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1月上旬，内陆拍卖的所有焦点都会转向厦门，今天我们为大家探访的，是以文玩杂项在业内独树一帜的博美拍卖。 本次博美秋拍一如既往将他们的特长发挥到了极致，其中尤其值得特别关注的，是经过长时间精心准备的【石仓斋藏漆器文玩专场】，石仓斋主人是一位低调的藏界前辈高人，鉴赏眼光极高，他长期所专注的领域便正是漆器文玩，本专场所呈现的41件精彩藏品，均为石仓斋主人在世界各地公开拍卖或私人珍藏手中倾心觅得，有的更是珍藏多年。 文玩杂项是一个十分有趣的收藏领域，因为它不同于明清官窑瓷器那般有着更多相对固定的标准和制式，至今，很多文玩杂项领域都还存在诸多学术上的分歧和很值得探究的地方，比如什么才是“真宣德炉”，比如所谓“景泰蓝”的改制问题等等，而这恰恰正是这个领域最好玩的地方所在。从某种角度上讲，文玩杂项领域的收藏，会更加考验一个藏家的审美功力，而组织一场该领域的拍卖，则更需要深厚的学术功底和鉴赏眼光，石仓斋主人显然称得上是其中的佼佼者。 在这一领域，台湾翦淞阁十多年来已经建立起了一个经典的标杆，而博美拍卖的【石仓斋藏漆器文玩专场】，无论从选件的标准还是图录的拍摄、制作、文案都极为精良，而就大象所了解的情况，在首次亮相后，未来博美拍卖还将继续推出“石仓斋”专场，或许在我们的古董收藏重镇厦门，将会渐渐树立起一个知名的文玩品牌来。 本次“石仓斋”专场，不仅整体拍卖干净漂亮，更是出现了不少堪称孤品级的经典藏品，或是在同类器物中的佼佼者，令人眼前一亮，以下就让我们一起先睹为快本次博美秋拍【石仓斋藏漆器文玩专场】的部分经典，一起感受沉迷于一个清新的文玩专拍是种怎样的体验。 LOT1041 清乾隆 宜兴紫砂胎剔红缠枝莲纹茶壶 高10.5cm；宽16cm RMB 1,800,000-2,800,000 这是本专场的封面，乾隆皇帝精心制作的茶道具！乾隆皇帝是古代最爱喝茶的帝王之一，有朋友戏言，乾隆爷之所以能够活到89岁的秘诀之一，便是喝茶。据《饮茶诗话》载，乾隆嗜茶如命，在位六十载，甚至于在即将退位当太上皇帝之际，安排在正月重华宫品茶，当日，有臣劝谏说：“国不可一日无君。”乾隆以手捻须，饶有趣味地回答道：“君不可一日无茶！”。他六次南巡都带备紫砂茶具品茶，据传曾御制颂茶诗二百逾首，从采茶、制茶以至煮茶无一不述。所以，乾隆皇帝对于自己使用的茶道具，称得上是极其苛求，这些年在市场上拍出高价的乾隆御用之物，不少便是他的御用茶器。 这件茶壶的特殊之处便在于，其以老紫砂为胎，罩以剔红雕漆纹饰，别具新意且不失实用。这种制作手法在明晚期就有流行，而到了乾隆时期，自然被爱茶的乾隆帝所追摹。在乾隆朝档案中，有不少将紫砂壶作为贡品的记载，而如果我们仔细观察这件的紫砂内胆，其年份甚至可能要早于乾隆时期，而乾隆皇帝为它精心的披上了剔红的外衣。 清宫旧藏 明万历时大彬款紫砂胎剔红茶壶 北京故宫博物院藏 茶壶的“剔红外衣”称得上是标准的乾隆时期宫廷风格的剔红，用刀犀利，刀法多变，盖面环饰变形莲瓣纹，并间以如意云头纹，流、及执柄均为口狮吞象鼻式，上饰花卉纹，具有浓郁的西方巴洛克艺术风格，同时，壸上所饰拐子龙纹、蝉纹又是仿造商周青铜器的纹饰，可谓一把茶壶融汇了上下中西五千年，极为精妙，完全符合乾隆皇帝对于茶器的苛求。 这种乾隆时期的外剔红紫砂胎茶壶在市场上十分罕见，或许几年都难以遇到一件如此级别的，而早在2002年的香港佳士得春拍上，一把清乾隆剔红饕餮夔龙纹紫砂胎茶壶就拍出约合近148万人民币的高价，您便可以想见此类器物的级别之高了。 LOT1038 清乾隆 紫檀嵌黄杨木镶松花石平湖春色图御制诗砚屏 高21cm；宽20.3cm；屏心长16.7cm；宽11.8cm RMB 700,000-1,000,000 这件砚屏称得上是少见之中的少见。
