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2019年新年的第一站我们来到的是厦门，今天我们探访的仍然是以文玩杂项在业内独树一帜的博美拍卖。 过去两年，博美拍卖称得上是毫无争议的内陆漆器拍卖第一品牌，也是内陆拍卖行中第一家开始连续推出古代漆器专场的拍卖行。从2017年的秋拍开始，博美拍卖将漆器专场更是细分为了两个——【乾坤修饰-古代漆器专场】和【器度方园-古代漆盒专场】。2018年12月博美拍卖在杭州巡展，大象在那里呆了小半天，遇到了不少慕名而来的藏家，听到他们对博美的议论，不少朋友都说，这两年内陆漆器市场开始价值回归，主要就是因为博美拍卖的推动，可见他们在这一专业领域的巨大影响力。 我们反复说过一个观点，相对于古代同时期的其他工艺品门类，漆器仍然是一个被低估的领域。我们举一个或许不恰当的例子，同样是明代的漆器和官窑瓷器，相同可比较的级别之下，瓷器的市场价格可能要贵得多，但您要知道，在当时，制作一件漆器所要耗费的人力和时间，可能要比同等级别的瓷器多得多，一件精美的漆器，往往需要数月甚至一两年时间的进行雕琢，而加上漆器在北方干燥地区还存在严重的保存问题，相比较之下，漆器如今的市场价值显然还很值得挖掘。 而我们还要说的是，漆器的可贵之处还远远不在于耗时耗力的“工匠精神”这么简单，很多古代漆器，更是体现出了古代艺术家们极为丰富的创造力和想象力，漆器的雕刻对于后世的其他工艺美术品都产生了深远的影响。 因此，博美拍卖这两年不懈的推动这一被低估的板块渐渐的价值回归，可谓善莫大焉。但由于到代的中国古代漆器的存世量并不那么多，因此，能够有能力持续推出漆器专场的拍卖行，实在太难得了，而由于博美拍卖在这一领域渐渐做出了自己的品牌，优秀的古代漆器收藏资源，便不断的聚拢到了博美，收藏市场，强者恒强，自然是靠谱的规律。博美拍卖在漆器领域的专业性极强，对于藏品的断代十分专业严谨，因此，在博美拍卖藏购漆器，几乎不用考虑真伪年代的问题，只需要根据您的眼缘和性价比任性选择就好，这便是专业拍卖行的价值所在了。 博美秋拍【乾坤修饰-古代漆器专场】和【器度方园-古代漆盒专场】两大漆器专场，有很多十分罕见难得的古代漆器，在民间可谓绝难见到，我们首先一起来看看【乾坤修饰】专场的封面： LOT658 明永乐 剔红松下品香图圆盒 来源：欧洲重要私人藏家旧藏 款识：“大明永乐年制”六字竖排款 直径26.7 cm，高8cm RMB: 3,000,000-5,000,000 本次博美秋拍漆器部分估价最高的重器！——体量十分硕大的永乐大圆盒！也是【乾坤修饰】的封面，不可不看！ 经典的明永乐剔红，明成祖朱棣迁都北京以后，“御用监”在皇城内的果园厂扩大了制作漆器的官办作坊，并从全国征调大批优秀工匠，在这里大量生产雕漆和填漆。 庭院之中两高士相对，促膝交谈，一人手持如意，小几上的铜炉燃起袅袅青烟，高士似在品闻器内之阵阵香气，眉目间流露出凝神陶醉之态，身旁侍童或持香盒、或捧香炉，洞石门扉中又有一小童端茶踏出，使画面具有融洽写实之感，意境深幽。 如果您十分仔细的观察这件剔红的刀口，漆红色漆层之中隐约可见一条黑色细线，这可是绝对不能错过的细节，显示其当为永乐时期精造的宫廷器！ 明代名匠黄大成《髹饰录》中记载：“其有象旁刀迹见黑线者，极精巧”，同时期为《髹饰录》作注的杨明则在旁补充说道：“古人精造之器，剔迹之红间露黑线一二带。一线者或在上，或在下；重线者。其间相去或狭或阔无定法；所以家家为记也。”