《鹊华秋色图》不同版本居然各各不同。在手中的《国之重宝》画册中，它占据左右两页，中间骑缝，无法扫描或照像。在芝加哥画展的画册是一上一下两半张，也破坏了全图。从网络查找，居然长短不一。  此图切除右侧印章及左侧诗文，纵高28.4cm，横宽93.2cm， 但是还有下面更宽的图，横宽近5米。1996年8月台北故宫博物馆在美国纽约、芝加哥、旧金山和华盛顿展出，我在芝加哥大学工作期间，哪能错过这好机会，有幸就近参观。当我站在《鹊华秋色图》前，我完全被镇住了！好一幅满是印章的巨幅画卷！2013年底到台北实地参观，却未见此宝图展出，遗憾！不过终究有幸看到过原图！  此图横宽近5米，最右侧是乾隆题字，左侧为连绵的诗文钤印！ 中国国画与西洋画不同者，中国画有引首、题签、题跋、题记、收藏玺印、诗文等等。看中国画不单看画作本身，对古画更要看这些'零碎'。在拍卖行，这就是财富！实际上，那就是画作外的价值所在，记载画家创作前后的历史，抒写后代收藏传承的历史，也是记录中国画的传承，记述社会的文化脉络的演变。还是让我们一点点放大，细看究详。 《鹊华秋色图》描绘的是山东省济南市北郊鹊山和华不注山一带的风景。华不注山又称华山，是济南北郊黄河南侧高不足200米的小山，此山呈圆锥状，坐落在距离济南市中心大约7公里的平原上，拔地而起，与其他丘陵不相连。山下有泉，名曰华泉。华不注（不字发音：夫）是花骨朵的谐音，状似待开的莲花。岩石青灰，与附近的泰山地质构造截然不同。早在春秋时此山即有记载，李白诗云：昔我游齐都,登华不注峰。兹山何峻秀，绿翠如芙蓉。萧飒古仙人，了知是赤松。借予一白鹿，自挟两青龙。含笑凌倒景，欣然愿相从。 鹊山则在黄河北岸,山小而山势园缓。相传扁鹊曾经在山下炼丹，故名鹊山。华山呈圆锥状，特立独行，很像积木里的宫殿顶部圆锥体。 此幅向来被认定是画史上文人画风式青绿山水设色，画中平川有湿地，红树兼芦荻，显出秋色景象。鹊山下房舍隐现，画左右皆有渔舟，是为渔舟唱晚？绿荫丛中，两山拔地而起，一山峻峭，一山平缓，二山遥遥相对。特别是右侧华山孤峰挺拔若刺天。青崖翠坡，望同如黛。是此画的点睛之笔，视觉焦点。显然，其画风截然不同于谿山行旅图、早春图。  鹊华秋色图右上部 华山平地拔起，既霸气又险峻秀美 华山四周水波涟涟，左下侧还有渔夫撑篙，船头高高翘起，是一不稳平衡。树木水流疏密有致，似若水乡之野点缀着一座奇山。  在芝加哥的画册里，这是单独放大成一页。可见编者的赏识喜好。原来右侧船正在尽力赶划到左侧小船处，而左船渔夫正在张渔网，似乎水下有不少鱼儿集结。我推测小船在画上仅仅一厘米，但却是水乡怡然自得的一幅生动写生小景。难得编辑特地让我们细看。 下图是左侧的画面，鹊山如馒头状园漫凸起于后方，山下两间农舍，接续五头羊儿闲散放牧，在茅草屋前啮草。再下面是一渔人在岸边以鱼竿敲打水面，正待收网。整个画面从左到右，共五个渔人正在忙碌。看画不禁想起唐代王勃'滕王阁序'的名言：渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。这正是秋色渐起之时，虽然画中无大雁！  《鹊华秋色图》左侧之鹊山放大 注意右上诗文为赵孟頫所写 左侧画的颜色比较多彩，山峰以花青杂石青，呈深蓝色。这与岸边沙洲的浅淡以及树叶林木的深深浅浅不一的青色，成同色调的对比变化。这些冷色系勾画与屋顶树梢、一些树叶的红色系落笔又成对比。而斜坡、近水处，则为赭色。虽是暖色系，但没有大红大紫的鲜艳颜色，正是秋水共长天一色的境界！色彩运用非常恰当，有秋水的清明秋凉，又给出一片淡雅恬适，这大概就是文人画所推崇的吧？此画色彩的运用和简洁的笔法，给观赏者绘就一幅遥远的故乡梦境回忆！
