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明朝像宋朝一样也是帖学大盛的一代。 法帖传刻十分活跃。 由于士大夫清玩风气和帖学的盛行， 影响书法创作。 所以，整个明代书体以行楷居多， 未能上溯秦汉北朝， 篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹， 而楷书皆以纤巧秀丽为美。 至永乐、正统年间， 杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁， 写了大量的制诰碑版，以姿媚匀整为工， 号称'博大昌明之体'，即'台阁体'。 士子为干禄也竞相摹习， 横平竖直十分拘谨，缺乏生气， 使书法失去了艺术情趣和个人风格。 明代近三百年间， 纵观整朝没有重大的突破和创新。  虽然， 近代丁文隽在《书法精论》中总结说： “有明一代，操觚谈艺者， 率皆剽窃摹拟，无何创制。' 但是， 明代也涌现了一些有造诣的书法大家， 比如：董其昌、文徵明、祝允明等。 今天， 书画君就以时间为单位， 带大家一起走进“明朝书法会”， 有哪些书法家我们应该记住呢？ 第一阶段——明初 明初书法'一字万同'，'台阁体'盛行。 沈度、沈粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致。 二沈书法被推为科举楷则。 明初书法家有擅行草书的刘基， 名满天下的章草名家朱克。 和祝允明、文徽明、王宠'三子'。  · 沈度《敬斋箴册》 楷书 北京故宫博物院藏  · 沈度《隶书七律诗》 纸本 北京故宫博物院藏  · 沈度《行书七律诗》 纸本 北京故宫博物院藏 沈度善写各体， 其书婉丽飘逸，雍容矩度， 董其昌对二沈颇推崇。 当时朝廷很多金版玉册、重要制诰都出自他的手笔， 又因为当时八股科举，读书人纷纷效仿， 成为流行一时的“台阁体”。 馆阁体崇尚法度谨严，丝丝入扣， 清秀耐观，没有病笔， 这不是一般人能够做到的。 没有十几年乃至数十年的临池不辍， 要写出象样的馆阁体，那是不可能的。  · 刘基《行书春兴八首诗卷》 上海博物馆藏 此诗卷是刘基书写自作的春兴诗八首， 书法劲挺流美， 有赵松雪行书清丽秀美的特点， 又有唐楷严谨庄重的意味。 刘基，字伯温，谥曰文成， 温州文成县南田人（旧属青田县）。 他以辅佐朱元璋完成帝业、 开创明朝并尽力保持国家的安定， 因而驰名天下，被后人比作为诸葛武侯。 在文学史上， 刘基与宋濂、高启并称“明初诗文三大家”。 擅长行草书。  · 宋璲 《敬覆帖》 草书 纸本 故宫博物院藏 可嘉扫描 宋璲精篆、隶、真、草，小篆之工， 为国朝第一。 此《敬覆帖》为宋璲传世仅见的墨迹， 用笔流畅劲健，长于结势，时出章草笔法。 明方孝孺称之“如天骥行中原，一日千里”， 形象地概括出宋璲草书的艺术特点。  · 祝允明 行书秋轩赋轴 上海博物馆藏 此件作品为祝允明二十七岁时所作， 因此书风近松雪道人。     · 祝允明《自书诗卷》 纸本草书 上海博物馆藏 滑动查看全卷 · 祝允明《行楷洛神赋》卷 上海朵云轩藏 滑动查看全卷 祝允明的楷书早年精谨， 师法赵孟頫，褚遂良，并从欧， 虞而直追“二王”， 其书《出师表》谨严浑朴。 他的草书师法李邕， 黄庭坚，米芾，功力深厚， 晚年尤重变化，风骨烂熳。 人称：“枝山草书天下无，妙酒岂独雄三吴！” · 文徵明《小楷归去来兮辞》纸本楷书 北京故宫博物院藏 · 文徵明 小楷《草堂十志》 故宫博物院 · 文徵明 小楷 前后赤壁赋 文徵明的书画造诣极为全面， 其诗、文、画无一不精。 人称是“四绝”的全才。 文徵明在书法史上以兼善诸体闻名， 尤擅长行书和小楷。 文徵明的小楷特别精细工整， 主要来源于钟繇、王羲之、王献之和 虞世南、褚遂良、欧阳询， 法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊雅， 晚年八十岁以后的小楷，尤其见功夫。 