王世襄先生也曾经确认过，故宫所藏一百几十件永乐、宣德剔红器物，大多有黄、杨两位前人所言之黑线，由此可以作此盒为明早期宫廷剔红器物之重要依据，而且是其中的精造之物！ 值得注意的是，盒底刻“大明永乐年制”款，刻款的部分线条与漆器的干裂纹路契合，这也证明了此为永乐年间的刻款，而并非后朝所加。此类漆盒也有一部份在永乐款上在加刻宣德款，为永乐皇帝1424年突然驾崩前所作，在宣德登基初期仍在作坊有待贡呈，故须加上宣德铭款方可上呈。 这种26公分至今的永乐宫廷剔红香盒是市场所见最大号的一款，这种大小的永乐牡丹纹剔红盒曾经创下过千万元级的高价，而纹饰为山水人物的，就更加稀少。 2008年香港苏富比春拍 明永乐 剔红雕漆“携琴访友”图圆盖盒 直径：22cm 成交价：480.75万港元 早在2008年香港苏富比拍卖，就出现过一件题材相似，但尺寸略小（22cm）的永乐圆盒，“大明永乐年制”款，后加“大明宣德年制”款，在2008年就拍出了480万港元的高价。可见此类漆器的级别和市场热度。 左图：博美秋拍 右图：美国华盛顿弗利尔&赛克勒美术馆藏品 此外，美国华盛顿弗利尔&赛克勒美术馆藏有一件明永乐时期的剔红人物故事图圆盒，与本品尺寸、题材、构图、边饰均极为相似，可作比对。事实上，这样的藏品，全球各大顶级博物馆，都难寻觅！ 以下让我们从【器度方园-古代漆盒专场】开始，以图录号为序，请朋友们欣赏部分博物馆级的经典古代漆器吧。
LOT606 元 剔犀如意云纹香盒 直径11.3厘米 高3.8厘米 记录：伦敦佳士得，2009年11月3日，编号0232，成交价RMB 181,366 RMB: 120,000-180,000
这种便是十分典型的元代剔犀，将朱、黑、黄三色漆相间髹于器物胎骨上，每一色漆都由若干道漆髹成，至堆栈到相当厚度后，雕刻时，刀锋斜下，剔刻出云钩图案，刀口断面可以看出不同的色层，打磨后，显出光泽，纹饰婉转生动。如果您有微距镜头拍摄其断层，可以看到极其美妙的视觉效果。
LOT610 明 剔红百鸟朝凤松鹿纹双面香盒 直径8.2厘米 高4.3厘米 著录：《Priestley & Ferraro Chinese Art-The Deeper Picture: Early Chinese Carved Cinnabar Lacquer》，伦敦，2017年，编号10。 来源：Priestley & Ferraro Chinese Art 古董店。 记录：伦敦苏富比，2015年5月13日，编号0342。 RMB: 100,000-150,000
纹饰极为特殊的明代香盒，盖面满雕水波锦纹为地，两只凤凰立于画面中央山石之上，仙鹤昂首鸣叫，喜鹊枝头附和，寓意“百鸟朝凤”。
盒底以两种不同锦纹表示天与地，雕山石古松之下，三只瑞鹿跳跃奔跑，生机盎然，为明代晚期的吉祥题材之作。台北故宫博物院有同时期剔红相似题材藏品可作比对。
参阅：台北故宫博物院藏品
LOT614 南宋 剔彩花鸟纹香盒 直径4.9厘米 RMB: 300,000-500,000 旧配供盒及包装。
非常小巧可爱的南宋剔彩，由于漆器不容易完好保存，因此，传世的宋代漆器在市场上可谓凤毛麟角，偶尔遇到，也是剔红、剔黑居多，剔彩称得上是罕见中的罕见。
雕鸟的躯干部分及羽翼丰满处色泽较深，至边缘处逐渐变淡，喙部及羽翼边缘以黑漆点缀，使其盘旋之姿更为立体逼真，效果层次分明，这种表现技巧在传世漆器中极为罕见，而且为宋代之仅有，用之装饰于香盒漆器者更是少之又少。红、黑、黄三色，将叶片的或抑或扬，甚至是瑞鸟之羽翼绒毛都极为生动的表现出来，正如宋代花鸟画的写实之风一般，令人爱不释手。
