一、分朱布白 篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过佈局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水准的高下，还影响著作品整体的艺术性。 1.平整规矩美 平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔划安排，一般都整齐而不参差。 
1.王博之印 2.钱氏数青草堂收藏印 3.夸於口
2.错杂放纵美 错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔划互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
1.平阴都司徒 2.白道书生 3.络叟九十岁以后作 3.匀称布置美 匀称，是将印文笔划的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局產生平实稳重的美感。 
1.和福 2.常乐苍龙曲侯 4.朱白对比美 对比，是将笔划或笔划间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。 |
1.口巢居士 2.牛步可之印
5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔划与笔划间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在“朱”的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
1.震天口斋 2.家在口口口口
6.韵律呼应美
呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
1.悔不种夫同 2.俯仰未口弭浔念口但一
7.协调统一美
协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
1.口颜酒散气 2.汤泉小口
8.求异变化美
求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。在同一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
1.上海图书馆藏书 2.浣沙溪畔人家
9.破残自然美
破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理地用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔划稠密处，可作适当破残，朱白之间產生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔划可破残，使其通气；近印边过於空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
1.口孤口书画信 2.每口楼
10．增损呼应美
增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使佈局產生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
1.任口汉印 2.邓弄
11.参差相间美
相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关係和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔划的间隙要与白文笔划的粗细相似，白文笔划的间隙要与朱文笔划粗细近同。
1.口戈 2.口之宝
12.移位组合美
移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
1.绕屋梅花三十口 2.李子口印
13.挪让组合美
挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体佈局的虚实和重心
1.谢李 2.龙井茶歌
14.巧拙布局美
巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔划作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在於用巧不过於妩媚，用拙不流於怪野。
1.但视口字知口人 2.跨年於斯
15.伸缩避让美
伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔划作不同的伸缩处理，使局部和整体融於一体、气势贯连。
如今是云散雪消花残月阙
16.镶嵌组合美
镶合，就是将二字或镶嵌成一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
1.右司马 2泰山残石楼
17．回文布排美 回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用於四字姓名 印，后来也有人把它用於文章中。 |
1.家国孙印 2.张子杜印
18.粗细矛盾美
同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔划的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关係，使整体产生节奏。
1.人生识字忧患始 2.薮石亭
19.边栏修饰美
边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有著不可分割的关係。
（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
1.江郎山馆 2.下里巴人
（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔划间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
1.周党 2.三封左尉
（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
1.口口口口 2.中口口
（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
1.明道若昧 2.辟支堂
（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
1.姚正镛字仲声 2.贵池刘世琢所藏金石
（6）组合边：少字印，印文笔划很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
1.口口口口 2.口口口
（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。
1.巨蔡千万(汉) 2.种松仙馆
此印为阳文(朱文)，无边框。印文均取横势，笔画圆转流畅，有行云流水之感。印中横画间距匀整，弱化了字的大小对比。“蔡”中的“示”紧密地穿插在上部所留的空隙中，使得印文浑然一体。“千”与“万”竖画相连，更增强了整体感。这方印没有边框，上下边框是分别借用首字的第一笔和末字的最后一笔，从中我们可以体会出作者的巧妙构思，正是创作者的有意为之使得这方印具有了独特之美。
篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。 
