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神人凤纹玉柄形器
神人凤纹玉柄形器拓片
这件神人凤纹柄形器出土于陕西韩城梁带村M2号墓地，长17.8CM，宽3.8CM，厚0.6CM，西周中期。此柄形器用青白玉制成，器身上有少许的绺裂及棕红色沁，在局部有白化现象，柄底更为严重一些。其上部琢饰一只长尾的凤鸟，下部为鸟身的神人。 
凤纹头部细图
这是凤纹头部的局部细图，我们用红分箭头分了6个点来说一下： 箭头1：此点我可以看到，有两条非常细，而且带有弧度的长线，一条延伸到凤鸟的眼睛部位；另一条延伸到的凤鸟的嘴角下方。此种细长的划线，一般是在玉器加工完成后打磨抛光时，因研磨砂不够精细，有较大的颗粒在玉表，往复滚动留下的划痕。而现代高速工具抛光留下的特点是，划痕非常地细密平行，成簇分布，因转速快，抛出来的光泽非常贼亮，刺眼。 箭头2：大家可以看一下阴线端部的起砣出尖，相对是比较有圆钝感的（每条阴线都如此），这也是当时铜质砣具加工阴线留下的特点，阴线的横向截面为“U”字形。而春秋以后出现的铁质砣具，所琢制阴线的末端起砣出尖，相对较为锋利，阴线横向截面为“V”字形。现在高速砣具加工的阴线末端出尖则更加锋利，甚至会出现“跳刀”现象。 箭头3：此处可以很清晰地看到，玉质自内而外已出现“饭糁”现象，若再严重一些，将出现局部钙化。 箭头4：此处是“一面坡”阴线，从修磨的情况看，以当时的生产力还是有一定的误差的，在玉表及阴线的折角处，呈波浪形。现代加工工具做的“一面坡”，要么非常地规整，玉表和阴线的折角处无波浪形变化；要么看阴线的斜坡上有较大的凹凸起伏，感觉砣具非常“吃”玉，如刀切豆腐。 箭头5：这个地方有些轻微的土蚀土咬，同时也有棕黄色的通过蚀咬坑斑，沁入了玉质肌理，过渡十分自然。 箭头6：此处有一条绺裂，顺着玉质肌理，纵向穿过了“一面坡”未曾隔断，这也说明，是加工在先，入土在后。而现在尤其是借料仿古的赝品，正好与之相反，遇到这种较小的绺裂，阴线处大多会出现间断，也是就工在后，把绺裂给切断了。
绺裂横向穿过“一面坡”
神人头发部位的平行细阴线
从此图大家可以看到，在西周时期，古人也是可以加工非常致密、平行的细阴线。如此之细的阴线，与表现汉代龙鬣毛的“游丝毛雕”非常似，但这与汉代的“游丝毛雕”有着很大的区别。主要还是加工砣具的材质及加工工艺上的区别，西周时期这种阴线砣痕的连接非常紧凑，大多是首尾相接，在放大镜下观之，如“串串肠”一般；而汉代的“游丝毛雕”则不定式，有时砣痕会首尾相接，有时会出现接砣歧出，就是所谓的“扫把尾”，偶尔有时也会出现砣痕首尾不相连现象。
所以，当我们去看一件玉器，一定要综合去判定，不能单凭某一个点的对或不对来定一件玉器的真伪，入土特征和加工工艺是玉器鉴定中的重中之重！
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