南宋 剔彩花鸟纹盘 德川美术馆藏 类似的传世宋代剔彩大多存于全球各大知名博物馆中，如日本德川美术馆的两件花鸟纹盘，同样是南宋时期的杰作，可作比对。
LOT617 明永乐 剔红莲花式香盒 高4.2厘米 直径7.8厘米 旧配包装及供盒。 RMB: 500,000-700,000
这种莲花式香盒称得上是明代十五世纪宫廷雕漆器物之名品，中心为六角形莲心，内有莲子七颗，全部经过了极为精湛的雕刻和打磨，将花瓣重叠的关系抽象化，造型富具创意。我们在北京故宫博物院可以看到两例清宫旧藏的同类作品，均无款识，年代与之相同。 这种香盒与明早期掐丝珐琅器有异曲同工之妙，从存世实物来看，很可能是圆盒、托盘两件一组，来看下图：
元末明初·剔红莲花纹圆盘 上海博物馆中国古代漆器艺术展 大象最近刚刚去参观了上海博物馆主办的中国古代漆器艺术展，展览上这件“元末明初·剔红莲花纹圆盘”，与博美的香盒在主题纹饰及装饰手法上十分的接近，很可能是成套之物。
LOT623 明永乐 剔红携琴访友图圆盒 直径13.7厘米 高5.2厘米 著录：《Priestley & Ferraro Chinese Art-The Deeper Picture: Early Chinese Carved Cinnabar Lacquer》，伦敦，2017年，编号6。 来源：1.法国私人珍藏 2.Priestley & Ferraro Chinese Art 古董店。 记录：巴黎佳士得，2016年6月21日，编号0135。 RMB: 600,000-900,000 《器度方圆》专场的封面，这也是典型明代宫廷风格的圆盒，我们在前文看到的《乾坤髹饰》封面（LOT658）属于全球公私藏品中永乐剔红圆盒的最大号（直径26cm以上），而这一件则是相对的小号，但也堪称博物馆级。
明代永宣时期的漆器保持了元代“隐起圆滑、藏锋清晰”的朴实风格。据康熙二十四年刻本《嘉兴县志》记载： 张刚德，父成，与同里杨茂俱善髹漆。剔红器，永乐中日本、琉球购得，以献于朝，成祖闻而召之，时二人已殁。德刚能继其父业，随召至京，面试称旨，即授营缮所副……。 在这件漆盒上，便能找到元代名家张成、杨茂的痕迹，“携琴访友”之画意，极具文人趣味。
台北故宫博物院藏有两件永乐时期同尺寸圆盒，分别以花卉及庭院人物为主题，可作参考。
LOT640 清乾隆 剔彩群仙祝寿八吉祥纹海棠形盖盒 37.6×25.3×12 cm. RMB: 280,000-380,000
通体自下而上髹黄、黑、红三色漆，盖面以缠枝卷草纹围成的随形开光内，雕群仙祝寿图，寿星驾鹤前来，双手作揖，满脸含笑；吕洞宾手持葫芦佛陈，身负宝剑；铁拐李跛足前来，红蝠自葫芦中展翅飞出；身后钟汉离、何仙姑、曹国舅众仙相随，盒壁上下雕黄漆花卉锦纹为地，八组海棠形开光，开光间饰法螺、法轮、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长八种吉祥物。为乾隆时期吉庆装饰题材宫廷制器的典范之作。
LOT644 元 剔红双凤穿花福字纹葵口盘 直径18 cm RMB: 400,000-600,000 旧配包装及供盒。 极为特殊的元代剔红盘，最为罕见之处，当然是盘心之“福”字开光，这种福字纹饰，在清代漆器中常见，但是元末明初却是几乎难得一见。
