标记符号以英文字母与阿拉伯数字组合
C
英文版本中加了压纹“embossing”这个词，因为这是一个常用术语。
C1
依然保留在1958年的目录里。这是一个非常具体的过程，不能与P10的蚀刻钢版相混淆。
C2
尤其是在铜上这考虑到现在较少使用铜的艺术家比其他金属支撑物更多的事实，并且锌和其他金属通常与burin一起使用，传统工具的标记板很容易识别。
C3
这个术语描述了广泛使用的划痕在硬基层上蚀刻，并且还包括直接刷或钢笔蚀刻。
C4
这种雕刻形式很容易被印刷线上的“毛刺”所识别。它的工具或“针”可用于点彩或“蜡笔”的方式，作为一种机械的方法，而不是腐蚀或美柔汀。因此C4范畴包括这样的技术，只要它们是用铜版画制成的。
C5
这是直接酸蚀刻的一个成熟和具体技术。
C6
此类别包括除硬基层和直接蚀刻以外的化学过程形式，以及电解水溶液。它包括“糖”蚀刻，“盐”蚀刻和软基层等其他变体。
C7
幸运的是一个足够具体和可识别的技术过程，所以它的定义和符号没有改变。
C8
在麻胶版，塑料和其他材料上的凹版雕刻属于这一通用类别，其他材料上的凹版雕刻是指不包括金属。指定了非金属的最常见的例子，如照相凹版印刷和塑料（或丙烯酸树脂）的雕刻。
凹版（Intaglio），复制（
P3
（手工线和色调照相），感光蚀刻术
P4
这两种复制技术涵盖了化学和机械凹版工艺。在1890—1930这个时期Ex
Libris使用这些技术是非常普遍的，除了轮转影印，其中只有两个例子是众所周知的。选择的配方是为了避免语言混乱而确定的。
P10
这一新的符号被增加以覆盖广泛的藏书票类，特别是来自北欧国家第二十世纪上半期，stahldr ŸCK制作。
凸版
凸版（Relief），原创（original）
X
这个符号一直为凸版对口C不是很普遍使用，但在使用盲文是重要的。盲文符号“B”被省略，因为它是对应于一个类型的藏书票而不是一个技术。盲纹应根据是否使用凹版或凸版来表示为X或C。
X1
X2
X3
这些被保存在1958年目录中。这个概念是X1和X2是木材，在两个不同的技术；X3涉及传统的麻胶版，法国已经被指定为避免混淆与凹版雕刻麻胶版（C8）。
X4
特别是金属切割包括铜、锌、铅、铝
X5
属于凸版凹印
X6
例如合成材料
这些符号在1958年的目录中是有问题的，因为它们涉及铅，锌和塑料的“凹版印刷”（通常与凹版相关）。由于“引导雕刻”（或者说“引导切割”）非常少见，因此对X4的定义范围进行了修改。它现在是指为此目的蚀刻或雕刻的金属印版的凸版，而与X4相反的X5被定义为凹版雕刻或蚀刻金属版的凸版印刷。后者是一个非常普遍的类别，也是制作凹版印版的一种便宜方式。至于X6它被扩大到包括其他合成材料（包括塑料）以及X2到X5和X7（木材，石膏，金属，石头）中明确包含的材料。
X7 -（中国）石印章｛(Chinese) stone stamp｝
这是包括亚洲艺术专家的建议确定石印章，特别是中国的。该类别必须被理解为包括所有的石头印章。
个人见解注：X7使用印章石料，其创作形式可以利用印章传统的样式，所包含的内容需按国际藏书票规范进行，有识别度的区别也要遵守相应的规范，中国印章这种藏书标记形式能进入国际藏书票技术规范非常不易。
凸版（Relief），复制（reproductive）
T
凸版印刷已被放置在复制的凸版技法分化Ex Libris，利用艺术家使用的类型而不是将文字直接在矩阵排列组合。
T1 -排字印刷（英文：Linotype）莱诺铸排机
间接凸版这个符号已被归因于热金属印刷如独幅版画（monotype）和其他工业类型，以区别于手动设置类型。
T2 -照相木刻术（英文：Photoxylography）
传真本（图形的副本）指两过程包括雕版，直到上世纪50年代常用。
T3 -商业橡皮图章（Commercial rubber stamp）
这种Ex
Libris常见严重缺失。必须指出，然而，如果一个艺术家雕刻或造型的橡胶表面，并使用它作为一个邮票（例子是已知的），它将使用的符号为X6。
P1 - 线条凸版（英文：Line block）
带摄影或不摄影的线路板（cliché）具体涵盖化学和光化学过程。
P2 -灰度色调（Half-tone）
例如照相锌版术这包括化学和光化学凸版过程以外的凸版线，包括铝或钛材料。
平板
平板（Flatbed），模板（stencil），电子（electronic）：原创（original）
L1 - 直接平版印刷法（英文：Autolithography）
L2 - 转印平版法（英文：transfer lithography）
笔迹（Autography）
L3 - 锌版平版印刷（英文：Zincography）
锌版术，刻锌版
L4 -
老式套色印刷术;
在1958年的目录中，显然不足以引用像“L”这样一系列复杂的平版印刷工艺。
根据过程（L1，L2）根据支持，平版印刷被细分为四个主要的，被接受的技术类别。直接平版印刷包括所有直接平版印刷工艺，例如铅笔，钢笔和粉笔，彩色石版画印刷（wash-drawing），飞溅平版印刷，刮擦平版印刷，reservage（负片平版印刷）和平版印刷。自拍包括所有非工业形式的转印平版。