少见之一，用松花石做成砚屏，我们知道松花砚是清代宫廷特有之物，因为松花石产自于清王朝的“龙脉”所在，被清代帝王视作“品埒端歙”，主要为康雍乾三朝皇室御用或赏赐功臣之用，而松花石作砚屏，却不常见，早在2006年的中国嘉德翦淞阁专场上，就有一件松花石砚屏拍出176万元的高价。
少见之二，清宫紫檀砚屏不在少数，而紫檀镶嵌黄花梨的，却是少见，紫檀木色之黝黑深沉，与黄杨之金黄灿烂对比鲜明，相映成辉。
砚屏正面浅浮雕“平湖春色”图，背面阴刻行楷御制诗：“平湖新水碧如油，蘸入堤杨缕缕柔。底更春秋较其月，几曾宵景一凭流。”落“庚子暮春月，乾隆御题”款，尾嵌“乾”、“隆”联珠印。
LOT1050 清乾隆 白玉御制《驻跸灵岩诗》山水图砚屏 屏心23.3×16.3cm；总高31.5cm RMB 300,000-500,000
同样是清宫砚屏，这件玉砚屏则是另一番韵味了，其玉雕风格是十分典型的乾隆宫廷玉雕，构图丰富细腻，沿用清代文人画风之中“平远”“高远”“深远”之技法，颇富文人情趣，符合传统乾隆“宫製”将传统文人画意融入玉雕的趣味。
另一面以刀代笔，楷书暗刻乾隆御题诗《驻跸灵岩诗》四首： 塔影遥瞻碧汉中 梵王宫侧旧离宫 观民展义因时砌 石栈云林有路通 竹籁萧萧喧处静 梅花漠漠白边红 太湖万倾轩窗下 坐辨洞庭西与东 辛未 熟路明知步步中 穿松钟识出花宫 峰姿峭茜四邻接 塔影玲珑八面通 震泽远凭镜呈白 云窗小坐篆消红 静观何物名今昔 行漏依然丁复东 丁丑 翠堵高标云表中 其旁了识有行宫 松阴罩谷盘桓上 磴道梯岩曲折通 卫士暂休仙跸护 山僧应笑禁门红 夜深应是前缘续 清磬一声隔院东 壬午 三载流阴瞬息中 灵岩重礼梵王宫 高标塔影依空住 右转行庐有径通 虚室还生今曰白 春华又吐惜年红 凭兰最喜晴明望 绿蔚平畴吴苑东 乙酉 特别值得一提的是文末落款的词臣毕沅（1730～1797），毕沅，江苏镇洋（今江苏太仓）人乾隆二十五年状元，历任河南巡抚，湖广总督，赏轻车都尉世袭。毕沅作为封疆大吏政绩平平，但他青史留名的原因在于，他后来获罪抄家，从家中竟然抄得了史上最有名的传世名画之一——《清明上河图》，毕沅也是命运多舛的《清明上河图》最后一任民间收藏者了。
LOT1028 清乾隆 剔红折枝寿桃纹《御咏桃诗》捧盒 来源：藤田光治旧藏（1897年入藏） 直径18cm；高5.9cm RMB 200,000-400,000 “石仓斋”主人的古代漆器收藏在业内颇为知名，其漆器收藏品类之广，选件之精，令人叹为观止。本次首次推出的“石仓斋”专场，自然少不了历代的精品漆器，每一件都可圈可点。 这件是典型的乾隆朝时宫廷漆器风格，雕工锋芒毕露，细致缜密，通过多层次的雕法提升了构图的立体感，动感，和震撼力。 这件的最大亮点无疑在其纹饰，在公私藏品中我们还暂时没有找到与之相同者，一诗一画，相得益彰。
上方浮雕楷书乾隆御制诗诗一首： 御咏桃诗 不独花宜玩 还饶果供餐 家丞那可忘 庶子未虚看 瓢剖绿冰滑 液流翠露寒 瑶池有仙种 却隔海漫漫 这首乾隆御制诗出自《钦定四库全书·御制诗集·卷九十三》，而下方的画面则是一组仙桃，枝头寿桃果实饱满浑圆，两两一组，掩映于叶丛之中，图文均衬以细密的菱花锦纹为地，使图案更富立体之感，赏心悦目。 石仓斋主人的很多收藏都为他在世界各地用心觅得，因此，很多藏品都有着清晰的海外传承经历，如这件精美的乾隆漆盒带有旧配供盒及包装，盖内行书“明治三十年（1897）夏，藤田广治藏之。”