但这件剔红盘的工艺纹饰，却是标准的元末明初时期的作品，如盘缘边之四棱线为元末明初之典型装饰手法，自明永乐之后鲜有。剔刻手法婉转，藏锋不露，打磨精细，表现出较明显的元代剔红制品的风格。
从盘底看，也留下了美妙的岁月痕迹。
LOT648 明万历 剔红海水江崖双龙献寿纹方盘 来源：台北鸿禧美术馆藏 展览： 1.2001年台北鸿禧美术馆开馆20周年特别展，东京渋谷区立松涛美术馆，北海道立带広美术馆，山口下关市立美术馆，2001年5月-10月； 2.2012年清翫雅集廿周年庆收藏展。 出版： 1.《中国美术品精华——台北鸿禧美术馆所藏品展》，日本涉谷区立松涛美术馆，北海道立带広美术馆，下关市立美术馆编辑，读卖新闻社发行，2001年，页90，图102； 2.《物我观照——鸿禧美术馆藏雅趣品录》，湖北美术出版社，2009年，页150，图94； 3.《清翫雅集廿周年庆收藏展》，台北，2012年，页199，图12。 款识：“大明万历壬辰年制”横排楷书款 25.5×25.5×4.5 cm. RMB: 1,200,000-1,800,000 旧配供盒及包装。
万历官造的典型作品，雕双龙左右并峙戏耍龙珠，四周衬以各式祥云纹，并间以卍字纹，中央饰一朵硕大的“壬”字云纹，上方袅袅升起一缕祥云，围作一草书“寿”字。
龙身下衬海水江崖纹，海浪滔天，波涛汹涌，三座山峰矗立其中，寓意“江山永固”之意，这种纹饰为嘉靖一朝之首创，而传世品中，多见者为万历时期制品，
圈足之内上方，暗刻楷书“大明万历壬辰（1592）年制”横排款，并予以填金。在底款中加入干支纪年的做法，是万历朝首创，对比台北故宫博物院藏数件带有“达明万历乙未年”的剔漆盘，风格与本品多有异曲同工之处。 类似的万历官造漆器存世本就不多，而且绝大部分都存于各大博物馆中，能在民间流通的极少。
故宫博物院清宫旧藏“明万历·剔红双龙纹方盘”，其尺寸、造型及装饰风格均与博美这件基本相同。
2018年香港邦瀚斯秋拍 明万历1592年 剔黄双龙云纹长方盘 成交价：550万港元 市场上最近的一个例子是刚刚过去的香港邦瀚斯秋拍上，一件原为朱尔·瑟福-梅尔博士（1834-1900）旧藏的剔黄双龙云纹长方盘，拍出550万港元。而博美这件万历官造龙纹漆盘不仅整体品相极为完整，同时传承同样显赫，原为台北鸿禧美术馆所藏，后展览于2001年由东京渋谷区立松涛美术馆，北海道立带広美术馆，山口下关市立美术馆，三大美术馆主办的《台北鸿禧美术馆开馆20周年特别展》，后再度展出于2012年《清翫雅集廿周年庆收藏展》，并先后三度权威出版，堪称是市场上极为难得少见的剔红精品。
LOT650 元 剔红仙鹤穿莲纹轴盘 36.7×14.5 cm. RMB: 600,000-900,000
轴盘是用于承放物品之承具，其上或摆书函、文具，或放画轴、字帖，形成高雅和谐的布局效果。典型元代工艺风格的剔红轴盘，但像博美这件以莲花、仙鹤图案作为装饰主题，在元代雕漆器物中极为少见，而多见于宋代漆器。
如日本大树寺所藏“南宋·堆朱鹤纹円箱”，其纹饰可以和博美这件轴盘做比对。
LOT654 明 剔红缠枝莲纹高足碗 高9.8 cm 直径15.9 cm RMB: 200,000-400,000 中国的高足器最早可追溯到隋唐青瓷，是中西方文化交流的产物，其源头或来自罗马拜占庭时期的铜器。到了元、明、清三代，高足杯多为佛礼佛用具，见有瓷质及金属质，剔红者实为少见。而公私藏品之中，剔红的高足杯以清代时期的居多，而这件的年份则要早很多。
