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1、菜鸟如何开始？门槛最低，一边写，一边看理论，一边找人讨论。但想写好很难。 2、故事大纲怎么写？就是写故事走向和拐点，细节拿掉。提纲挈领。可以写详细和简略。比如你给人家复述电影。 3、写好的剧本怎么投出去？知道制片公司和地址，直接发，并附信。把剧本发给能刊登剧本的刊物杂志。参赛。找业界人推荐。为防被盗，可在版权局注册，并在稿子上注明。当然，新编剧不用太在意这个，顾虑太多，很难被人知道。如果被偷，媒体爆料，成名之法。 4、剧本创作从人物开始，为什么我总是先想故事？每个人都有经验，从什么地方都可以写好，人物，故事，感动点，细节，都可以。写不下去，才是关键。如果你的方法总是遇到瓶颈，可以考虑换方法。我的经验，这些都是相互作用的。我的体会，人物故事最重要，我会先想主题，然后再考虑人物，结局，倒过来想前面的故事怎么编。性格，经历，成长过程。 5、关于剧本主线和副线关系？如果有两条线，叫复合线故事。一个故事的线是主要人物的动作线。从开始到结尾，做成或者没做成。副线是次要人物动作线。副线服从主线人物，或者为主线服务，反正主线故事。 6、新人如何写好台词？如何写好反角？写台词是很重要的任务，体现编剧功力。对白自然如生活。鲜活轻松不做作。尽量简练，不要长篇大论。生活中这样的机会并不多。可以加强生活气息，对话会带有编剧生活特点，但人物要符合自己性格，所以，平时要注意观察个性符号。对白要有趣味，不要白开水。台词并不是完全说出来的，或者声东击西，我们要学会写潜台词。藏在台词下面，角色想表达的真实意思。因为我们说话，也有口是心非的可能性，有故意隐藏或者环境不便。比如，情人的我恨你，真讨厌。写好反角，负面人物一般是为了正面人物而成立的，除非你的主角就是负面人物。一般负责为正面人物制造麻烦，制造困境，塑造敌人，衬托正面人物。让反角和正角之间产生矛盾，最后的结局如果是正角取胜，完成任务愿望，就要在过程中把反角写得很强大。比如好莱坞打斗，一开始正面人物劣势，反面人物强势，给正面人物压力，引起戏剧关注。重压下弱势翻身，结局就伟大过瘾。 7、学生想学编剧该做哪些事情？看电视剧理论分析剧本？开始更重要。写的过程中学习这些。 8、电影剧本给的量远超电视剧本，如何把握？两者没本质区别，但还是有区别的。好的电视剧接近电影。电影要求密度信息量更大，根本原因是电视剧在家里，懒散，会说话，暂时离开还能接得上，重点在讲故事，相对节奏要慢，情节纠结，信息量不要太大，不然会累。电影是全神贯注的，信息量太单薄会不过瘾。必须在短时间内把故事讲完，故事要负载很多使命，大银幕需要更多细节，更多试听冲击，所以会让每个镜头画面满足大家。 9、剧本当中，场景的转换如何处理？大家看电影电视长大，对跳跃看得多，只要故事连贯，主题鲜明，都没问题。 10、老师会说电影看起来像电视剧，或电视剧看起来像电影，是如何区别的？可能含义是说本子更适合另一种表达方式，电影主流关注群是青年，电视剧是中老年。再有就是节奏的快慢。电影更注重画面感，对白少，电视剧相反。电影更注重视听效果，电视剧更注重讲故事。 11、剧本怕偷，先发到网上行吗？或者先做个链接，直接做网络小说。很多投资人会在网上去找热门小说，网上最不容易被盗。因为见证人很多。小说和剧本是不一样的，小说可以驰骋想象，内心独白，剧本不可能表现。你可以同时写，或者直接写剧本。 12、所谓的枪手团队，菜鸟如何加入？写剧本是技术很强的活儿，很多人多年找不到北，所以会找老编剧拜师，老编剧忙不过来的时候，会让学生助手来做，或者很多是冲着老编剧名气来，老编剧署名会好卖。老编剧也有付出，有时候小编会只写不署名，被称枪手，会吃亏，如果认了，就多多偷师学艺，争取早点单飞。 13、系列剧市场和走向？爱情公寓男人帮不是系列电视剧，电视连续剧讲同一个连续不断的故事，电视系列剧，每两三集一个故事，如武林外传，家有儿女，爱情和男人，不是这样的。