LOT1055 清 卢葵生制百宝嵌花卉纹漆砂抄手砚 来源：日本汉学家小野钟山先生旧藏。 款识：“卢葵生制”红漆篆书方章款 镌刻：“葵生监制”隶书（砚侧） 砚22.7×13.7×4.2cm；盒23.7×14.7cm RMB 600,000-900,000 漆砚的历史悠久，在大约西汉时期就已经出现，宋以后失传，漆砂砚是以一种轻细金刚砂调和适度的色漆髹涂于木质砚上制成，其比重较小，入水不沉，又较漆耐磨，易于发墨，而到了清代嘉道时期，诞生了一位以漆砂工艺而闻名的名家——卢葵生。
卢栋（?-1850），字葵生，江苏扬州人，顾千里所著《漆砂砚记》中赞卢氏漆砚： “有发墨之乐，无杀笔之苦，庶与彼二上品（端砚、澄泥砚）媲美矣！曾有，漆砂砚以扬州卢葵生家所制为最精……凡文玩诸事，无不以漆砂为之。制造既良，雕刻山水花鸟之文，悉臻妍巧”。 从各方面综合来看，博美这件漆砂砚可能称得上是市场所见最为精妙优秀的卢葵生制砚。
砚首开渠作落潮式墨池，最大限度地还原其实用之本貌，侧面及盖面遍洒细碎螺钿作地，星星点点，煞是好看。盖面百宝嵌饰，以染色牙角作枝干叶片，以玛瑙各色螺钿作朵花，满园春色，寓意美好。深沉的静谧的底漆将百宝嵌饰的梅菊纹衬托得明丽而清雅，令人百看不厌。
旧配锦盒，盒面贴附纸笺楷书“卢葵生制砚神品”，钤“□翁”印。盒盖内行草题写“此砚正真正铭卢葵生漆砂之神品也，砚之精致匣之美，每每之相俟而无间然，可谓巨宝者其斯乎，余往来虽觸目多，未曾见如斯神品也，是宝为王烟庒砚林中豪华者耶。昭和庚寅（1950）十月二日钟山识。”印文“钟山审定”、“□翁”可知此件作品原为日本汉学家小野钟山所收藏。小野钟山，日本大分县人，受犬养毅（日本第29代內閣總理大臣）熏陶，从事研究文房及中国古砚，也是一位著名的书法家。
LOT1056 明永乐 剔红花卉纹发梳 长13.3cm；宽6.6cm RMB 100,000-200,000 旧配包装及供盒
用剔红做成梳子，极其罕见，也称得上是非常任性奢侈的，传世品中常见发梳为金属质、玉质之类，剔红器或因不易保存，制作成本又昂贵，因此，当年能用得上这把梳子的，绝对不是一般人，而我们翻阅海内外公私资料及拍卖记录，也没有找到类似的存在，或许为存世的孤例。
这把剔红梳子造型典雅，梳背作虹桥式，与梳篦部分连为一体，梳齿49根排列细密，保存完好，髹以金漆；梳背通体髹层层朱漆剔雕纹饰，以龟背锦纹为地，上满工浮雕折枝山茶花纹，为典型明早期宫廷漆器的雕刻风格，当为明永乐时期宫廷剔红妆奁精品，实属少见。
LOT1027 清 剔红云龙宝盒 款识：“云龙宝盒”四字二行楷书款、“大清乾隆年制”单行楷书款 直径15.1cm；高7cm RMB 80,000-150,000 满雕的剔红宝盒，满雕海水云龙纹，两条苍龙一俯一仰，翻江倒海，嬉戏火珠，雕刻极深，令人印象深刻。
此类剔红制作在清宫档案多有记载，如：乾隆三十六年十二月二十九日，库掌四德、五德来说，太监胡世杰交红雕漆云龙圆盒四件，红雕漆夔蝠方盒四件，舒文进，传旨：云龙圆盒刻云龙宝盒，夔蝠方盒刻多福宝盒并年款，得时交乾清宫，先写样呈览，钦此。
内底心刻“赤壁宝盒”四字二行楷书款及“大清乾隆年制”单行楷书款，款字工整，并填以金彩。 乾隆时常常为当时内务府成做的漆盒订定吉祥典雅的器名，如现存故宫博物院的“云龙宝盒”、“洗桐宝盒”、“书圣宝盒”，依器形取名的“菱花凤盒”、“双缘宝盒”等。
LOT1029 清乾隆 剔彩双龙捧寿纹四方盘 21.7×21.5×4.3cm RMB 180,000-280,000 旧配包装及供盒。
