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（三） 揭秘高仿汉代玻璃光剑饰 （四） “闵旦旦”被警方采取措施 欢迎古玉圈藏友提供各类证据确凿的龌龊之人和行骗之事，本栏目不定期更新曝光业界之不良行为，净化收藏环境，人人有责。
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祭坑玉器的鉴定 高古纹饰zippo复刻记 学玉心得 之 游丝毛雕（四） 学玉心得 之 游丝毛雕（五） 实战篇 之 春秋玉纹玉饰品 实战篇 之 春秋玉璜 学玉心得 之 游丝毛雕（六）
汉代对铁器的运用比春秋战国要先进和熟练的多，体现在玉器的加工上，表现为砣具直径更小，更锋利。虽然砣具变的锋利了，但是体现在玉器线条上的加工痕迹特征，却和春秋战国的线条特征变化并不是太大，也就是说工具变了，工序并没有变。在汉代玉器阴线的痕迹中，往往能看到在线条的两头，能找到那个最能体现砣具宽深的状态。同一个砣具，往复的加工，会把线条变化多端。如果从沟边找不到反复加工的痕迹，往往会在沟沿的内侧留下接续的痕迹。线条如果从图上看不到沟底，沟沿的变化可以推理砣具的接续。
延续了很多战国时期这种很强烈的素描感，祭坑往往草草加工就完工了，精工的一般会把线条做的更精致，但是这里边的接续方式是传承下来了，汉比战国的砣具要略锋利一些。
线条加工工具的区别来自砣具的发展，所谓战汉不分家，其实不是不分，而是在砣具上就分开了。
注意常见的纯细阴线和反复砣切的宽深阴线的加工方式。
底部这个宽凹槽的位置做法，其实和顶部这个纯阴线的加工手法类似，沿着需要出现的纹饰，固定的方向，固定的面积，一点点的推进，但是工具就不是砣了，或者说和纯阴线的砣不是一个东西了，有可能是更宽的一种，这里需要留意的是这两种纹饰在加工方式上的一致性。同时注意纯阴线加工方式的一致性，宽深凹槽状态的加工方式的一致性。
汉代的精工玉器，虽然和祭坑有型上的区别，而且从视觉来说区别还挺大，感觉像完全不同的两种东西，我们在看的时候，要把精工和祭坑联系起来看，在看的时候多想一下，如果粗工再细致的修磨下，只留下精致的线条，这个纹饰该是什么样子。
比如修磨成这样子，这种痕迹就很快就能想通了，高古玉的线条，简单的分为直线和曲线，两种型不一样的线条接续的方式略有区别，直线类可以首位相接，曲线一般是从中间甚至为尾部一点就接了，接续方式在玉器上要高度统一，不能这里这么接，那里那么接，不然视觉上就会感觉别扭，不完整不统一。接续后的线条，往往在高度一致的状态下还存在沟边挺拔，不塌陷，线条流畅但是沟边沟底保存了古拙的加工方式留下的痕迹。
汉代有个比较特殊的状态就是剑饰，剑坠上的纹饰往往会加工的更深一些，视觉上看着非常的突出饱满。这种精致的加工出来的线条，看沟底和沟边的状态，也会是典型的高古阴线的加工的方式痕迹。
而剑格和剑卫的兽面，往往线条磨损比较厉害，更能清晰的看到线条的加工方式，痕迹都在沟底暴露了。这些线条的做法，基础都是来自祭坑的那种粗糙的做法。是一脉相承的，只是这些精工的玉器修磨的更多，最后的装饰线条做的更严谨更细致了。
这件璜就带了两个年份的典型工艺，一面战国的谷纹一面汉代磨了想添云纹，又没做完。放大了看，除了砣具宽深略有变化，线条的走势和加工的工序，几乎是一样的。
这个踩在云端的虎爪标本，把高古阴线的特征全部体现出来了，无论长线条，短曲线，高度的一致。远看行云流水，微距下，笨拙的工具，原始的手法，全部都在。
古玉无论玉料多好，工艺多精，微距之下痕迹都是差不多的，主要的原因是加工玉器的工序没有大的变化，变化的无非是型，是砣具的宽深，但是加工的方式是不变的。春秋到汉几乎毫无变化，虽然线条从春秋开始变化成了纯阴线，到汉为止，这个阶段的变化非常的缓慢。不要相信很多人所谓的精工和普品不一样，不是那回事，看看馆藏就明白了。中国人是有玉文化情结的，喜欢玉没错，买个玩玩无所谓，但是真把这个东西当个爱好的时候，一定要认真的对待，从小从普开始学起，不要着急买，不要信任何人，自己要有独立的思想和看法，当你看懂的时候，才是你可以放心买的时候。当你看懂的时候，才是你可以放心买的时候。作为爱好者，一定有自己的定力，知道自己想知道什么，得到什么。每个人都有追求更好玉器的心，但是在这个目标的牵引之下，一定是一步一步的学习，而不是听商家讲故事，去信人，否则你万贯家产也不够填这个坑的，看图库，最好每天能坚持2个小时，手里有几个实物标本，反复的琢磨，半年时间基本上高古玉就入门了。
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