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来源：中华戏曲 版权归原作者所有，如有侵权请及时联系 划知识点 / 旦行 / 戏曲舞台上的重要行当之一，主要扮演各种不同年龄、不同性格、不同身份的女性角色。而扮演人物按年龄、身份、性格及其表演特点，又有比较详细的分工，可分为青衣(正旦)、花旦、花衫、武旦、老旦和彩旦等。 / 青衣 / 旦行中极为重要的一个分支，南方剧种多称正旦，主要扮演端庄、严肃、正派的女性人物，年龄一般由青年到中年，多数是贤妻良母或贞节烈女之类的角色。在服饰上因多着青褶子而得名青衣，又称青衫和衫子（这一项参考标准在现今舞台上基本已经作废）。青衣的表演特点是以唱工为主，动作幅度较小，行动比较稳重（因捧着肚子唱为主而曾得名“抱肚子旦”，此名由来略有些夸张）。青衣角色如《武家坡》中的王宝钏，《铡美案》中的秦香莲等。  王宝钏 · 京剧《武家坡》· 陈朝红 / 花旦 / 旦行中又一相当重要的分支，主要扮演性格活泼开朗和举止轻盈伶俐的青年女性（丫环基本上都在这里面了）。在服饰上一般多着短褂子、短裤子或是短袄子、短裙子，即便是穿长衣裳也大多会绣着色彩鲜艳的花样。从表演上来看，花旦是以做工和说白为主的，唱工所占比重相对要轻一些。广义的花旦还包括闺门旦、玩笑旦、泼辣旦和刺杀旦，不过各剧种之间会有所差异。花旦角色如《春草闯堂》中的春草，《拾玉镯》中的孙玉姣等。  张九斤 · 越剧《九斤姑娘》· 吴素英 / 花衫 / 旦行中的新宠，是介乎青衣、花旦、刀马旦之间的一个分支。上个世纪二十年代由京剧“通天教主”王瑶卿所创立，京剧四大名旦在舞台实践中用力尤深，陈伯华老师在汉剧演出中也作出过非凡的贡献。可以说，花衫是把青衣沉静端庄的风格，花旦活泼伶俐的表演，刀马旦的武打工架等，各种不同的表演艺术都熔为一炉，创造出的一种唱、念、做、打并重的旦行分支。京剧四大名旦的许多新编戏中的角色塑造大多可以归入此类，如《天女散花》中的天女，《汉明妃》中的王昭君，《红拂传》中的红拂女，《杜十娘》中的杜十娘（风尘女子多是花衫）等。  天女 · 京剧《天女散花》· 梅兰芳 / 武旦 / 旦行中的一个分支，主要表演一些精通武艺的女性角色，可分为短打武旦和长靠武旦。平时所说的武旦主要是短打武旦，多为江湖女子，穿紧身短打衣裤，不骑马，重跷功（几乎已退化没了）和打出手。短打武旦角色如《武松打店》中的孙二娘和《三岔口》中的店主婆等。而长靠武旦一般都是骑马的将军或统帅，因骑马拿刀而又名刀马旦（刀可替换成其他武器），此类角色背扎靠旗，顶盔掼甲，比较注重工架，自关肃霜老师之后也有打出手这一项技能了。刀马旦角色如《樊江关》、《三请樊梨花》中的樊梨花和《穆柯寨》、《破洪州》中的穆桂英等。现在许多剧种已无明显区分，将刀马旦与（短打）武旦统称为武旦。  孙二娘 · 京剧《武松打店》· 胡嘉博  穆桂英 · 婺剧《穆桂英挂帅》· 杨霞云 / 老旦 / 这个不用多说，就是演老太太的，所扮演的角色有贫寒的老妇，也有富贵的国太，还有武打的女老英雄。京剧中的老旦是用大嗓（本嗓）唱的，要求演员有“雌音”和“衰音”，把二音结合起来，才能表现老年妇女，也区别于年青妇女尖而细的嗓音。老旦角色如《红灯记》中的李奶奶和《吊金龟》中的康氏等。  李奶奶 · 京剧《红灯记》· 高玉倩 / 彩旦 / 俗称丑婆子，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性角色，多为中老年女性。彩旦化妆和表演都比较夸张，在各剧种中唱念基本都用本嗓，比较注重说白和肢体动作。在许多剧种中实则会归入丑行，在京剧中也多是由丑角应工的。彩旦角色如《西施》中的东施（有点类似花脸的女性角色），《铁弓缘》中的陈母（风趣、豪放、爽朗个性的中老年妇女），《陈三两》中的老鸨一寸金（这种坏心坏肚的虔婆或是没个正经的媒婆杀的一般就是彩旦没跑了）。  孙妈妈 · 新昌调腔《拾玉镯》· 陈涛 |
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