2014年香港苏富比春拍 明永乐/宣德 剔红缠枝番莲纹高足碗 成交价：93.75万港元 检阅海内外公私藏品资料，可见原为台北抱一斋所藏的一件明早期的“剔红缠枝蕃莲纹高足碗”，在2014年香港苏富比春拍拍出近百万港元的价格。
元 哥窑 青瓷高足碗 台北故宫博物院院藏 和清代典型的剔红高足杯相比，博美的这一件高足杯碗口沿外侈，斜壁平底，高圈足外撇，这和存世的宋瓷器形颇为一致，也是其年份相对较早的显著证据。同时，博美的这件雕刻繁密，不作地纹，博美团队十分谨慎的将其年代定为明代，但或许也可能会更早一些。
LOT657 明 剔红锦地鱼化龙寿石花卉纹香瓶 记录：德国纳高，2009年5月8日，编号0357； 纽约佳士得，2018年9月13日，编号1229； 旧配牙底座。 净12 cm. Height. 总13 cm. Height. RMB: 300,000-500,000
非常、非常罕见的剔红香具，香炉，香瓶及香盒三种器具，是焚香的必备之物，称之为“炉瓶三事”，香瓶用以盛匙、箸等取香用品，或供奉香花等，制作香瓶的材料比较丰富，常见者多以木、铜为材，用剔红做成的香瓶，极其少见。
这件剔红香瓶的纹饰十分丰富而精美，颈部雕祥云之中，一鲤龙首鱼身，正由波涛汹涌的海浪之中腾跃而出，衬以水波锦纹为地，以之为背景衬托鱼龙更见立体效果，逼真自然，栩栩如生。口、肩及腹部均以细密的菱花锦纹为地，肩部饰暗八仙。
腹部通景寿石拔地而起，其上石纹流畅，左右分饰梅花及栀子花，极见柔美清丽之姿。
LOT668 元 满断纹大漆书箱 55×35×45 cm. RMB: 300,000-400,000
开门处安象鼻锁钮，设计巧妙，并带原配锁头，正面独板开门，内设三层，最下层分左右两屉，可自由开合。因传承使用年代久远，漆面各处可见无数断纹，流水段、牛毛段、蛇腹断兼具，这种经过时光积淀而形成的天然的纹饰，实在太美妙。
LOT684 清早期 黑漆嵌螺钿人物故事图香几 48×33×44 cm. RMB: 250,000-350,000 旧配包装及供盒。 明代《髹饰录》记载：“螺钿即螺填也。百般文图，点、抹、钩、条，总以精细密致如画为妙，又分截殻色，随彩而施缀者，光华可赏。又有片嵌者，界廓理皴皆以划文。”螺钿器物保存不易，年代过于久远的的作品传世不多，大部分由日本藏家收藏，中国各地博物馆藏明代螺钿器为数极少。
这件清早期的黑漆嵌螺钿人物故事图香几，以回纹围成的开光内，通饰人物故事图，人物动态情态嵌饰精准到位，构图颇具法度。为清早期嵌螺钿器物中的精品之作。
LOT689 清雍正 黑漆描金彩绘山水三多纹高束腰条桌 127×44×83 cm. RMB: 400,000-600,000
黑漆描金彩绘三多纹条桌，为典型清雍正时期作品，从设计到制作处处显出匠心。桌面通景绘山水三多纹，远景仙山迤逦起伏，近景左中右各绘石榴、寿桃、佛手一株，寓意极好，表现手法别具一格，可以和下图故宫藏品相比对。
博美2018年秋季拍卖会 预展时间：2019年1月8日-9日 上午10:00-晚上20:00 拍卖时间： 2019年01月10日-11日 地点： 厦门源昌凯宾斯基大酒店 四层宴会厅（厦门市思明区湖滨中路98号） 《器度方圆》—古代漆盒专场 拍卖总数：34 拍卖时间：2019-01-10 下午13:00 《乾坤髹饰》—古代漆器专场 拍卖总数：64 拍卖时间：2019-01-10 时间顺延 【大象视界】专业推荐 |
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