L3和L4是指锌和铝。
P8 - 原创照片（英文：Original
photograph），原始照片增加了“原创”的因素，以区分P8和P，保留为照片复制。原创照片加入目录，仍然很少被用作藏书票。
S - 钢版蜡纸印法（英文：Stencil），彩色丝印法（英文：pochoir）
Stencil作为一种技术，必须像过去一样使用，特别是亚洲艺术家。它是由“pochoir”补充的，这是一种在法国埃皮纳勒插图印刷中广泛使用的模版种类。
S1 - 原创丝网版（英文：Original serigraphy）
（丝网印刷screenprinting）这个标记是为丝网印刷（'silkscreen'）而保留的，但是（如照片的情况下）添加“原创”，以区别于归属于丝网印刷的P9。
S2 - 油印丝网版（英文：Mimeo graphy）染料版（英文：dye
stencil）
S3 - 型染版（英文：Katazome）
油纸模版（oiled-paper stencil ）日本版画技术
S4 -合羽版（英文：Kappa）
柿涩液制作的型版（
合羽版一种印染结合的技术。柿涩液增加纸的耐水性和强度后，刻制成型版，运用染色技术形成日本独特风格的合羽版画。日本画家森义利、渡边祯雄，用此技术制作版画。
特别是为了协助非日本的收藏家，Mimeography，Katazome和Kappa这两个词给了一个简短的解释性说明。
CGD - 电脑原创设计（英文：Computer Generated Design）
数字技术已经并且仍在迅速发展，电脑允许的广泛的创作过程。然而，即使可能在几年之后，仍然需要对原创和复制过程进行简单的区分，但是仍然需要对其进行修改。
“计算机生成的设计”被理解为艺术家用数字技术创造的原创设计。它可以使用并非完全由艺术家自己创作的元素（例如扫描），但是设计和构图是艺术家原创性的。有人指出，在这个特定领域，印刷品上的艺术家的签名对确认作品的独创性特别重要。
平板（Flatbed），模板（stencil），电子（electronic）：复制（reproductive）
P - 照片复制（英文：Photographic reproduction）
请参阅P8的注释
P5 -珂罗版（英文：Collotype）
珂罗版不变。一种罕见的技术，被艺术家如惠斯勒和von Bayros广泛使用。
P6 -照相平版、影印石版术（英文：Photolithography）
平版工艺转印平版印刷两种主要工业形式的平版印刷都包含在此参考文献中。根据印刷品很难区分。
P7 -胶印版（英文：Offset）
很常见的工业技术，而Duotone是一个双色网版。
P9 -丝网版画复制（photosilkscreen）
加以区分从原来的丝网印刷网版印刷复制（S1）。
CRD -电脑复制的设计（英文：Computer Reproduced Design）
早期的符号CAD，并没有回答这个问题：电脑被用来创造一个设计，或者只是复制扫描图纸？电脑可以作为创意工具为刻刀或可作为一个影印机。”“计算机复制设计”是一种设计，通过数字技术进行复制，即使作者在某种程度上改变了原作，或添加了次要的原创元素。
Y
-复印（英文：Photocopy
其他符号
u
此技术没有在上面列出，包括摩擦，中国拓印这是作为附加的符号来识别图像的办法，是印刷过程的边缘增加的技术和方法。显然，艺术家总是可以自由地提供额外的信息，超越“U”范围，主要是识别关于他如何印制的技术。
--- / No
技术符号之后的数字=通过印刷机的次数，知道艺术家用于创建版画的印版数量是多少，但是从观察最终结果往往难以说明，特别是如果登记是完美的。颜色的数量也是一个有趣的指标，但有时难以确定。最后，支持（纸张）通过版画机的次数被保留，作为更加精确地表明制作的复杂性。通常情况下，这些信息只能由印刷者和创作者给出。
Mon
独幅作为一个不可重复的印刷品，属于版画藏书票范畴之内。它的质量，作为一个“独特”，它更接近于绘画性。但是，还有一些版画（蚀刻，刻版）的例子，这些版画被叠印。每张印刷品都增加了与手上色相似的原创性。
---/col
手工着色这必须被理解为表示由艺术家在除了单色以外的印刷品上进行了人工制作，例如水彩着色，铅笔着色，拉维斯（lavis）或其他方法。
MT -混合技术（英文：Mixing technology）
多色套版标记：
在版式标记右边加斜线“/”，再写入套色次数。
例如：四套色木刻为Ｘ１／４，若是手上彩则为Ｘ１／ＣＯＬ。
多种版式并用：
必须标明所使用版式的单独标记。
例如：雕刻铜版十腐蚀法十飞尘法即为Ｃ2＋Ｃ３＋Ｃ5或Ｃ2Ｃ３Ｃ5；木版+丝网版即为X1+S1或X1S1等。
总之，虽然大部分工作已考虑准备修订FISAE名单，仍有改进的余地。然而，对于4至6年的修订建议暂停在腓特烈港的第29届FISAE代表大会决定。
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