素有“广西才子”之称的冯振先生(1897年——1983年),名振,号“自然室主人”,17岁学诗,是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人,有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时,著《七言绝句作法举隅》一书,“就七言绝句之作法不同或大同而小异者,略分如干类,先博举其例,而后综籀其法”,授于门生,周振甫、冯其庸咸得其惠。 第1法:四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。 凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。 如唐贾岛《渡桑乾》 客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。 无端更渡桑乾水,却望并州是故乡 李商隐《夜雨寄北》: 君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。 “凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法,绝大多数都关涉到第三句,幸读者识焉。 第2法:或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。 如宋王安石《游钟山》 终日看山不厌山,买山终待老山闲。 山花落尽山长在,山水空流山自闲 明僧德祥《爱闲》: 一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。 更欲破除闲耳目,要听流水要看山. 清江湜《舟中二绝》(其一): 浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。 却羡舟人挾妻子,家于舟上去无愁。 第3法:第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。 如宋李遘《绝句》: 人言落日是天涯,望极天涯不见家。 已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮 明姚汝循《回雁峰》: 回雁峰头望帝京,寒云黯黯不胜情。 贾生已道长沙远,今过长沙又几程。 欧阳永叔词云: “平芜尽处是春山,行人更在青山外”,亦此句法。 第4法:与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。 如唐李益《度破讷沙》: 眼见风来沙旋转,经年不省草生时。 莫言塞外无春到,总有春来何处知” 明黄荣《牡牛图》: 江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。 放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛。 第5法:首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。 如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》: 去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。 今年老矣差无病,后夜中秋有月无; 宋李遘《送春呈袁祖州》: 去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。 今日春归倍惆怅,相逢不是去年人。 第6法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。 如宋皱浩《仁老寄墨梅》: 前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。 今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜 宋朱熹《水口行舟》 昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。 今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多。 第7法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。 如唐杜甫《解闷》: 一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。 今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州; 明袁凯《扬州逢李十二衍》: 与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。 如今白发知多少,风雨扬州共被眠。 第8法:第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。 如唐李白《苏台怀古》: 旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春 只今唯有西江月,曾照吴王宫里人; 明王廷相《芜城歌》: 莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消。 只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰。 第9法:以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。 如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》: 寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶; 明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》: 七十从戎鬓已斑,劳君相送出滇关。 过家儿子如相问,为报衰翁二月还。 第10法:第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。 如唐高适《塞上闻笛》: 雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。 借问梅花何处落,风吹一夜满关山 明汪本《舟中有成》: 故乡南望渺无涯,水面云深日又斜。 欲问浮生何所似,试来风处看杨花。 第11法:第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。 如唐杜牧《秋浦途中》: 潇潇山路穷秋雨,淅淅溪风雨岸浦。 为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无; 宋苏轼《又和景文韵》: 牡丹松桧一时栽,付与春风自在开。 试问壁间题字客,几人不为看花来。 第12法:以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答,如唐白居易《魏王堤》:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。何处未春先有思,柳条无力魏王堤”;或并第四句亦承上句一气作问, 如明陆容《题画》: 林屋重重枕野塘,水花千顷一归航。 何年了却公家事,来趁山人几日凉。 第13法:亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。 如唐孟浩然《送杜十四之江南》: 荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫。 日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠 明钟顺《清夜闻笛》: 小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。 短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花。 第14法:第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。 如唐李商隐《无题》: 紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。 如何雪月交光夜,更在瑶台十二层; 宋朱熹《之德化宿剧头铺,夜闻杜宇》: 王事贤劳只自嗤,一官今是五年期。 如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规。 第15法:但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。 如宋项安世《夜雨》: 夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生。 今夜故人江上宿,如何禁得打篷声; 清何绍基《无园种菜》五更风露有精神,浩荡天恩处处匀。 菜色青葱真可爱,如何比拟到饥民。 第16法:以“何如”二字冠第三句者。 如元唐朝《五无吟六首之一》: 云在空中变态奇,风来江上浪漪漪。 何如风定云开后,秋水长天一色时; 明王世贞《题溪山深隐图》: 古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。 何如只向人间住,与客携壶踏落花。 第17法:第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。 如唐王翰《春日思归》 杨柳青青杏发花,年光误客转思家。 不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪 (邪,音ya,二声,牙音。若邪:溪水名,在越州会稽县,今浙江绍兴城东北); 第18法:第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。 如唐贺知章《柳枝词》: 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀; 金党怀英《立春》: 水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威 不知春力来多少,便有青蝇负暖飞。 第19法:第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。 