但他们是类型剧，制片人怕担风险，有些人就会跟风类似的，这叫类型剧，不一定雷同，跟风痕迹太重，就会越写越弱，被淘汰。甚至整个类型都会被抛弃。 14、旁白怎么写，有什么关键要素？剧情之外在说话。类型一，剧中人物说话，帮白是对故事叙述，故事内容要对白。二、更客观的人的声音，如第三人称写小说。刚才第一种如第一人称写小说。旁白不能太多，是关键地方带一带，太多会让人厌倦。 15、一个人人从菜鸟到成熟编剧，需要多久？有人第一个剧本就成了。有的人三五年还是不成熟的编剧。这个问题没答案。从自我摸索到成熟编剧，那些过方面最重要？科班出身的最好，事实上没有真正科班，实践就是在学习过程，大部分都是自我摸索，很少有手把手教学的，其实大家都难。写，看作品，看理论，去分析解剖好作品，重点还是不断写，最好检验调整依据是把故事读给别人听，看有意思没。剧本的节奏问题？起承转合，如何更好拿捏。空谈很难，故事走向，节奏是心理感受，现代故事节奏快，古代一般比较慢，但都要有变化。人受不了一直都紧张，会疲劳，所以，这是对比，太紧张会有舒缓，然后紧张。 16、如果剧本上的配角很多，怎么办？必要的保留，戏剧作用不大，作用功能重复，简化一下。 17、写剧本需要了解专业术语吗？当然应该了解，台词，潜台词，戏剧任务，节奏，不然没法和别人探讨，和别人沟通不畅。推荐书籍：希尼菲尔德的电影剧本写作基础，麦基的故事。 18、故事衬托人物好，还是人物制造故事好？故事和人物是一体化的，人物性格靠故事展现，故事是人物的行为形成的。故事是人有动作，目标，不断阻力，最后形成。 19、一些剧如果题材沉重，如历史剧，需要一些伏笔？如何把握尺度？故事可能会沉重，也可以轻松，关键不是题材决定的。伏笔其实是故事的最后结果先前埋下的原因。但编剧留一半埋了一半。伏笔是大家看过去的时候，不以为然，没有继续思考，最后出现结果，才反应过来。如何把握尺度？让人看到，又不要看明白，不要知道它是一个原因理由。让观众看到并忽略。就是尺度。 20、一个剧，加上一个卖点，但没贯穿其中下来，怎么办？剧里能有一个元素贯穿到底，是很好的，不断出现，推进情节，深化，当然很好，如果不断丢下用新元素，也不错。不要太刻意，这些都是为了把故事讲精彩，吸引观众，展现主题思想人物，都可以用。如果设计每个人物都是相互阴谋，剧的亮点就会薄弱，如何找一个方法支撑全局？为报复而报复，为伤害而伤害。我们需要冲突和恩怨情仇，但我们更需要一个思想，主题，核心价值，人文价值，每一个作品都需要一个核心价值，你可能写的是大事或者家长里短，无论大小，一定要表达一个大是大非，只有大是大非问题，才能引起全人类的共鸣。比如，善意，孝敬等。如果故事没大是大非，就是一点破事，毫无价值。 21、写短剧的改变去写长剧，最大困难是？结构故事，短剧构思需要简单故事，没经验塑造一个宏大故事。如何一个恶贯满盈人塑造的让人同情？一个人成为坏人，一定有符合某种逻辑线索。没有无缘无故的好坏人，也没有百分之百的好坏人。也许坏人有孝心，对兄弟老婆好，不一定人会同情，但会更有张力。 22、对二十一条的看法？还没关注，应该关注，只是一些提倡，有些人会担心对思想会不会有约束，偏紧，广电经常会提要求，但影响不大。惊悚片跟不是因为审查放松，是跟电影生产现状有关，小成本几乎没生存空间，是宣传费用和民心的影响。我们会买热炒电影和有熟脸孔的，这是消费习惯，这就要求制片公司有明星，有宣传，明星也可以带动宣传，会有娱记跟进写文章。明星和宣传加上就变成了大成本。但是近年来，有些小成本电影有效益，是喜剧和惊悚片，所以，很多人会投拍。尤其是先前有本类电影获得好票房，孤岛惊魂，所以会有人跟进。 23、关于创新，明明知道会有相似点，但没相似点会被毙掉？雷同永远都是招人讨厌的，相似某种相似不太可怕，相似之中要有不相似，或者初看有差异，细想一致。所有杰作和经典初看都是崭新的，细细一看发现所有东西似乎发生在我们隔壁和眼前，这就是典型性的问题。是普遍性和特殊性的结合。不写共性共同感悟不能让我们感动，这不叫雷同。但是要包裹在一个全新的外在形象故事人物里。