对剧本修改有所帮助的十个原则！

冬天惠铃 2019-11-16

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当一个剧本完成之后，都是创造力的一次胜利。这不只是写了一个剧本的问题，更重要的是在写剧本过程中我们还获得了进步，没写一个剧本都会让我们的写作技巧更上一层楼。但是对于我们的剧本，还是要进行接近吹毛求疵的反省。人物是扁平的？事件进展慢？当剧本的问题慢慢浮出水面时，作为编剧，只要老老实实地作出客观判断并且愿意为修复问题而努力就可以了。那么，下面总结的几个问题就会对剧本的修改有所帮助。

【第一】主角主导

举例For example：

一个叫做强尼·恩特罗比的警察，办案的时候，从不寻找线索，只是大家把线索给他，他没有目标，不知自己存在的理由，强尼的座右铭是：“有什么关系？反正总有一天我们都会死。”你的主角是不是这样呢？如果是的话，你必须进行修改。有一件事必须知道：主角必须积极主动。这是规则。如果主角不主动，那他就不能算是主角。

如果你的主角需要更多的活力，请检查以下几点：

1.主角的目标是否已经表现清楚，他的需求对你和观众来说是否显而易见？要确保在整个故事的动作和台词中“大声宣布”主角的目标。

2.下一步的线索是主角主动找出来的吗？如果对主角来说太轻易了，就存在问题。主角不能听天由命，每一步他都要非常努力地去做。

3.主角是积极的还是被动的？主角做的每件事都必须源于他的迫切愿望及实现目标的深度需求。

4.是其他人物告诉主角怎么做还是主角告诉其他人物？这是一条很重要的规则：主角不问东问西。主角知道该怎么做，其他人物要围绕主角跟他要答案，不能是其他方式。

以上几条中，只要符合一条，你的主角就是不活跃的，主角不活跃的剧本是没有力量的，改吧！展示一下主角的领导力！

【第二】说情节

蹩脚剧本中常见的另一个问题是“说情节”，这暴露了编剧的不成熟。

举例For example：

人物走到画面里说“喂，要知道你是我的姐姐！”，还有“这肯定不像当年了，那时我在纽约巨人队当后卫，直到后来……我出了意外。”

这类台词很糟糕，编剧要解释背景故事和情节，但却不知道合适的表现方法，因此想让人物帮忙说出来，这令观众讨厌，原因是不真实。不真实的对话会让人的汗毛竖起来，时刻记住，人物不为你服务，他们只为自己服务。他们进入场景时有着他们自己的目标，说着他们自己头脑中想的事物。你必须以说话方法和说话内容并重的方式，来揭露人物是什么人，他们想干什么，他们有什么希望及梦想，他们害怕什么。好的对白，其潜台词里透露给我们的信息比外在的还多。精妙的台词更好。

这个关于拙劣台词的规则其实就是“示而不讲”，这是编剧新手经常犯错误的一个地方。电影是用影像来讲故事的，当可以用画面表现的时候你为什么要用台词告诉我们呢？只要处理的好，观众一定看的明白。观众的洞察力比你想的要强多了。通过示而不讲，你为主角最佳状态留出了余地——主动，他们有自己的事情要做，而不是帮你做。

实际上，我们必须通过行为而不是台词来了解人物，电影就应该这样。在好的影片中，信息不是来自于台词，而是来自故事的神韵及前进的动作。相对于故事发生前的事件而言，你应该更加关心现在发生的事件，要注意“示而不讲”。

【第三】让坏蛋坏到家

主角主导规则的一个补充是：坏蛋必须尽可能坏。大多数情况下，主角做了他应该做的事，他积极主动，找出了克服障碍的方法，他会做令人惊叹的事情—但我们印象仍不深刻。如果出现这种问题，说不定不是主角的问题，而是你的反面主角出了问题，解决方法很简单，你只要让坏蛋坏到家即可。这在剧本第一稿中是个常见问题。

举例For example：

如果《007》中，反面主角只是把当地银行账目弄乱的邪恶会计，这种情况下怎么可能会有恰当的挑战呢，突然间各种器械、汽车及魅力都派不上用场了。詹姆士·邦德只要在网上快速搜查一下就好了，还能及时赶去喝马提尼酒。为了让他的英雄形象更伟大，他需要更强大的对手来对抗。

《007》詹姆斯·邦德

我们必须让困难稍大于主角的承受能力，让坏蛋变得更坏自然而然的会让主角更加强大。在很多优秀的电影故事中，主角和坏蛋常常是同样争名逐利的人物的两个方面，因此他们在权力和能力上几乎一样。关键在于主角和坏蛋是匹配的一对，技巧和力量方面应该差不多，但是坏蛋应该稍稍比主角强一点，因为他会不择手段的争取胜利。通过展示坏蛋的力量和不败地位，主角必须做更多让我们崇拜的事。让坏蛋能力刚好比主角强点，这样主角击败坏蛋时就可以抬高主角。