他的传世墨迹很多。 第二阶段——明中 明中期吴中四家崛起， 书法开始朝尚态方向发展。 祝允明、文徵明、唐寅、王宠四子 依赵孟頫而上通晋唐， 取法弥高；笔调亦绝代， 这和当时思想观念的开拓解放有关， 书法开始迈入倡导个 性化的新境域。 · 唐寅《行书七律诗轴》 苏州博物馆藏 · 唐寅 《行书自书诗》纸本 行书 滑动查看全卷 “明四大家”之一唐寅， 被誉为明中叶江南第一才子。 他博学多能，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷。 是我国绘画史上杰出的大画家。 唐寅的书法不及绘画、诗文出名， 但天分也极高。 他的书法主要学赵孟頫，更受李北海影响， 俊逸挺秀，妩媚多姿， 行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱， 钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。 · 王宠《草书山庄帖》 北京故宫博物院藏 · 王宠《草书崔颢诗》轴 纸本 行草 北京故宫博物院藏 王宠，初字履仁，后改字履吉， 号雅宜山人，人称“王雅宜”。 他一生用心诗文书画， 兼擅篆刻，放意山水，才高志远， 于诸方面都取得了较高成就， 与祝允明、文徵明并称于世，并称“吴中三家”。 其中尤以书法最为知著， 他诸体皆能，以小楷、行、草最为擅长， 取法魏晋，浸淫于钟、王，道正功深， 书风趋于端庄古雅， 在吴门诸子中，他的书法之趣味尤高。 第三阶段——明末 晚明书坛兴起一股批判思潮， 书法上追求大尺幅， 震荡的视觉效果，侧锋取势， 横涂竖抹， 满纸烟云， 使书法原先的秩序开始瓦解； 这些代表书家有张瑞图、 黄道周、王铎、倪元璐等。 而帖学殿军董其昌仍坚持传统立场。 · 张瑞图《行楷心经轴》纸本行楷书 上海博物馆藏 · 张瑞图《西园雅图集轴》纸本行书 北京故宫博物院藏 在宗唐宗晋的明代书坛， 张瑞图敢于在赵孟頫书风的笼罩下， 以直率自然的挥运， 不拘常规的用笔、大写意的气势表现动荡时代， 激越躁动的心态，力矫颓靡的时弊， 这对书法艺术的发展是有很大贡献的。 他所开创的奇逸书凤， 是自帖学以来从未有过的。 在他的影响下， 其后的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人 亦为一时风气所趋， 力振摩刻之风，颇能振聋发聩， 开启了晚明书坛改革鼎新的先河。 · 黄道周《自作诗六首诗册》纸本 楷书 浙江省博物馆藏 · 黄道周《雨滞庙湾诗扇》金笺草书 上海博物馆藏 黄道周他被视为明代最有创造性的书法家之一。 他的书法擅长楷书、行书和草书。 他的行书和草书， 行笔转折刚劲有力，体势方整，书风雄健奔放。 他的楷书主要学习钟繇， 比起钟繇的古拙厚重来， 更显得清秀、飘逸。 从黄道周书论中， 反映出他对魏晋书法是比较倾心的， 尤其对钟繇、索靖等具有古朴书风的书法更为欣赏。 · 董其昌 《酒德颂》 · 董其昌《白羽扇赋》 董其昌的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风， 吸收古人书法的精华， 但不在笔迹上刻意模仿， 兼有“颜骨赵姿”之美，自成一格， 其书风飘逸空灵，风华自足。 笔画园劲秀逸，平淡古朴。 用笔精到，始终保持正锋， 少有偃笔、拙滞之笔； 在章法上，字与字、行与行之间， 分行布局，疏朗匀称，力追古法。 用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。 · 王铎 《临阁帖轴》 1631年 草书 南京博物院藏 · 倪元璐《赠行之杜甫诗句立轴》纸本行楷书 上海博物馆藏 说到明朝书法， 请不要错过以上这些书法家。 |
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