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切磋琢磨 《说文解字》中解释:'玉，石之美者'。中国从远古时期就把玉器作为权力的象征和礼仪的标志。黄帝曾以玉分赐部落首领，作为享有权力的标志。商周期间，玉为祭祀天地拜四方之礼器。周代重玉之风极盛，祭祀时兼用玉器，宴享只用铜器。春秋战国崇尚'君子比德于玉'，'君子无故，玉不去身'的说教。《诗·衞风·淇奥》中也提到“骨曰切,象曰磋,玉曰琢,石曰磨;切磋琢磨,乃成宝器。人之学问知能成就,犹骨象玉石切磋琢磨也。”古人最早用石、骨等工具，借用砂粒、水作介质来琢磨玉石。砣具出现的具体时间，在学术界里众说纷纭。有人认为西周就有，又有人认为是从春秋就开始出现砣具了。但在业界，砣具使用的出现，比较有信服力的说法还是起源于春秋时期。  龙纹玉璜，春秋晚期偏早，陕西省宝鸡市益门村2号墓出土，长5.2，宽1.8，厚0.35公分 秦式玉器上的阴线痕迹，大量的遗留了春秋最初砣具加工痕迹。无论是精品还是普品都能看到春秋时期的砣具痕迹，纹饰上留存的阴线特征宽而平对称，呈现明显的入砣出砣状态，中间宽两头窄。沟底形成解玉砂破碎状，长阴线呈现高低起伏。  春秋玉器大量使用砣具，阴线里显得干净规整。砣具带动解玉砂对玉器反复地碾磨，在放大镜下会看到沟底沟边，莹润细腻的颗粒和凹窝状态，沟底形成解玉砂破碎状，长阴线呈现高低起伏。     春秋玉器阴线的单砣痕要比战汉的阴线宽且沟底平，阴线沟边较挺拔。    春秋玉器阴线的接续方法是砣具最宽处相接，砣痕接续起来，阴线沟边不会变化，不会像战汉玉器，砣具发展成熟阶段可以头尾对接。   春秋玉器阴线沟底会有高低起伏变化，会有一定的规律性。器物整体阴线纹饰，接砣方式以及砣具大小宽深都不会有大的差别，略微会有不同，手工制玉难免的误差，绝不是刻意为之，与现代仿春秋玉器阴线的误差完全两个概念。古人是想做到规矩精整的线条，受制于工具原因，现代仿古是为了误差而误差，所以当我们上手一件器物时候，不单单看一点，要看整体综合确定真伪。 春秋玉器要比战汉玉器的沟底规整许多，把春秋、战汉两个时代的阴线放大观察，春秋的砣具要比战汉的砣具要宽、钝，但是阴线更为规整，一丝不苟，一砣接一砣的出来，不杂乱，规规矩矩的。这也是后人说春秋阴线是玉器工艺里的巅峰。 春秋玉器的阴线结合起来呈现的纹饰，无论是双阴挤阳，还是曲折线、直线相同类型的线条，其砣具加工的方式几乎高度一致。这个一致不是说一模一样，是有一定的规律性可察。 无论是粗工玉器还是精工玉器，都是那么一砣一砣出来的。开料，起稿，砣具，解玉砂，接续，阴线，修整，再精美的线条，再流畅的工艺，其所使用的工具是不会改变的，所留下的时代信息是一样的。绝不会有变化，只是分了精工、粗工之分。如果有人拿了一件西周的玉器说：砣具多么多么流畅，不用说这肯定是脱离了时代背景，因为工具不能穿越。 鉴定有关技巧 先看阴线工艺从而确定工具，找到单独的砣痕，就是鉴定的第一个点，然后再看其他的，一定不要着急，仔细耐心地观察。看错大部分都是由粗心大意造成的。 砣痕找到了，要看是不是符合春秋接砣工艺，砣的最宽处接续，下图能清晰的看到接砣具痕，阴线极为规整，一条曲线阴线就形成了在春秋时期比较多见的阴线。 砣砣叠压式碾压，如果未经修整，沟底还会出现一种波光粼粼的视觉效果。那么这个线就有了比较典型的特征，比如：沟边匀称，几乎很少起伏；宽深从头到尾几乎一致；拐弯处如果不精修，略有砣具歧出痕。 |
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