如唐王涯《塞下曲》: 年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋, 不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云 清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》: 滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。 不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生。 第20法:“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。 如唐杜牧《泊秦淮》: 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花; 明田僧《题福教寺诗》: 残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。 燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥。 第21法:第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。 如唐李白《客中作》: 兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。 但使主人能醉客,不知何处是他乡; 宋邵雍《天津感事》: 阳乌西区水东流,今古推移几度秋。 四面远山长歛黛,不知终日为谁愁。 第22法:第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。 如唐李商隐《夕阳楼》: 花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。 欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠; 清周准《蝴蝶词》: 万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新。 多少繁华任意恋,不知只是梦中身。 第23法:只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字,或兼用“知”字于其句首。 如唐李贺《南园》: 男儿何不带吴钩,收取关山五十州。 请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯(若个:谁,那个); 唐张继《与贾岛闲游》: 水北原南草色新,雪消风暖不生尘。 城中车马应无数,能解闲行有几人。 第24法:第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。 如宋俞桂《溪流》: 云脚才行又复开,一声隐隐只空雷。 家僮忽报溪流涨,知是前村落雨来; 宋晁冲之《夜行》: 老去功名意转疏,独骑瘦马取长途。 孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书”。 第25法:第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。 如宋陆游《看梅归,马上戏作》: 江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。 不如折向金壶贮,画烛银灯看到明; 金刘昂《吊李仲坦》: 文章巧与世相违,身后新恩事已非。不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣”。 第26法:亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。 如唐王昌龄《长信秋词》: 奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。 玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来; 宋陆游《杂感》: 故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆。 自嗟不及东家老,至死无人识姓名。 第27法:为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字,用在第四句之首。 如唐李白《赠汪伦》: 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情; 明解缙《赴广西别甥彭雪路》: 多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。 相聚六年如梦过,不如昨夜一更长。 第28法:只第四句前后自为比较,故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。 如明张羽《题陶处士象》: 五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠。 篱下黄花门外柳,风光不似义熙前 明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》: 山水千重复万重,少年相别老相逢。 春风亭下一杯酒,山色不如人意浓。 第29法:以“分明”二字著在第三句首者。 如唐张祜《听筝》: 十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。 分明似说长城苦,水咽寒云一夜风; 宋杨万里《龙山送客》: 念念还乡未得还,偶因送客到龙山。 分明认得西归路,又是回车却入关。 第30法:以“分明”二字著在第四句首者。 如唐王昌龄《长信秋词》: 真成薄命久寻思,梦见君王觉后疑。 火照西宫知夜饮,分明复道奉恩时; 明童承叙《宫词》: 三三两两不知愁,结束罗裙学打球。 傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头。 第31法:以“一种”二字著在第三句首者。 如唐白居易《观游鱼》: 绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。 一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩; 明刘绩《听胡琴》: 胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零。 一种尊前沈醉客,解听争似不曾听。 第32法:“一种”二字著在第三句三四两字。 如明夏寅《春夜曲》: 宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。 春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠; 清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》: 酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。 伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬。 第33法:第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。 如宋欧阳修《过中渡》: 得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。 记得来时桥上过,断冰残雪满河流; 明归有光《《初发白河》: 胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。 却忆故乡风景好,樱桃初熟正还家。 第34法:第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。 如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》: 拣得林中最细枝,结根石上长身迟 莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时; 李商隐《宫词》: 君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。 莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头。 明王恭《春雁》: 春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。 莫怪春来便归去,江南虽好是他乡。 第35法:“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。 如唐郑谷《席上赠歌者》: 花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。 坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪; 明王儒卿《寄吴郎》: 旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。 郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风。 第36法:第三句用“不须”或“不用”二字作起者。 如唐杜牧《题城楼》: 鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。 不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭; 宋陆游《杭头晚兴》: 山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。 不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂。 第37法:第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所道之语也。 如唐朱庆余《近试上张水部闺意》: 洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无; 元宋元《讨柴》: 海树年深成大材,一时斧伐作薪来。 山人指点长松说,尽是刘郎去后栽。 