2015-11-09 11:20 作者：付晓英来源：三联生活周刊10月24日，92岁的俄文翻译家草婴在华东医院溘然长逝，终结了一生的翻译事业。
好翻译的标准 究竟是将国外的优秀作品引进国内、做盗火的普罗米修斯，还是为了名利将没有什么价值甚至有害的垃圾贩卖给读者，这是每一位译者首先要面临的考验。而除了译什么，译者还要面对的挑战是“怎么译”。 在翻译界，草婴以认真严谨著称，光是一本《战争与和平》他就翻译了6年，书中有559个人物，他对应着做了559张小卡片，将每个人的姓名、身份、性格特点写在上面，直到真正进入小说中的世界，才开始动笔。他透露过自己翻译时的“工序”：首先是反复阅读原作，使头脑中产生鲜明的人物形象；第二步再动笔翻译，逐字逐句地把原著译成中文；完成译稿后，再对照原文仔细阅读译文，看有无脱漏、误解之处；然后从中文表达的角度审阅译稿，还经常请演员朋友朗读，以改正拗口的句子；这之后才会把译稿交付编辑审读，再根据编辑的意见，做出慎重而必要的修改；校样出来后，他至少还会通读一遍。 这六道“工序”保证了草婴译著的高质量。他的译作在很多人看来堪称典范、备受推崇，徐振亚说自己把草婴的译文作为范本，逐字逐句地对照原文学习他的翻译方法和技巧。“翻译最要紧的是把原作的精神传达给读者，要让读者在形式和内容上都能充分接受。比如，草婴先生将《被开垦的处女地》改译成《新垦地》，乍一看，译界的很多人觉得不习惯，但仔细一推敲，发现这才是真正的汉语，而原来的却是外国语。我还记得肖洛霍夫有一个短篇小说，以前有过多种译本，或者译作《憎恨的科学》，或者译作《仇恨的科学》，这在汉语上很费解，因为中国没有这样的表达方式。但草婴做了一个很出色的转换，译作《学会仇恨》，不仅语言通顺了，意义也非常贴切。草婴把小说的主旨发掘出来，一个被侵略国家的人民，为什么对敌人有如此之仇恨，这是敌人的残暴激发起来的强烈反抗。仇恨不是生来就有的，是在反抗侵略的残暴的过程中‘学会的’，这样的转换成了神来之笔。”徐振亚说。 而曹元勇第一次读到草婴翻译的《安娜·卡列尼娜》时也叹为观止。“我上高中的时候读过半本其他译者的《安娜·卡列尼娜》，当时没怎么看懂，读研期间又看草婴的译本，感觉完全进入了小说中描述的世界，没有任何障碍，他的语言非常朴素，没有故弄玄虚的华丽辞藻。草婴先生不是没有能力让语言典雅高贵，他的译本《当代英雄》就充满了诗意典雅的语言，他只是忠实于原著的风格，将托尔斯泰朴素的现实主义描写准确地传达出来。”这也是草婴的可贵之处，蓝英年评价草婴的译作是“上好的译文”，他说：“翻译者不能有太多自己的特点，只能去真实地捕捉作者的作品风格，所以草婴翻译的《当代英雄》和《复活》的风格不一样，遵循原著作者的风格，这是翻译很重要的原则。” 作为蜚声国际的大翻译家，草婴被视为理解托尔斯泰的桥梁，他有很多“追随者”，曹元勇是其中之一。2002年，曹元勇担任上海文艺出版社外国文学编辑部负责人，想推出一套“大书”。他想到了草婴翻译的《托尔斯泰小说全集》，于是向社里打了报告。2003年，在时任总编辑陈保平的支持下，项目拍板。曹元勇在与草婴洽谈出版事务时，主动提出支付版税。“我们当时付给草婴先生的版税是10%，算是比较高的，很多原创作家也未必能达到这个标准，但草婴先生花了20年时间翻译托尔斯泰的作品，付出的心血绝对不低于原创作家。原创作家在叙述一个细节的时候，如果没有现实资料的支撑，可以绕过去或者凭想象构思，但翻译家不了解某个细节，就需要查阅无数资料，他要尊重原著，不可能绕过去。”曹元勇说。 |
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