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第六讲 题款钤印显个性 启功《行书中堂》 “题款钤印显个性”讲书法作品的落款和用印问题。书法作品的题款和钤印十分重要，他们是书法作品的有机组成部分。题款是现在或若干年后，观众或读者解读书法作品的重要文本信息，是书法作品的背景资料，同时是书法家真实水平的具体体现。所以有人说要看一个书法家的真实书写水平，并不是看他正文写得如何，而是要考察他作品的题款。 李叔同《楷书五言联》 潘主兰《甲骨文七言联》 印章是书法家的凭信，是书法家的艺术创作符号，他标志着一件书法作品创作过程的最终完成。印章在书法作品中决不是可有可无、无关紧要的附带品，它对书法作品的布局会起到重要的协调和纠正作用，印章用的好，完全可以给书法作品添色加彩。如果印章粗劣，或使用不当，就会削弱书法作品的艺术性，甚至严重破坏其美感。 清陈鸿寿篆书《四言联》 书法作品的题款约定俗成，延续了传统的习惯和风气，表现了书法家应有的谦恭态度，体现了书法家的文化修养。书法作品的题款以实用的行楷书或行草书为常用和多见，因其既好学好认，大方、实用、美观，又流畅、潇洒，富有个性。题款最大的特点是因地制宜，即有地方时多写，时间、地点、姓名、字号、环境、天气、斋号，包括作者自己的艺术见解、书法风格等等；地方少了就用穷款。作者只签个名就行，有时甚至不用签名，盖方姓名章即可。我们在创作实践中要注意内容的可读性，不是说题款长了就好，要文通字顺，不要出现错别字，不要文白兼杂，有话则长，无话则短。 于右任《行书五言联》 陆维钊《隶书竖幅》 还有题款的位置问题，传统的题款位置是在书法作品的左部或尾部，对联一般在下联的左边居下的位置，中堂或条幅等均在作品的左下部，这种约定俗成的传统题款形式统一规范，耐读耐看。但我一直在思考，这种书法作品的布局和题款形式到了我们今天，是不是可以改一改了，题款的位置是不是可以像中国画一样灵活处理。我们的书法创作是不是也应该像中国画的题款学习和借鉴，比如用穷款、横款、长款、藏款，尽量少而精，或者把款藏起来，放在一个不被人注意的位置，不一定非要放在作品的结尾处。比如写斗方，是否可以考虑把款写在中间，这样作品的艺术形式就会得到彰显，这样的题款形式可以探索实践，逐渐得到大家的认可。 倪文东《隶书斗方》 （倪文东书法微课——由北京师范大学艺术与传媒学院实验教学中心拍摄） 弘扬传统文化 传播书法知识 |
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