第38法:“说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事 如唐张祜《退宫人》: 开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。 长说承天门上宴,百官楼下拾金钱; 清朱凤翔《村外闲吟》: 荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。 竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥。 第39法:第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。 如宋苏轼《春日》: 鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。 午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴; 元高明《题青山白云图》: 昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。 茅庐早起无他事,去看南溪新水生。 第40法:第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。 如唐李商隐《为有》: 为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。 无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝; 宋张咏《雨夜》: 帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。 无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心。 第41法:第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。 如唐韦庄《金陵图》: 江雨霏霏江草齐, 六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤; 宋张泌《寄人》: 别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。 多情只有春庭月,犹为离人照落花。 第42法:“最是”二字用在第三句首,与前法小异。 如唐韩愈《初春》: 天街小雨润如酥,草色遥看近却无。 最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都; 清孙原湘《画梅》: 新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶。 最是称心清绝事,对梅花恰画梅花。 第43法:第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。 如唐司空曙《江村即事》: 罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边; 李商隐《代赠》: 东南日出照高楼,楼上离人唱石州。 总把春山扫眉黛,不知供得几多愁; 宋郭震《老卒》: 老来弓箭喜离身,说著沙场更怆神。 任使将军全得胜,归时须少去时人。 第44法:“纵”字用在第三句第三字者。 如唐杨凌《明妃曲》: 汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山。 匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜; 明赵师秀《采药径》: 十载仙家采药心,春风才过得幽寻。 如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫。 第45法:“纵”字用在第四句首者。 如唐王维《少年行》: 出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。 孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香; 唐高蟾《春》: 明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢。 人生莫遣头如雪,纵得东风也不消。 第46法:第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。 如唐王维《送沈子》: 杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻。 唯有相思似春色,江南江北送君归 明谢榛《怨歌行》: 长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。 君心无定如明月,才绕楼东复转西.”。 第47法:第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。 如唐杜牧《过勤政楼》: 千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。 唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺 明皇甫濂《杨柳枝》: 韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。 独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风。 第48法:“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。 如唐刘禹锡《杨柳枝词》: 城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。 长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离; 宋陆游《楚城》: 江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠。 一千五百年间事,只有滩声似旧时。 第49法:第三句以“自从”或“一自”作起者。 如唐李益《隋宫燕》: 燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘。 自从一闭风光后,几度飞来不见人; 贾岛《马嵬》: 长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。 一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。 第50法:第三句以“好是”二字作起者。 如唐韦庄《鄜州寒食》: 满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。 好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千; 明王时保《湖口县》: 青山一簇几人家,帘卷湖光日未斜。 好是客船来泊处,一行官柳暗平沙。 第51法:第三句以“若为”二字作起者。 如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》: 海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。 若为化得身千亿,散上峰头望故乡; 宋苏轼《菡萏亭》:日日移床趁下风,清香不尽思何穷。 若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中。 第52法:第三句以“等闲”二字作起者。 如唐令狐楚《少年行》: 家本清河住五城,须凭弓箭得功名。 等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声; 宋俞桂《江头》: 渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微。 等闲更上层楼望,贪看江潮不肯归。 第53法:第三句以“正是”二字作起者。 如唐杜甫《江南逢李龟年》: 歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。 正是江南好风景,落花时节又逢君; 唐杜牧《南陵道中》: 南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋。 正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼。 第54法:第三句一二及四五六字用“如此”二字者。 如元杨维桢《张士诚席上作》: 江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来。 如此江山如此酒,老夫怀抱几时开; 清孙原湘《题扇》: 月光到地白于雪,花气上天香作云。 如此乾坤如此夜,不知何处著尘氛。 第55法:第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也。 如唐李涉《登山》: 终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。 因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲; 宋陆游《夏日杂题》: 午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沈。 茅檐三日潇潇雨,又展芭蕉数尺阴; 明陈献章《得廷实书》: 洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬。 东门春水无人钓,又长溪头几尺高。 第56法:末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。 如唐白居易《直中书省》: 丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长 独坐黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎 宋陆游《梅花绝句》: 当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。 二十里中香不断,青羊宫到浣花溪。 |
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