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来源：中国书画网 作者：董世忠  蔡襄楷书《谢赐御书诗表》 蔡襄(1012-1067)，字君谟，福建仙游人，官至端明殿学士。北宋书法家，与苏轼(东坡)、黄庭坚(涪翁)和米莆(襄阳漫士)并称“宋四家”。“宋四家”中，蔡襄年龄辈份，应在苏、黄、米之前。从书法风格上看，苏武丰腴跌宕;黄庭坚纵横拗崛;米芾俊迈豪放，他们书风自成一格，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而蔡襄更擅长楷书，史称“宋代楷书的第一人”。
蔡襄为人正直，字识渊博，其书法在其生前就受时人推崇备至，极负盛誉，最推崇他书艺的人首数苏东坡、欧阳修。苏东坡在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。然行书最胜，小楷次之，草书又次之……又尝出意作飞白，自言有翔龙舞凤之势，识者不以为过。”欧阳修对蔡襄书法的评价真是到了无以复加的地步：欧阳修说：“自苏子美死后，遂觉笔法中绝。近年君漠独步当世，然谦让不肯主盟。”(《欧阳文忠公集》)黄庭坚也说：“苏子美、蔡君漠皆翰墨之豪杰。”(《山谷文集》)北宋科学家沈括，在《梦溪笔谈》中，评论蔡襄的草书曰：“以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草，其法皆生于飞白，自成一家。存张旭怀素之古韵，有风云变幻之势，又纵逸而富古意。”
 蔡襄书法作品欣赏《大研帖》（致彦猷尺牍）1064 纸本 25.6cm X25cm 台北故宫博物院藏
蔡襄的传世墨迹楷行草隶皆有。行书为第一，小楷第二，草书第三，隶书也很出色。存世的蔡襄楷书墨迹中，以《谢赐御书诗表》为代表作。此卷楷法严谨，结构稳当，字体凝重深厚，笔力稳健，兼取褚遂良、虞世南之法，并存徐浩、颜真卿之风，为蔡书中精工之作。蔡襄的楷书以小楷为上乘，欧阳修曾说：“善为书者以真楷为难，而真楷又以小字为难。”蔡的小楷给人一种于端庄中见妩媚之感。
蔡襄应是宋代楷书的第一人。《昼锦堂记》是蔡襄大字楷书的代表作品。它汲取颜书笔意成之，严谨遒劲、方圆兼备，颇有颜楷宽博大度的风神。此作乃蔡襄为当朝重臣韩琦所书。为了表示对韩琦的敬重，蔡襄在创作过程中别出心裁，每字单独写上几十遍，择其最佳者进行拼合，故《昼锦堂记》又号“百衲碑”。把一幅完整的作品拆开来写，无论字间的呼应，还是章法的贯气都会受到破坏，因之《昼锦堂记》是得失参半的——单个字是完美的，整体的排布上却存有顾盼失神之弊。
 宋蔡襄书 《尺牍》 蔡襄书法学习王羲之、颜真卿、柳公权。前人在评论蔡襄书法时，都认为它“形似晋唐”，如元倪云林曾跋云：“蔡公书法有六朝、唐人风，粹然如琢玉。” 明季徐青藤尝评蔡襄书云：“蔡襄书近二王，其短者略俗耳。劲净而匀，乃其所长。”点出了蔡襄书法的优劣长短。他的行书《澄心堂纸尺犊》可看作是蔡襄传世墨迹中最典型、最蹈循晋唐故土的代表作品。此作秀妍恬淡，颇具晋唐人的韵致。全文以行楷写成，結构端正略扁，字距行宽紧合适，一笔一划都甚富体态，工致而雍容。信札署有「癸卯」(1063)年款，蔡襄時年五十二岁，正是他晚年崇尚端重书风的代表之作。这幅书迹的纸质缜密光洁，很可能就是蔡襄用来作为“澄心堂”纸的样本。这幅蔡襄书写的尺牍，又名澄心堂帖。宋代士大夫讲究生活品味，对于文房用具，尤其考究。他的行书《澄心堂贴》书法视频可看作是蔡襄传世墨迹中最典型、最蹈循晋唐故土的代表作品。此作秀妍恬淡，颇具晋唐人的韵致。全文以行楷写成，结构端正略扁，字距行宽紧合适，一笔一划都甚富体态，工致而雍容。
蔡襄书法其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。展卷蔡襄书法，顿觉有一缕春风拂面，充满妍丽温雅气息。构字收放合度，得心应手，极尽自然，行文如行云流水，尽现妍丽遒劲之态。蔡襄书法学习王羲之、颜真卿、柳公权。前人在评论蔡襄书法时，都认为它“形似晋唐”，如元倪云林曾跋云：“蔡公书法有六朝、唐人风，粹然如琢玉。启功先生曾说：“北宋书风，蔡襄、欧阳询、刘敞诸家为一宗，有继承而无发展;苏、黄为一宗，不肯受旧格牢笼，大出新意而不违古法;‘二蔡'、米芾为一宗，体势在开张中有聚散，用笔在遒劲中见姿媚。以法备态足而言，此一宗在宋人中实称巨擘。”可见启功对蔡京书法的赞赏。蔡襄是宋代书法发展上不可缺的人物，他以其自身完备的书法成就，为晋唐法度与宋人意趣之间搭建了一座技巧的桥梁，承前启后，为后世所瞩目。蔡襄在书法史上的突出意义，应该是传统典雅在书法发展中得到应有的传承和强调。
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