一个独特人物表现人类共性，这才是高手。写出差异性，远离雷同，多去观察真实生活和人。 24、主题和戏核。主题是思想，观点，一句话，中心思想。通过什么什么，体现什么什么。主题是剧本灵魂和终点。得出结论。我们看完故事，唏嘘感叹的话。戏核是剧中最具有戏剧性最好看感人震撼的东西。甚至一个段落故事都有小戏核。比如，风月俏佳人，一个富翁和一个妓女的爱情。这几乎是不可能的事情，戏核就在于如何让妓女先陷进去，再让富翁不能自拔。 25、构思剧本怎么解决对白苍白的问题？怎么让剧本情节更吸引人？苍白就是说废话，没有戏剧作用的废话。参考自己平时说话习惯，说话有人听吗？放在剧本中，台词还是有任务的。发现台词是废话的时候，可能因为故事没编好。好故事，人物是有动力的。以相应性格做相应反应。会讲故事的人，知道观众喜欢听什么，调动观众注意力，迅速抓住观众注意力。这些需要自己体会。构成因素：情节开始一定要起范儿。用简单办法抓住观众注意力。用炸点和暗示。出事儿了，要出事儿。人物强烈要做什么？设置障碍，越艰难越纠结，结尾越过瘾。 26、先写剧本，从何写起？先从微电影写。先组织故事开始。 27、如何提高台词能力？对初学者不是大问题，注意生活化和学习好电视剧电影，做记录积累。多体会成功作品。也可以给烂片写评语，自己忌讳。 28、做编剧的人脉？认识一些业内老师，制片公司人，电视台购买节目人。不要想钻营，人脉是通道和平台，有助于展现自己水平。但圈子是松散结构，是一些群体。电影电视剧充分市场化，不怕好东西卖不出去。不要夸大用处。多请教学习，多关心为别人考虑，就会有保持这种关系。这个圈子，更重要的是出好作品，这样才能获得关注。这个行当需要人才和好作品。机会，只要努力，总会出现的。 29、写过小说的人，怎么样转型写剧本？小说自由，编剧严谨，需要遵循原则结构模式，因为观赏习惯不一样，小说可以随手拿来，随手丢掉，电视剧是要坐下来至少看一两集。需要有一套让观众做得下来，看的下去的东西，这就成了技巧和结构模式。小说怎么写都成，电视电影剧每个字都是要拍出来演出来的，否则不要写。体验这些差别，开始写，体会差异。 30、剧本内容怎么层层铺垫，吸引人？是要用若干天来讲的。层层铺垫肯定是推进，引人入胜是抓观众的能力。你是怎么样被吸引的？可以拉片子。记下自己被打动被吸引纠结的地方。回头看就一目了然了，多看几部就了然于心了。预告片是一种特殊行当，找精彩片段。怎么样更好把握台词？自然，生活化，有趣。 31、想写国内不允许题材，投到国外。打住吧。中国电影都出不去，何况文字。没探讨价值。 32、编剧稿酬和签约合同注意问题。可以关心，意义不大。编剧稿酬差别太大了。栏目剧两三百一集。最好电视剧编剧四十万一集。拖欠稿酬，没办法，都有血泪史。有兴趣看看：编剧于飞微博。 33、如何构建故事结构，构成戏剧冲突。电视剧有四种结构类型。动作线的故事结构：一出来就有强烈故事，设置障碍，克服障碍，到终点。如李春天的春天。人物关系类型结构：主要人物没特别明显动作线和目标，我们设置一组一对人物关系，碰到就纠葛冲突，最后结局。如当莎莉遇到哈利。两人从冲突对立到爱人。单元故事型。主人公没明确动作线，也和其他人没强烈对应关系。安排三五个单元故事，人物冲突，讲述人物成长变化经历。容易散，单元结构要围绕主题才好。编年史或者人物传记性结构，以年代和时间做纵向线，。如金婚。这类故事一般倒叙，从结尾倒过来看。或者四类结合，不单一的。一个长长的故事，其实从头到尾锁定观众，不换频道不转台，必须要有整体感，大的框架结构，大的期望值和落点。核心点是揣摩看电视人的欣赏习惯和心理。 34、如何迅速进入情节？找炸点，起范儿。让一个事件来打破宁静，和生活常态。电视剧电影写的是非常态及连锁反应，常态是不好看的，把常态写好看的，是文艺片。观众想看的是非常态及连锁反应。如何找到炸点，迅速进入连锁反应，让观众进去，让人物动起来，否则，就是不会写戏。 |
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