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西汉铜耳彩绘龙纹耳杯 扬州市文物考古研究所藏 这件西汉时期的漆耳杯，内部髹红漆，用黑漆绘龙纹，耳部包镶铜，洋溢着西汉漆器自由奔放的艺术魅力。而如果知道它在展出之前曾是这个样子： 你一定会更加想要了解它：这件耳杯经历了什么？ 出土的古漆器（也包括木器、竹器等）在地下埋藏了漫长的岁月，有很多都受到了地下水的浸泡，导致这些竹木漆器的内部分子结构已经完全被水饱和。 漆器出土的场景 这种竹木漆器有一个统一的名称，我们在各类文保书籍里面经常见到——饱水竹木漆器。 从漆器的角度来说，饱水漆器出土后，器物漆皮的化学性质比较稳定，不会发生什么变化。而器物内部的木胎，里面所含的水分大量蒸发，便开始干燥、收缩。 打个不太恰当的比方，就像人在袖子上套了一个套袖一样，胳膊粗、衣服穿得多的话，套袖就撑得非常鼓。胳膊变细了、衣服穿得少了，套袖就会特别容易起褶皱。 同理，漆器的木胎收缩之后，漆皮也就更容易出现鼓泡、起翘、变形等缺陷。这时就必须要对器物进行适当的修复、加固。 那么，漆器的修复、加固总共分为几个步骤呢？现在，就以这件漆器为例来看一下。 人要治病，首先要明白自己得了什么病。文物的保护、修复也是一样，第一步，要弄明白它在什么地方出现了问题、出现了怎样的问题。是漆皮开裂，还是器物变形？开裂的面积有多大，裂缝有多深？胎体有没有腐朽？等等。 这一步的工作，专业说法叫病害统计与分析检测。统计好文物的病害情况、检测好文物的状况以后，要把这些内容如实地记录在修复档案中，方便日后的查询。 第二步，确定修复方案。不同身体状况的人，即使患了同一种病，治疗方案也可能不一样。文物修复同样如此。 举个例子，现在有一件漆案和一件漆奁，都出现了变形的情况，但两者的处理方法肯定不同。 对于本来就应该平平整整的漆案，可以采用夹板法，用夹子和木板来使漆案逐渐变平。 夹板法修复漆案 而对于本来呈圆筒状的漆奁，则大多采用顶撑法，选用适宜长度的竹条，给变形的部位施加外力，将其缓慢撑起，恢复原有形状。 修复漆器时的顶撑法 即使是病害种类相同、器形也相同的两件漆器，它们的修复方案也不会完全相同，主要根据之前记录的病害统计情况和分析检测结果来制定修复方案。 之后，就是实际的修复工作了。 修复人员为这件铜耳彩绘龙纹耳杯制定的修复方案大体分为三个部分：脱水定形—胎体粘接与补全—漆膜修复以及彩绘修复。 胎体粘接补全、漆膜修复、彩绘修复什么的都好理解，但方案最开始的“脱水定形”四个字，可谓是让人摸不着头脑：之前不是说饱水漆器干燥了会变形吗？为什么修复之前还要故意让它脱水呢？脱水了怎么还能定形呢？ 实际上，含水量过高或者长期浸泡在水中，对漆器来说也不是好事情。在潮湿的环境中，漆器容易受到有害微生物的侵袭，地下水里的酸、碱、盐也会对漆器产生破坏。即使在洁净的水里，长期的浸泡或潮湿也会使漆器胎体中的植物纤维降解，让器物变得格外脆弱。 所以，脱水定形的目的，并不是把器物中的水分全部排出让它变成像笋干一样的东西，而是要将器物的含水量降低到一个有利于修复、保护的范围内。既要将过量的水分除掉，增加器物的强度，又不能改变器物的原有形态。 为了达到这种效果，常见的操作方法是把器物浸泡在某些高浓度溶液中，让溶液中某些可以起到加固作用的化学物质填充进纤维空隙，取代多余的水，一个操作达到脱水+定形的双重效果。 这个原理近似于腌咸鸭蛋，把鸭蛋泡在盐水里一段时间，鸭蛋里原先所含的水就会跑出去一部分，被咸盐取而代之。 请把鸭蛋想象成漆器 一件脆弱的出土漆器，常常要在溶液中浸泡一两年，才能达到足够的强度，经受住下一步的修复。 而接下来的粘接、漆膜修复、彩绘修复等环节，原理是简单的，实践起来也不轻松，非常考验修复人员的耐心和定力。 粘接的时候，需要细心拼对，有时还需要在器物裸露的胎体上打出小孔，塞入竹签，将两部分固定在一起，稍有不慎，修复就可能变成毁坏。 修复彩绘时，需要根据考古发掘资料和器物上的纹饰制作出复原图，力争“修旧如旧”，让修复的部分与文物本身的气质相符。 漆器彩绘修复 修复结束之后，修复人员还要在整个漆器上涂一层封护层，加上适宜的温湿度，可以让漆器更加长寿。 那么，修复这些漆器、为它们“治病”的人隐藏在哪里呢？在扬州双博馆挂牌的出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站，就是“漆器医生”聚集的地方之一。 工作站成立于2013年，与漆木器出土重镇——荆州的荆州文物保护中心建立了技术合作关系。迄今为止，已经完成了数百件漆器的修复工作，正在探索木漆器保存的“扬州模式”。 现在，扬州博物馆正在举办“华美再现——汉代木漆器保护成果展”。同场展示扬州和荆州两地出土汉代木漆器的保护成果。展览分为中国古代漆器工艺、楚汉木漆器的考古发现、楚汉木漆器的保护修复、保护成果永续传承等四个部分，希望让更多的观众了解漆器修复，了解古人制作漆器以及今人修复漆器的匠心和智慧。 展期至1月8日，欲看从速哦~ |
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