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黄士陵篆刻创作以光洁平正见长, 多见巧思, 正中有险 , 平中有不平, 实乃大家手笔。下面我们来欣赏他的几方篆刻作品。 △图一 “黄遵宪印”(见图一) 是一方仿汉印, 笔画平直, 四字空间均匀分割。 此印构思的巧妙之处在于, “黄”、“印”二字笔画粗细较为均匀,“ 遵”、“宪”二字外围边栏粗而内部笔画细, 但是每一细笔画又有明显的不同。 通过这些变化 , 打破了空间的绝对均匀分布, 与伊秉缓的隶书有异曲同工之妙。 △图二 “嗣白言事”(见图二) 似汉印又不似汉印。 此印特别处在于将“白 ”字部分笔画处理成弧形, 十分醒目。 黄士陵篆刻中的方圆线条皆为几何线形 , 常常在极方的整体线形中穿插安排一条圆弧线, 对比十分强烈, 却又非常协调。 △图三 “莲府” (见图三 ) 印中 , 将 “莲”字“辶”处理成波折状, 与其余平直的线条形成强烈的对比。 波折状线条每一转折又互不相同。由此可以看出黄士陵篆刻以方直平正的风格特征见长, 但又并非一味如此, 正所谓大巧若拙。 △图四 “颐山” (见图四) 印文两字充分发挥金文字形大小悬殊的特点, 敬侧错落, 采用古玺类宽边栏, 实是黄士陵食古能化、自出机抒的见证。 △图五 “寿如金石佳且好兮”(见图五) 八字笔意流转, 疏密自然, 方圆相融。 “如”、“兮”二字留空自然, 极见匠心。“石”字下方留空呼应“兮” 字 , 使整个印面流动起来 。“兮”字末笔竖画有意识残断, 留出大块白地 。 如果试将此空白填满, 则会有画蛇添足之感。 △图六 △图七 在字形笔画上 , 黄士陵有很多过人的变化方法 , 这与他的广博见识分不开 。“菊存”(见图六) 中 , “菊”字“米”部中一一变成不规则的四个块状点 , 形式感极强 , 与印面线条产生强烈对比。“伯变”(见图七) 边栏古朴厚重, 结字别出心裁:将“白”字连在“变”字右上方, “金”部两点移至左边,“金”部竖画自上向下呈渐粗状, 以便托住两个字形的分量, 同时也呼应较为宽厚的边栏。 加上此印四周气息充盈, 故显得异常古朴生动。 △图八 △图九 黄士陵篆刻创作中有一部分印章以金文入印。金文在字形上不像小篆那样规整, 章法布局有很大难度, 但黄士陵却将金文特点应用、发挥到了极致。 如“季平”一印(见图八)中 , 两字依自身的结构自然形成疏与密的对比。“平”字有一粗壮点, 既呼应边栏, 又与印面线条产生强烈对比。 “长相思”(见图九)印中,“长”字安排较“相”字稍低, 印文高低错落、疏密有致, 既保持了金文原有的特色 , 又使整体十分妥贴和谐。 浏览历代篆刻作品, 有许多印章的魅力经久不衰, 其原因即在于有平中见 奇的特征在里面。 黄士陵篆刻给人的最初感觉是平淡, 但赏之愈久, 则愈有味。实际上, 这 一路平直印风经营起来才是真正难的。
本文转自老年教育（书画艺术）杂志（2007年4月15日）
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