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吴昌硕(1844—1927)，浙江人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，集'诗、书、画、印'为一身，融金石书画为一炉，被誉为'石鼓篆书第一人'、'文人画最后的高峰'。吴昌硕的篆刻远绍秦汉，近取百家，以集大成的独特风貌超然面世，他的印苍劲浑成、古茂雄深，对当代写意印风的发生与发展起到了极其深远的影响。 （吴昌硕） 吴昌硕“成功与伟大之处，就在于将印面的线条（包括字与印边）擅于用刀来表现，在刀中体现出笔力之雄健，表现出用笔的墨色变化，使笔、墨、刀三者紧密地融汇在一起，表现出作者的个性特点与精神风貌”。 吴昌硕在用刀折转等方面凸出线质结构、使其更为敦厚圆浑，以增加线条的稳重感。 （臣显长寿） 如“臣显长寿”一印，虽仿汉印，但在刀法上却更为灵活生动，线条起收笔处或隐或露，或方或圆，变化多端，手段纷繁。线条折转处内角用刀多圆转斜披，外角多直折略方，使得线条折转处有种笔墨凝聚后微微外张的“厚度”感，显得笔意浑然，刀法精湛。 （高邕） “高邕”一印，线条圆浑苍劲，好似以篆书之笔直接在印面书写，起笔裹锋涩入，藏不见锋，行刀稳健，留有“圆钝＂之意。但细加品味，两字收笔处都略微减细，出以尖利，刀法锋锐的一面也表露无遗。 （翊印） “翊印”线条粗细对比更为强烈，用刀朴厚与锋锐掺杂，老辣中带有滋润，破碎处兼能精整，利用印面对角虚实变化，以及印框外加的啄击残损的修饰刀痕，产生轻重节律，达到重沉着、痛快畅达的视觉效果。 （吴俊卿信印日利长寿） “吴俊卿信印日利长寿”是一方多字白文印，充分显现了吴昌硕刀法雄强磅礴的气势。此印不以线条的完美精整示人，几乎字字残、线线损，看似斑驳碎烂，但细究刀法，却觉执刀稳、发力很、落点准，形虽碎烂却不影响字之筋骨，故整体苍茫而真气弥漫，呈现出一股阳刚恢弘之气。 （缶庐） “缶庐”此印两字一大一小，一疏一密，造成视觉空间的高度反差感，在用刀上更是狂放不拘，或冲或切或击或擦，线条断续粘连各不相同，仿佛是历经风雨侵蚀的出土封泥，线条既虚且实，若隐若现，极耐品嚼，给人以丰富的联想空间。 好了，今天小牧也说了很多关于吴昌硕的刀法，大家好好看一下，我们下期再见。 对于“吴昌硕”有疑问或新的见解，欢迎各位书画印友留言交流。 |
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