赵孟頫，浙江吴兴人，字子昂，号松雪道人，是元代最富盛名的大书画家，但被人戏称为'时代尴尬人'。他是宋太祖赵匡胤的第11世孙、秦王赵德芳的嫡派子孙。在元朝却官居一品，名满天下，经历了矛盾复杂而荣华尴尬的一生。他作为南宋遗逸而出仕元朝，成为元代达官，至翰林学士承旨，封魏国公。惟其诗文清远，工书善画，山水、人马、木石、花竹，无所不精。倡书法入画，影响后世。元朝是中国历史的过渡时期，赵孟頫则是这过渡时期的书画诗文的过渡人物。说起元代文人，当首推赵公！《鹊华秋色图》可说是元代画作之首。后人论其画：有唐人之细致而去其纤柔，有北宋之雄伟而略去粗旷。可说是时代桥梁、历史传承、绘画创新。赵孟頫在绘画上是难得的全才，人物、山水、竹石、禽鸟，各种题材无一不工。传世画作另有《陶渊明故实图》、《红衣罗汉图》、《浴马图》等。  赵孟頫行草真迹，似为礼单。有嘉庆、宣统皇帝印鉴 《鹊华秋色图》是赵孟頫于1295年回到故乡浙江时为周密所画。1292－1295年赵孟頫曾任职'同知济南路总管府事'，熟知济南山川地貌，鹊、华二山是济南名山，为齐烟九景之冠，更其了然。周密为南宋著名词人，一生不为官。他原籍山东济南，却出生在赵孟頫的家乡吴兴（今湖州），从未到过山东。题跋写道，此幅画是赵孟頫在任满济南路总管府事、奉召进京，又称病辞官回到故乡吴兴。赵在文人聚会时述说济南风光之美，应周密恳请子昂作此图相赠。 济南的湖光山色优美风光，在画作中比口头讲述更其直观，挥毫泼墨之际，赵孟頫凭记忆成就了这幅被誉为'思乡之画'的传世之作。 其实赵孟頫本来就写有不少歌颂赞美济南的诗词，如《咏趵突泉》中'泺水发源天下无，平地涌出白玉壶'、'云雾润蒸华不注，波涛声震大明湖'的诗句。  鹊华秋色图的印章放大，上图有画家赵孟頫的题跋
《鹊华秋色图》在元明两个朝代一直收藏于民间，后收录于"石渠宝笈"，继后为现代的故宫内的国宝。画上有收藏者的众多题跋和印鉴，到清代被人收入皇宫，深受乾隆皇帝喜爱，他用御笔将「鹊华 秋色」四个字题写于引首，并题跋九则，盖上御印。最近我在网络上居然发现有心人写了"乾隆皇帝在《鹊华秋色图》盖了几个章"的考证文章： 上转引其图和注释，上图：1.赵氏子昂；3.墨林；7.项氏子京；28.古稀天子。下图：8.元汴之印；9.子京珍秘；15.楞伽真赏；16.成德容若；17.山英；18.芝石室；19.容若书画；20.采菱；23.乾隆鉴赏；27.御书房鉴藏宝；30.八征耄念之宝；32.宣统御览之宝（红字为乾隆印章）。全图乾隆题跋九则，盖章达26个，含鉴赏章10个，题跋的小印章16个。金石篆刻，本是华夏文化的分支，又在名画之上，声名更噪！ 细看文章第一张图的上部居中有乾隆亲笔题跋，真实记载1748年乾隆37岁，出巡济南，登城远眺 , 山川似曾相识，想起在宫中曾观赏此画时，但不相信济南平原上竟然有这么奇突的锥形山峰和水乡般的风光。遂派人骑马星夜赶回京城取来《鹊华秋色图》。他对照实景细细比对，果然画如真景、实景如画，禁不住题跋赞叹'始信笔灵合地灵，当前印证得神髓'。  1450年明代大书法家董其昌恭录张雨"鹊华秋色图诗" 此画之所以出名，当然首先在画家功底，但也亏明代书画大家、上海人董其昌的极力推崇，以及乾隆皇帝对此画的偏爱。董其昌写了《鹊华秋色图》题跋五则，上图是董其昌录写的张雨为赵孟頫所作题画诗曰:"弁阳老人公谨父，周之孙子犹怀土，南来寄食弁山阳，梦作齐东野人语。