此件漆盒从其图案风格来看，为典型的仿明嘉靖时宫廷漆器所作，这种制作在清宫档案之中也有相应的记载，如：乾隆四十二年十一月：“初五日员外郎四德、五德来说太监鄂鲁里交红雕漆二龙捧寿入角方盘一件，底刻大明嘉靖年款，传旨：将雕漆盘交苏州，将黑漆盘底从漆见新，不要刻款，再照样做成四件，旧盘里四边花纹粗糙，新做之盘俱要往细里做，盘底刻大清乾隆年制款。”档案所载“新做之盘”当指本品之类。
清乾隆剔红双龙捧寿宝盒 台北故宫博物院藏 这件漆盘通体髹黑、黄、绿、红四色漆层，根据图案要求，剔刻相应色彩纹饰，其纹饰为典型明代嘉靖时期的经典，这种纹饰的乾隆朝漆器在两岸故宫藏品中也有所见，可作比对。
四角剔彩工艺饰四羽翔鹤，传说仙鹤是寿星的坐骑，贺寿与鹤寿同意，如果粗粗看去，有的朋友或许会认为这可能是嘉万时期的漆器。但如果细为琢磨，会发现于漆色之上较明代鲜艳，雕工更加规整，工序也是更为严谨，漆层与胎结合坚实紧密，由此说明乾隆时期的制漆工艺在刻意模仿万历制漆的同时，更有意表现乾隆时期本身雕漆工艺的高超水平。
LOT1030 清 竹根雕刘海戏金蟾摆件 总高10.5cm；净高8.1cm RMB 180,000-280,000 备注：旧配红木山石底座。
明末清初竹雕工艺鼎盛时期之作，取坚实竹根雕制“刘海戏蟾”。
这件竹雕的精彩之处在于，其细节的雕刻极为精湛，刘海长发浓密曲卷，开口憨笑，左手牵握绳索，右手怀抚金蟾，金蟾龙首宽吻，三足奋力攀爬，形象憨态可掬，雕刻传神写照，将金蟾与刘海之间的互动情景表现的淋漓尽致。尤其是刘海与金蟾双目相对的神态，透出超人的智慧和非凡的灵性。
参阅：香港敏求精舍会员藏品 同类造型题材作品可见香港敏求精舍会员所藏及北京故宫博物院藏品。
LOT1036 清雍正 歙州龙尾石“周敦颐爱莲图”双凤纹砚 释文：“众趋华美，茂叔力诋，览兹净质，允矣君子。”砚底楷书刻款 “铎”砚底篆书印款 砚19×11.8×2.5cm；盒20.5×13.2×4.5cm RMB 150,000-250,000
砚以温润细腻的歙州龙尾石精雕而成，色青莹润，质坚静雅，淌池式，开斜通式砚堂，砚首浅浮雕双凤捧月纹，凤凰圆脑尖喙，身姿婀娜。造型大方朗润，又颇具法度，带有明显的宫廷气息。
砚背以薄地阳文之法，满饰“周敦颐爱莲图”，人物神态怡然自得，毫发毕现，画面灵巧生动，生机盎然。“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，周敦颐《爱莲说》可谓脍炙人口。
左上部暗刻楷书“众趋华美，茂叔力诋，览兹净质，允矣君子。”尾落“铎”字篆书方款。“铎”字的含义颇为耐人寻味， 我们首先自然会想到是刻者之名号，但宫廷御用文房之器物，多不落作者姓名，因此，“铎”字或许另有含义，汉许慎《说文解字》：“铎，大铃也。军法五人为伍，五伍为两，两司马执铎。”结合此品砚石之造型、雕工、气质，此处确可理解为“法度”之意。
砚带有原配漆盒，器内及底髹光亮黑漆，余部髹朱红色大漆，与砚石相得益彰。这种装饰包装手法在故宫博物院的藏品中有类似例子，如故宫博物院清宫旧藏“清雍正·松花江石如意纹砚”，漆盒之上带有雍正御铭“以静为用，是以永年”。
LOT1052 清早期 竹雕灵芝如意 长49cm RMB 450,000-850,000 旧配供盒及包装。
在清代，各种材质的如意成为了皇宫里皇上、后妃之玩物，宝座旁、寝殿中均摆有如意，以示吉祥、顺心，臣子们常进献如意祝贺皇室寿辰，皇族也拿如意赏赐王公大臣，如意即成上层人物权力和财富象征。
这件竹雕如意一眼看去十分繁复，有诸多值得细细品赏的细节，取天然老竹近根部一段，随形雕造而成，顶面满布瘤疤点点，苍老斑驳，竹干作如意柄，以幼灵芝做缀饰，朵朵灵芝由柄中部阶梯状错落分布，设计巧妙自然。整器一气呵成，初看繁缛，细看则有条不紊，于精工繁复中不失整体的浑厚敦朴，于自然中见其巧思。
