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专注回流和田玉 了解玉石收藏之路 玉衡堂 “砣工”是指古代至建国后七十年代前制玉的工具。在未有现代电开工具如电钻、电砂轮、电磨具呈现以前，用皮带、木架、铁架支撑人制砂轮或磨具、及解玉砂组合而成运用的一种人工制造的半机械“砣具”，采用手把、脚踩并用。用此类工具制造的工艺就叫“砣工”。研讨古玉的专家通常会以察看能否“砣工”制造为审定一个规范。目前仿古玉器，能够模拟外型、纹饰、图案，以至伪造人工沁色（其实沁色是无法仿制的，因认真研讨很容易发现漏洞），说到砣工制造工艺，更是无法仿制。由于砣工制造需求破费时间、精神等本钱，急巧近利的仿古玉者是不可能破费那如此多精神、时间去制造低价的所谓古玉。 顺便谈谈如何区分“砣工”？ 砣工制造的玉器，会在玉器外表留下“痕迹”，研讨专家通常采用高倍放（最好四十倍）大镜察看，有以下特征： 第一点： “线条柔顺”，因砣工制造是用脚工带动皮轮，工具转动速度慢；手工把玉用解玉砂在砣轮下碾琢，线条是一点点构成，所以线条十分柔顺。 第二点： “线条外形两头尖、中间宽”，因砣具扁轮（砂轮）碾磨而成，就会呈现此特征。 第三点： “线条边缘无毛碴崩裂”，因砣工制造速度迟缓，而现代电开工具以每秒约万转快速打磨使产生高热和强力震动，线条就会呈现“崩裂、毛碴”现象。不过，目前不少专业仿制师曾经制造一种可调慢速的电开工具，替代砣具制造琢玉，造出的工艺特征仿如砣工琢玉般，线条十分柔顺，玉器也十分精巧，当然也一样值得珍藏。 第四点： 砣具随不同时期而有所改良，所制造出来的玉器砣工线条在每个时期也有所不同： 如“商西时期”的线条特征为“宽扁型”，认真研讨在其线条沟底还可发现“细密的线痕”，这是其它时期所没有的；如“汉代时期”的线条就有“游丝雕，即若隐若现’跳刀法”的线条；如“明代时期”的线条，通常可发现“出毛头”、“宽窄不一”的现象，号称“粗大明”。 前述“砣工”引见过，因砣工制造是采用砣具与解玉砂碾琢，或采用解玉砂碾磨玉器，其作用是碾琢线条和刨光玉器外表。于是就会留下自然的“解玉砂”痕迹。 专家通常采用高倍放大镜（最佳为四十倍至百倍）察看，就可发现其特征：一是解玉砂制造的线条沟底粗糙、含糊，但却手感润滑。二是玉器外表“打磨痕迹”存在不规则的“乱线如杂草状的痕迹”及“长短不一的不规则杂痕”，但手感同样是润滑。目前呈现的仿古玉器通常会采用“砂纸”随意打磨仿“解玉砂痕迹”。 “审定古玉”是一项十分冗杂且需综合文化技术等含量的事情，还得认真区分研讨 ： “砣工痕迹”、“自然沁色”、“玉器包浆与皮壳”、“玉器穿孔痕迹”、“玉器的玉质内部玉理变化”、“时期特征的纹饰”、“时期特性的器型”、“时期采用的玉质”、“时期文化特征”、“艺术作风”也有人称之为“神韵”。
明初 青玉双螭盏托、杯 杯：长14公分 高6.1公分 重337克 盏托：直径14.5公分 重329克 青白玉。螭，传说为龙子之一。其形象是周、汉艺术中最常见的，然后就是宋代以后又出现了螭的形象，这完全是金石考古学兴起后，好古仿古之风的结果。虽然都是螭的形象，但不同时代的却有着极细小的差别，经过我们的比较，这件盏托上的雕螭，仍带有一些宋元时的特点，即头似老鼠，而刀法又有明代的粗犷之风，故定为元末明初的作品。
清 清乾隆御题白玉花鸟纹如意 长40公分 宽9.7公分 高4.6公分 重583克
清 白玉蝠寿纹扁方 长31公分 宽2.7公分 重84克
清 碧玉兽面纹爵 长12.2公分 宽5.4公分 高12公分 重259克 碧玉的色泽与古铜器经过千年而变成的颜色和质感极为相似，因此以之仿商周青铜礼器极为巧妙并且典雅。明清之际，玉器制造十分发达，但争奇斗巧之风日盛，玉器精雕细镂，既破坏了玉石本身的才质美，又风格俗气。乾隆皇帝就亲自指出这种风气的弊病，在其指导下，宫中造辦制作了许多杜奇归朴的玉器艺术佳作。而仿古造型的玉器就是此类缴作之一。此件玉爵应为造辦处的作品!
清 白玉玉兰花插 长8.6公分 宽3.8公分 高11.2公分 重326克
清 白玉三鹅摆件 宽10.6公分 高3.8公分 重80克
清 白玉桃蝠水丞 长9.4公分 宽8.6公分 高3.9公分
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