【第四】转折，转折，再转折

这个基本规则是：情节不能只是一直往前，发展过程中要螺旋形上升。说明白点：情节只是向前发展是不够的，必须加快前进速度，加大复杂程度，然后达到高潮。

举例For example：

在《帽子里的猫》为例，这是一部热闹又忙乱的电影。除了这是不恰当的孩童电影之外，还是材料过多的典型片例。到处堆满了事件，实际上却什么都没有发生。该片是没有前进动作的“眼睛的巧克力”，也是没有赏金的追逐。他们跑到这里又跑到那里，这部电影证明了你可以塞进很多动作，却仍然没有故事，影片前进了，但没有转折，转折，再转折。

《帽子里的猫》剧照

随着情节展开，应该揭示出更多关于人物及动作含义的东西。到最后，你作为情节的作者，必须表现出情节发展过程中如何影响人物。你必须表现人物的缺点、提示背叛行为、表现质疑、表现主角的恐惧，还有对主角的威胁。你必须揭露潜在的力量、未利用的资源，还有主角不了解的坏蛋的阴暗动机。这颗“情节钻石”必须转折，转折，再转折，把各个方面都展示出来，让观众看到各种细节。

对于情节的推进速度也一样。当坏蛋对主角的控制越来越紧，事件发生的速度越来越快，强大的掌控力量施加在主角身上的外在压力，最终将会引发第三幕高潮处的爆炸，同时伴随着情绪能量的宣泄。这条规则提醒我们，推动情节前进时让情节加速发展，并积极的揭示一切。同时还告诉我们要让情节有更多的动态变化，不要迟钝。

【第五】情绪色环

观众随着故事情节的展开，情绪会跟着跌宕起伏。不论是喜剧还是正剧，挤出观众情绪是电影游戏的名字，让影片成为情感体验，调动所有的情绪，就这么回事！

举例For example：

在《我为玛丽狂》、《庸人哈尔》、《贴身兄弟》等影片中，这些影片都因为有趣且粗俗而知名，但如果你觉得这些影片只是滑稽而已，那你就错了。在每部影片中都有极为恐惧的场面、高度渴望的场面、人性缺点的场面。所以，成功的电影之所以成功，是因为他们利用了情绪色环上的每一种色彩。绝对不仅仅是单调的情绪。

《我为玛丽狂》剧照

如果剧本情绪单调，返回去把情绪色环中的颜色都用上。一个好方法：真的为每种缺失的情绪选一种颜色，然后返回去为特写场面贴上标签，方便情绪基调之间的变换。通过情绪变换，你将为观众创造更有价值的体验。

【第六】“你好吗？我很好。”

无聊的台词很浪费空间，这种台词任何人都能说，你要让人物活过来，假如台词很无聊，说台词的人物也会很无聊。有魅力的人物说话方式与你我不同，他们有自己独特的说话方式，这使得他们高于常人。人物的台词是你提示人物的机会，人物说话方式透露的信息跟人物说的内容一样多。说话方式是个性，能够突显各色人物的前史、内心阴暗面及其前程。

劣质台词检测：拿一页剧本，盖住说话者的名字，然后来来回回读若干人物的台词，你能分辨出说话者是谁吗？

在优秀的剧本中，每个人物说话的方式都不一样，每个人物都必须有自己独特的说话方式。你可以给每个人物设定语言特点，有结巴的，有乱用词的，有爱叫喊的，即使是最平淡的台词，也可以将其放大，来揭示每个人物的个性，并使剧本读得更舒畅。

《庸人哈尔》剧照

【第七】后退

故事中的主角需要经历情绪的后退，为了表现故事中每个人的成长和变化，必须让他所有人回到起点，不要把末尾的结果抓得太紧，要知道得到结果的过程充满乐趣，我们想看到得到结果的过程。这只是影片必须表现所有事物的一个例子：所有变化，所有成长，主角旅程中的所有情节。尽可能的退回去，弓弦拉得越后，箭飞得越有力量、越远、越好。

【第八】瘸腿和眼罩

有时剧本基本完成了，主角和坏蛋都很不错，情节很有爆发力，在中点后逐渐加强，每个人的台词也都很贴切。一切都很理想，但有个小问题：好像次要人物太多了，很难都区分开来。这就是你没有给每个对故事至关重要的人物分配衣帽钩。而且经常以这种方式为借口：“这样，选演员的时候他们会处理的！”这个问题的解决方法就是：确保每个人都瘸腿并戴个眼罩。

每个人物都必须有独特的说话方式，也要有独特的视觉提示，为了让记住某个人更加容易，可以给人物加上让人过目难忘的特征，使用瘸腿和眼罩的方法看起来有点傻，但很有效。