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紫砂壶 顶级玩家。 人无癖，不与可交，以其无深情也。 陆羽有茶癖，爱茶成痴，与朋友相约喝茶，即使冰雪千里，虎狼当道，也挡不住他去赴朋友的茶会。如此雅趣，顿觉天地间都荡漾着淡淡的茶香。 人的一生，总要有些爱好，生活才会有趣。紫砂数百年流传发展至今，也有不少顶级玩家，他们为紫砂壶如痴如醉。 康、雍、乾三帝。 清代宜兴紫砂受到皇家的重视。清代康雍乾时期，国力昌盛，宜兴紫砂的发展更是进入一个空前的繁荣时期。其中帝王的偏好，对于宜兴紫砂发展起到了尤为突出的影响。 清三代时期，宜兴紫砂进贡内廷，备受帝王和宫廷人员的青睐，一时间成为风靡宫廷的艺术品。不仅如此，宜兴紫砂器独特的造型艺术，也在影响着帝王的审美情趣。于是乎，许多紫砂器物的造型甚至成了官窑瓷器的祖本。 康熙喜欢的紫砂壶 炫彩的紫砂珐琅器 康熙初年，西洋传教士带来“画珐琅及珐琅物品”，引起皇帝的极大兴趣。真正的宫廷紫砂是以康熙时宫中创烧成功的“康熙御制”款紫砂胎珐琅彩为开端，其代表了康熙朝紫砂制作的最高水平，色彩艳丽，制作精良。 清康熙 紫砂胎珐琅彩万寿长春海棠式茶壶 清康熙 宜兴胎画珐琅四季花卉方壶 雍正喜欢的紫砂壶 不入妍媚，文雅脱俗 雍正皇帝的艺术品位极高且喜好茗饮，他特别欣赏宜兴紫砂壶造型的美妙和其泥质的天然肌理之美，崇尚紫砂固有的古雅质感且讲究材料的配制。这一时期的宫中紫砂器即使有花纹也是本色泥绘，画面隐约凸起，有如绢画般柔滑爽利。 雍正对紫砂的理解应该说是十分超前的，重视的是紫砂泥料的材质美，而不是追求过分的装饰美。所以雍正朝的紫砂壶作品多数不入妍媚，紫砂的泥色之美得以完美地展现，表现出难得的文雅脱俗的风格。 清雍正 柿蒂起花扁壶 清雍正 五彩堆泥绘礼佛壶 乾隆喜欢的紫砂器 装饰手法最丰富多彩 乾隆朝宫廷对紫砂器的需求量日益增加，乾隆帝的嗜茶习惯更增添了他对紫砂器的喜好，零星的进呈已满足不了实际的需要，因此宫廷开始向宜兴定烧茶具，同时烧制文房用具、花盆、鱼缸等。宫廷造办处负责设计呈览皇上的紫砂茗壶图样，经批准后到宜兴依样定制(或诏高手进宫制作)，专门制作供皇上饮茶的御用茶壶和茶叶罐等。同时，宜兴窑也不断地进献贡品。 在所有的宫廷紫砂器中，乾隆紫砂器是最浓墨重彩的一笔。它们不仅形式多样，装饰手法也丰富多彩。 这一时期在紫砂器上已能熟练地运用堆绘、描金、上漆、彩画、刻、剔等工艺，集诗、书、画、印为一体，色彩艳丽，制作精良，达到了历史的最高水平。 清乾隆 杨履康 竹段堆泥万寿荷花壶 清乾隆 宜兴窑紫砂黑漆描金菊花壶 陈曼生、梅调鼎。 不同于华美的宫廷紫砂器，在民间由于传统文人对紫砂内在气质的喜爱，「文人壶」大行其道，而其中尤以陈曼生、梅调鼎最为著名。 陈曼生 陈曼生对于紫砂和金石印学都十分喜爱，其便与制壶好手杨彭年合作，由陈曼生设计，杨彭年制作紫砂壶，并且陈曼生在壶身题刻壶铭。 这批紫砂壶古拙文雅、沉稳内敛，带有典型的文人气质，后世称之为「曼生十八式」。 曼生十八式 梅调鼎是著名书法家，日本书坛对其颇为推崇，誉为「清代王羲之」。 梅调鼎书法 梅调鼎在宁波创立了「玉成窑」，聘请制壶名家何心舟、王东石制壶，与一众文人儒诗题铭书刻其上，追曼生遗韵，传文人风雅。 清光绪 何心舟制、梅调鼎及徐三庚刻玉成窑三叉提梁壶 玉成窑传器也被认为是文人壶的又一巅峰，这两位紫砂壶玩家一开紫砂新风，赋予了其更为深沉的文化气息。 千年紫砂，文化先行，前有陈曼生，后有梅调鼎。 奥玄宝。 奥玄宝（1836—1897）原名奥三郎兵卫，字素养，号兰田、独飞，日本明治时期著名实业家、收藏家，喜爱收藏中国紫砂壶。中国很多紫砂壶研究者都以其号称他为“奥兰田”。 《茗壶图录》 《茗壶图录》是一本详细、完整论述中国紫砂壶的专著，文图并茂，由日本明治时期著名实业家、收藏家奥玄宝撰写。 《茗壶图录》书中一共收集32把茗壶，并对这三十二把壶的身份资料做了详尽的刻画，其中有四把许龙文款的壶。这四把壶和另外四把同时期的壶，称为“荆溪八仙”，现今收藏在日本东京的静嘉堂。 