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明代徐渭，字文长，号天池，晚号青藤道人，大画家大书法家，多才多艺，聪慧过人。知兵事，好奇计，擅诗文，通戏曲，工书画，大才奇人一个。而其人生坎坷，天才超逸而愤世疾俗，自戕、杀妻、装疯、发狂，干啥事与世都格格不入。 因翰墨、奇画而名世。  他对己书法特自信，自称书第一，诗二文三画四，把书法排到第一。 其书法用笔奇纵，點画纷披，乱石铺街，水墨淋漓，满纸烟云，摄人心魄，为晚明行草的代表人物之一。 他或以行书为主夹入草书，或以草书夹杂行书，纯粹的草书作品极少。而且，多数作品很少使用草书符号。而一整套的草体符号，恰恰是草书更是大草狂草的标志。古代二王、颠张醉素的经典法帖，基本用的全是草书符号。千转百回，缠绕反复，纵横驰骋，上盘下旋，千变万化，始终不逾草书符号，这是代代沿袭的一定之规。  而徐渭人狂字更狂，心中的不平、委曲、不满、愤怒等等，都通过书法发泄出来，因此他的字势左拓右伸，字形忽大忽小，章法无行无列，字字笔力千钧，随性而出，如狂涛急浪，似惊雷乍响，情感在呼号纳喊，情绪在激越狂奔，个性迸发，一发不可复收，完全突破了儒家传统的审美意识，成为千百年来的特异书法现象。  但他多是在写变形的行书。虽然他竖道拉的很长，撇捺超出想像，字势宽阔无际，下笔力透纸背，迟涩走笔，顿挫前行，点画粗硕，密不透风，疏可走马，等等，使用草书符号很少。只不过是把行书形态极度夸张，形成了强烈的视觉冲击力。 他行笔不会太快，迟涩行走，均衡发力，这是行书的节奏。如使用草书符号，那就大不同了。一定是简约快捷，行笔疾速，节奏分明，加上多用圆转，就会出现兽骇蛇惊，飞鸟如林，猛虎下山之状，如晋唐那些以大草名世的大家墨迹，就是如此。而他缺乏的恰恰是这种空灵、玄妙的仙气风神。  所以徐渭的大多墨迹，是草书化的行书，是用草书笔意写成的行书，可称为独到特异之行草，而不能称为大草、狂草。此乃余己见，不一定准确。 |
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