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构思一部小说时，一段文字可以跳过，一个情节可以忽略，一个配角可以不管，但是，我们总是跳不过书的布局。
如果你的小说要描写一座高楼大厦，那你就是杰出的工程师；如果你的小说要叙写一场战争，那你就是杰出的军事家；如果你的小说要策划一场阴谋，那你就是伟大的“阴谋家”……
小说写作的快感，会因为绝处逢生的险境设计、人物性格的漂亮转折、某个绝妙精当细节的出现……而令人抵达颤栗的仙境！
布局虽然可以千变万化，但归结起来不外乎以下三条：
A、从故事出发；B、从人物出发；C、从心灵出发。
（1）、从故事出发-——情节的铺排：
网络文学，以讲故事为主，凡是各站的佼佼者，都可谓讲故事的高手。关于如何说故事、如何设计情节，以便使故事更加精彩迷人、更含有寓意和张力，古代小说为我们做了榜样--勺水兴波、绝处逢生、横云断山、草蛇灰线、层峦叠翠、水穷云起、余波再振……代表性的还有外国的莫泊桑，比如《项链》；
（2）、从人物出发-——人物的放飞：
写人物可分为两种，一种写人物的命运，一种写人物的性格。如果说写故事的小说有一个基本故事的话，那么写人物为主的小说的故事可能是松散的，各有各的故事，但是他们由人物的性格联系在一起。如沈从文的《边城》；
（3）、从心灵出发-——心灵碎片的飘扬：
以人物的心灵作为重心的构思，是现代主义小说的惯用伎俩。小说家要通过心灵的阐释，把那些“羊群”赶向散漫无边的天际。如伍尔夫的《墙上的斑点》。
下面具体谈谈小说的结构形态：
一、双拱：
提到这种结构，我们就会想到托尔斯泰的《安娜"卡列尼娜》。
它有两条线索，一是安娜与沃伦斯基，二是列文与吉娣。怎样把两条线连起来呢？作家设计了“亲属关系”。当然，最重要的还是两条线之间的对比关系。
二、串联：
这种结构，从外观上看似乎是由一个又一个的板块组成的，但是中间有一根神经把它们串联了起来。
如《水浒》：108将大多有一个精彩的乐章，但是谁也不是“全程”人物。一个人物闪耀一时，另一个人物粉墨登场。怎样串联呢？那就是“逼上梁山”的共同命运。
三、镶嵌：
这种结构，是将一条延续的情节线索暂时打断，镶上一段在表面上看似毫不相干的文字--一篇论文、一段新闻、一首诗……就像在沉闷的教室里，来一段小品甚至脱衣舞表演那样。
但是，镶嵌决不是无缘无故的，它要与作品的整体方案相协调。
四、层递：
这种结构，大体上是按事情的发展向前推进的。我们上学时写过的记叙文，大多属于此类。
不要小看它！稳重的层递结构，对宏大的叙事很有好处的。尤其是60万字以上的小说！
五、框架
这种结构产生于漫漫的长夜和遥遥无期的长旅。在某个故事的大框架下，装着许许多多的小故事。
如，《我和情人约会的第次N夜晚》，你写100次、1000次、10000次……也不为过。还有《一千零一夜》……
六、环行：
人物出发了，但是前途并不会一帆风顺。小说家会做一道加减乘除，或者N次方程式，到结局时你才会大惊失色。从起点到起点，索然无味的重复，正是现代小说追求的目标。
拿古代的《水浒》来说，武松打虎，李逵也打虎，但是，前者是精细，后者是大胆，事情相同，态度迥异。
从起点到起点，索然无味的重复，正是现代小说追求的目标：一个圆！再说约会，甲的约会和乙的约会大不一样，前者的约会对象，是志同道合的同事美眉，后者则是从“姬院”来的花枝招展的小姐。
七、交错：
欧美作家乐于此道。线索众多，长短不一，情节被分割、颠倒；看似不同的材料相互交错，互为镶嵌，随意放置；人物形象飘忽不定，显得杂乱无章、犬牙交错。
如拙作《触摸大宋隐私》，朋友们看后，有的说感到头蒙脑胀，有的说杂乱无章，有的说没有主角，有的说想砸砖头……
哈哈，这是一种“痛苦”的阅读，这是一种“痛苦阅读”后的快乐——痛苦并快乐着……
交错、纠缠、多变、立体、多视觉……这是现代小说所喜爱的概念。众声喧哗、万马齐鸣，已成为小说的一种结构“时尚”。
现实也是如此啊，君不见，一个纯净的时代，被一个繁华的交响时代取代了：
闹市、超市、夜市，比比皆是；
旗袍、短袍、短裙、超短裙、超超短裙，随处扎你的眼；
况且还有为我们的生活增姿添彩的人体彩绘、内衣外穿，乃至梦游……
需要说明的是，一部作品，有时候可能是几种结构形态并用。 因为，创新是一个民族的灵魂，也是一部作品的灵魂！
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