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编辑案 仰老著有《两宋四大家词札记》。四家者，秦淮海、周清真、姜白石、吴梦窗。 仰老自言“读此四家词，著眼角度不同，大抵秦周重在字词诠释。……姜吴重在句意疏通，随手也略作鉴赏。……姜吴虽同重句意，于姜较简括，常见典故不述，与理解本文无甚关系者亦不提。……吴词初畏难，仅拟读二三十篇，后竟至百篇有余。盖极耐咀嚼，愈嚼味愈隽。故言之綦详，几欲一字不遗。” 今特择梦窗、白石部分于搜韵连载，望于学者有所裨益。 梦窗词较难入，异解纷呈，故于仰老札记之外，并附杨铁夫《笺释》以供读者参考。文中凡红字，皆出杨铁夫《笺释》。 文中蓝色字，皆为搜韵编者案语。   凤栖梧·化度寺池莲一花最晚有感 湘水烟中相见早。“湘”是楚川，“早”为“晚”对。此叙相识之始，为逆入。罗盖低笼，红拂犹娇小。妆镜明星争晚照。借点“晚”字。“妆镜”，喻池。西风日送淩波杳。此言伎他去。 惆怅来迟羞窈窕。此言相见恨晚。一霎留连，相伴阑干悄。此盖言当时相处之暂。今夜西池明月到。“今夜”二字转到题上，是平出。馀香翠被空秋晓。“翠被”指荷叶，有锦衾角枕之感。  仰斋札 湘水在湖南省，梦窗没去过，集中有几处说到湘，都非实指。只是把它作修饰语。即如此篇，后又说西池，所谓湘水实即西池之水。大概是因为其中有湘灵，且自屈原以来就把它诗化了吧。 在烟水迷蒙中我和她早就相见了。晚花而说早，是因为她还娇小。 罗盖就是莲叶，低低地笼罩她，保护她，因是红莲，古代有一位巨眼识英雄的美女红拂，就不把这朵晚花称做湘娥，别出心裁，称作红拂。 就在她还小时，满池莲花正盛开，她们梳妆打扮，争妍竞艳，要在日落之前尽量焕发光彩。 最终被西风日日催送，全都消逝了，杳无踪迹。这里用了杜牧《阿房宫赋》的“明星荧荧，开妆镜也”，用了曹植《洛神赋》的“淩波微步。” 过片又写这个红拂。她长大了，冲出罗盖，亭亭玉立。窈窕娇羞，本可在群英之中出一头地，但是她来晚了，没有机会了，因而惆怅。 她在阑干外和我悄悄地相伴，可惜也只有一会儿留连。 今夜明月到来，西池里就只剩馀香和翠被（莲叶）。空等到秋晓，她竟没来。这下阕非常精彩。文字不甚浓艳而竟艳绝。 此篇写花而富有人情味。最有意思的是，闹哄哄的逝去了，静悄悄的也逝去了；早开的凋谢的，晚开的也还是凋谢了。这是自然规律，也是人生哲理。王右军云：修短随化，终期于尽。觉翁（文英晚年别号）把这两句词化了。  忆旧游·别黄澹翁 送人犹未苦，苦送春、随人去天涯。“送人”之“人”字，指澹翁。止此二字，已将题目说完；以下全说忆姬。“随人”之人字，指姬，姬去在三月，故曰“春随人去”。片红都飞尽，正阴阴润绿，暗里啼鸦。承上春去。赋情顿雪双鬓，飞梦逐尘沙。“雪”字活用，“梦逐”者，逐姬去也。叹病渴凄凉，分香瘦减，两地看花。“凄凉”属此边，“瘦减”属彼边，故言“两地”。 西湖断桥路，想繫马垂杨，依旧欹斜。回溯昔日情事，是逆。葵麦迷烟处，问离巢孤燕，飞过谁家。故人为写深怨，空壁扫秋蛇。此“故人”当是梦窗自指。“秋蛇”言字。时有词寄慨，不必真题壁也。但醉上吴台，残阳草色归思赊。时尚在吴，故有“醉上吴台”之语。“残阳草色”，即《夜合花》之“芳草斜阳”，指施况言。“归思赊”者，终不归也。 仰斋札 黄澹翁，《梦窗词集小笺》仅知其名中，施枢访宏庵，他在座。馀无可考。 此当为送澹翁自苏赴杭。起三句，送人而云未苦，不很奇怪吗？细味犹字，当作送人还不算苦讲，待比较之辞。故下言送春随人至天涯才是苦。送春兼送人其苦正是加倍。 片红三句，正是春尽之景。正字按词意在片红之前。统花尽叶茂。晏殊《踏莎行》：“小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。”梁简文帝《金乐歌》：“槐花欲覆井，杨柳可藏鸦。” 赋情以下再写情，而且很誇张，说写起离别之苦情，便会顿然白了头发，变得衰老。