LOT1053 清乾隆 剔红双凤纹扇骨、（藜青上款）王雪涛 幽菊图 刘毓琯 书法 成扇 设色纸本 幽菊图 款识：“藜青先生雅属，甲戌（1934）雪涛” 钤印：“王雪涛印”（白） 书法 款识：“丙子夏（1936）六月，节录亭林句以为藜青仁兄方家指正，弟刘毓琯。” 扇面47×19cm；扇骨长30.8cm；宽2cm RMB 100,000-200,000 旧配锦盒。
这把成扇配有清乾隆时期剔红双凤纹扇骨，刻画手法老练，精细有佳，恰到好处，当为乾隆时期宫廷漆作之作品。
LOT1054 明嘉靖 御制黑漆描金海水云龙纹笔 款识：“大明嘉靖年制”楷书款 长28.5cm RMB 100,000-200,000 旧配包装及供盒。
明代嘉靖时期的黑漆描金海水云龙纹笔，通体黑漆地描金装饰，笔管金彩描绘苍龙自海水中腾跃而起，为典型的明代嘉靖时期龙纹特征，上端双线框内描金楷书款“大明嘉靖年制”。
此种制式的毛笔始见于明宣德一朝，在一些顶尖国家级博物馆中有收藏，而在市场流通者不多，级别很高，如2012年嘉德翦淞阁文房宝玩专场的一件万历时期作品，成交价高达448.5万元
LOT1057 清雍正 识文描金八吉祥福寿花果纹捧盒 直径38.5cm；高14.5cm RMB 300,000-500,000 旧配供盒及包装。 识文描金是金漆类工艺，在宫廷档案中被称作“仿洋漆”，它是漆器中极为奢华的品种，极为类似日本的“末金缕”和“高莳绘”漆器。
这件捧盒为典型清带宫廷宫廷祝寿用器特征，极为少见，以木为胎，胎壁较薄，盒内及底以朱漆为底漆，髹以黑漆，盖面由边缘向盖心饰以四层装饰带，最外侧饰四季花卉纹一周，花开竟艳，相互掩映，极富装饰效果；内侧饰团寿纹一周，间饰“卍”字纹，并以绳纹相结，寓意万寿长久，万寿纹之内，又有花果纹拱卫一如意寿字纹。
盒壁于棕色漆地上洒金屑，饰如意云头纹围城的海棠形开光八处，其间以金蝠衔团寿与万字吉磬纹相隔，分别填以八吉祥纹及花卉纹，制作极其奢华讲究。
清中期·识文描金牡丹八宝纹攒盒 故宫博物院藏 同类藏品中，故宫博物院藏有一件“清中期·识文描金牡丹八宝纹攒盒”，是同时期包装类漆器作品中的典型之作，可以作比对。
LOT1067 清 英石供石摆件 总高97cm RMB 400,000-700,000
明 吴彬《十面灵璧图》
最后和朋友们一起欣赏一件体量巨大的英石供石摆件，英石，又名英德石，因产于广东省英德县英德山一带而得名，与灵璧石同属沉积岩中的石灰岩，历史悠久。 明末文震亨（1585-1645）在著名的《长物志．品石》中说到：“石以灵璧为上，英石次之。然二种品甚贵，购之甚艰，大者尤不易得，高踰数尺者，便属奇品。”博美这件英石摆件连座总高三尺有余，实为罕见。
同时，赏观此石，可谓四面成景，以手抚之，温润之极，凝聚几代高士善养之功；褶皱繁密，孔洞穿插，远看似茂盛树林；上部直立高耸，更有突起崖头，隆起处又如瀑布流经，雄浑又不乏孤清之美感，视觉体验十分震撼。
博美2018年秋季拍卖会 预展时间：2019年1月8日-9日 上午10:00-晚上20:00 拍卖时间： 2019年01月10日-11日 地点： 厦门源昌凯宾斯基大酒店 四层宴会厅（厦门市思明区湖滨中路98号） 《石仓斋》—中国古代漆器·文玩专场 拍品总数：41 件 拍卖时间：2019年01月10日 晚上时间顺延 拍卖地点：厦门源昌凯宾斯基大酒店 四层宴会厅（厦门市思明区湖滨中路98号） 【大象视界】专业推荐 |
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