济南别驾平原君，为貌家山入囊楮，鹊华秋色翠可餐，耕稼陶渔在其下。吴侬白头不归去，不如掩卷听春雨。"前四句写的是周密（自号弁阳老人，著书齐东野人），后四句写'秋色图'。张雨，杭州人，元代书法家。曾师从赵孟頫，后期书画独树一帜。这首诗恰如其分地点明秋色图不仅仅是山水之画，更是文人雅士的生活向往，精神寄托。不求官宦显达，但求秋色渔耕的隐士生活。而董其昌是明代大书画家,官至南京礼部尚书，与赵孟頫、周密、张雨相差二三百年，但志趣相近，故有长篇诗文接续作为题跋。下面是明代一翰林老爷的题跋。  明正统年间翰林钱溥应友人之请，也书写一段题跋。 明正统11年即1446年钱溥所写，显然早于董其昌（1555-1636），亦极力赞誉此图'风尚古俊''书画两绝'。在民间流传500多年后，看来乾隆确实识货，收到清宫，爱不择手。乾隆是拥有印章最多的皇帝，共计1800多个大小印章。早期有'和硕宝亲王'，以后有三希堂、快雪堂、十全老人、古稀天子之宝、八征耄念之宝等等。秋色图上可仔细观看玩赏。 两入冷宫险被焚：《鹊华秋色图》的绝处逢生 几年前看CCTV节目，曾说起秋色图的两次厄运，而发难者居然就是这乾隆爷！ 第一次1748年，乾隆在济南一时兴起，命飞骑去京城取来秋色图后，赞叹不已。但随后就龙颜大怒，说秋色图的鹊、华二山方位有误，本应鹊在黄河北，华在黄河南，可画中两座山却在同一岸边。战备观念极强的乾隆想：两山方位不清楚，打仗时还了得？随即下旨：朕发现此画失实，本该焚毁，以误我大清之战事。但念及此画流传数百年，文人墨客流芳百世，毁之可惜。就将此画收入大内，任何人不得观赏。就这样，《鹊华秋色图》被打入冷宫。我推测乾隆判断有误，一是'江山易改'，黄河在元初到乾隆500年不知有多少改道，谁知赵孟頫当年的河道确切走向？ 鹊华二山之间的河，当时叫济水，俗称大清河。济水在文献中记载，源于河南王屋山，流经济宁、济南等地，与淮河等并称为入海「四渎」。北宋年济水东阿至济南段河道被黄河占据，从此称为黄河。济水与华不注之间是一片沼泽，山下的水面叫做鹊山湖。当年鹊、华二山之间确实泽国一片。由现在的大明湖大体可以想见当年的鹊山湖。二来，乾隆是坐北朝南还是坐南朝北？其实济南在鹊山之南，华山之西，黄河在济南之北从西南向东北方向流去。不同者，河泽已成黄河河道！ 第二次乾隆发难是他游览济南大明湖，登鹊华桥，'四面荷花三面柳，一城山色半城湖'的如画景色，又一次念及秋色图，他再次下旨派人回宫取画。由鹊华桥他感慨皇帝皇后也如牛郎、织女，挥笔写下了《题鹊华桥》诗一首：长堤数里亘双湖，夹镜波光入画图。望见鹊华山色好，石桥名亦与凡殊。大明岂是银河畔，何事居然架鹊桥……? 可乾隆写完此诗仅五天，皇后去世。他迷信，认为写诗招来祸端，乱用银河鹊桥典故。而写诗的引子却是秋色图，此画是罪魁祸首。他当即下令焚烧《鹊华秋色图》!就在火盆端上的霎间，又想到流传几百年的名画失而不可再得，一火了之很容易，后世骂名吃不消。于是恢复理智，打消烧画念头，但他再次下旨将《鹊华秋色图》打入冷宫，贴上封条，任何人不许再碰。 人间沧桑，往事如烟。鹊山湖已然干涸，'鹊华烟雨'或可在大明湖南岸石桥北望，细雨中鹊华二山，时隐时现，若即若离，如诗如梦，如泣如诉，还在演绎昔日的繁华，再现渔耕农作的田园野景。 下载“瀚墨云桥”APP 关注“瀚墨云桥”微信公众号 免费获取专业书画教程，成为签约艺术家。 欢迎评论区讨论。 |
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