梦里都会飞也似地追赶那位行人。尘沙即行人所往的道路。这是居者。 《史记·司马相如列传》：“相如口吃而善著书。常有消渴疾。与卓氏婚，饶于财。称病閒居，不慕官爵。”《魏略》记魏武帝遗令：余香可分与诸夫人。二者皆关系男方的家庭情爱，此处当指行人，谓离家后，会独处凄凉，身体瘦减。然后合写男女双方：两地看花。 下片西湖三句是悬想澹翁到杭州后，在西湖断桥路上，兔葵燕麦茂盛处，你以前系马的垂杨，依旧欹斜，没有变化。 葵麦三句，仍是悬想，却有变化。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“重诣玄都，荡然无复一树，唯有兔葵燕麦动摇春风耳。”寓意政坛的变化。迷烟处即茂盛处。亦即荒凉处。又用刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗意发问。也是感叹时代的变化。 故人二句，吴蓓《笺释》以故人为作者自指，可从。为写，为他而写。深怨，即以上所述。所写即此词。并书于壁上。扫秋蛇，形容写草书。 结尾顺势写自已在苏州值此衰世久有归思。残阳草树，衰落之象，与葵麦相应。 古香慢·赋沧浪看桂 怨娥坠柳，离佩摇荭，霜讯南圃。从时令宽起。漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮。此喻言身当末世。还问月中游，梦飞过、金风翠羽。此暗用唐明皇游月宫事，喻朝臣依附新朝也。把残云、剩水万顷，暗熏冷麝凄苦。此从自己所处境地煞住。 渐浩渺、淩山高处。秋澹无光，残照谁主。题面言韩王已逝，沧浪无主；题意言元人入关，中原无主也。露粟侵肌，夜约羽林轻误。此言约元灭金之非计。剪碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路。上句言江南地次第尽下；下句伤帝昺间关岭海也。怕重阳，又催近、满城风雨。当此风雨飘摇，料不久亦归灭亡而已。 仰斋札 前有《金缕曲》，也是沧浪看桂。但前者重在沧浪，由有关史事引起对时事的感慨。后者重在桂，于情景交融中述身世之感。然亦是季世萧飒之音。 桂开在秋，遂从秋景入手。娥通蛾，眉也。柳如眉。句谓如含怨的柳叶纷纷飘坠。荭，红蓼，花穗纷披，如散开的佩带，句谓红蓼花在摇落。指出这是南园里霜秋的讯息作个小结。 此时方进入主题，回想起了桂花。桥扉是沧浪院内桥头通往院门的道路，桂树在路旁。杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”把桂花拟为这样贫寒幽静的佳人。 日暮月将出，于是想到月中有桂树，故有一问。但不是疑问，是慰问，问候。这位佳人梦游月中，拂著金风，飞逾翠鸟。该是欢喜，很快意了。 可是月中只是残山剩水，可怜可惜，却无能为力，只是暗暗地给它们熏些冷香，更自觉凄苦。境遇和苦乐的变化，一波三折，极抑扬顿挫之能事。 月亮看来很小，里面却广达万顷，在古代也难设想。以上是漫忆往昔。 换头以渐字承转，渐渐地到了现在。也如上阕写秋色。 登上山的高巅，只见一片浩淼，暗淡无光。残照下的山河究竟谁是主人？景象却大为萧瑟。 《飞燕外传》：“飞燕通邻羽林射鸟者……雪夜候射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟。”此处反用之。谓起粟。时正仲秋，不寒而慄。心情何等忧惧。亦切桂花形状。一语双关。夜约句则是用典中带出，谅无深意。 下面又是以桂花拟人。桂花颗粒状，似剪碎，沈痛的是剪碎了惜秋之心。人有此心。桂花当亦有此心也。至桂花陨落，如撒细珠于尘土，犹苔藓之遍于路，更是伤心。 又怕重阳已近，满城风雨，连桂花坠落的踪迹也寻觅不到了。此用潘大临“满城风雨尽重阳”之句而变其次序。 下阕抒情为主，更为凄苦。 |
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