茗壶图录收录的静嘉堂8把茗壶 其在《茗壶图录》自序中谈到对紫砂壶的痴迷程度时说：“予于茗壶嗜好成癖焉。不论状之大小，不问流之曲直，不言制之古今，不说泥之精粗、款之有无，苟有适于意者，辄购焉藏焉，把玩不置……” 奥氏的选壶标准，重在壶艺，重在欣赏的感受，这比那些只知道讲究年代、款识、壶工的有名无名，而无视壶艺本身价值的人，确实胜过一筹。 庞元济。 庞元济（1864~1949），字莱臣，号虚斋，不仅是民国著名实业家，更是享有盛名的一代收藏大家，以毕生精力收藏，与张伯驹享有“北张南庞”之誉。他出版的《虚斋名画录》名闻天下，却很少人知道他还有一本《虚斋名陶录》。 《虚斋名陶图录》分为上下两册，上册著录茶器，下册著录文玩。收录明清两代宜兴紫砂制壶名家如陈和之﹑陈鸣远﹑陈曼生等作品数十件，件件皆精。总共佳器32件，每件藏品均有器物全形拓图和印章，另附有庞莱臣撰写的详细文字说明。 在庞元济故世之前，虚斋藏品已然开始陆续星散，而记载于《虚斋名陶录》中的紫砂珍品，也随着战乱不知去向。 《Zisha: The Purple Sandof China：The Lee Collection of Ming & Qing DynastyYixing Ware》 直到2005年10月，美国E&J Frankel公司出版了一本叫《Zisha: The Purple Sandof China：The Lee Collection of Ming & Qing DynastyYixing Ware》的图录。里面共有29件紫砂茶壶、杂项，盒子正是很典型的民国初年上海时期的包装方式。 虚斋部分紫砂藏器 陈和之制紫砂壶 此壶首次出现在2011年保利春拍，成交价322万。 《虚斋名陶图录》记载 桑连理馆仿大彬制款 陈曼生铭 杨彭年制 紫泥扁石壶 出现在2011年嘉德秋拍，成交价将近200万。 《Zisha: The Purple Sandof China：The Lee Collection of Ming & Qing DynastyYixing Ware》书中著录的第12号展品 《虚斋名画录》记录 陈鸣远款 素带壶 目前最著名的一把「陈鸣远款素带壶」，这把壶在2016年春保利翦淞阁专场拍卖，以含佣3,162万创下紫砂新高。 《虚斋名画录》记录 罗桂祥。 罗桂祥（1910－1995），广东梅州市梅县区人。香港市政局及立法会原议员、香港消费者委员会原主席、香港管理专业协会原主席，第六、第七届全国政协委员，香港太平绅士，英廷颁赐C·B·E勋爵。梅州市首批“荣誉市民”。1995年5月5日，罗桂祥先生在香港逝世，享年86岁。 香港维他奶国际集团董事长，海内外享有盛誉的实业家收藏家，毕生钟爱艺术，喜爱古陶瓷及其他艺术品的收藏，尤喜收集宜兴茶壶，香港茶具文物馆大部分展品都是他捐赠，著有《宜兴紫砂陶器》。 《宜兴紫砂陶器》 2014年香港罗桂祥茶具文物馆庆祝30周年馆庆，展出罗老手捧“陈鸣远制南瓜壶”照片 清康熙陈鸣远制南瓜壶 罗桂祥旧藏 成交价3220万元 罗桂祥先生收藏了许多紫砂茗壶重器，如著名的和正瓜壶等，他推崇对前人艺术创造成果的继承和发扬，推动了当代紫砂的快速发展。 香港茶具文物馆 他在香港多次举办紫砂展览，并邀请顾景舟先生等人多次前往讲学，更是捐赠所藏珍品，成立了「香港茶具文物馆」。 罗桂祥与顾景舟合照 罗桂祥先生不遗余力推崇紫砂，对提高紫砂文化的档次，做了大量的工作，有着开拓性的意义。 扬子。 当代喜爱紫砂壶的人也越来越多了，其中最为有名的紫砂大收藏家，应是扬子先生。 扬子对中国传统文化一直认真研究，很喜欢收藏各种有文化品味、有艺术价值的东西，高端紫砂器是其重要的收藏类别。 1959年作 顾景舟制松鼠葡萄十头套组茶具 紫砂壶最高的拍卖记录是，顾景舟先生的松鼠葡萄套组，这套紫砂茶具在当时拍出了9200万的天价，而拍下它的，正是杨子。 扬子 2017年秋拍，扬子又以以680万元的高价，拍下一套紫砂嵌金“有求必应”香炉套组重器。 “有求必应”香炉套组 黄玄龙。 黄玄龙，1964年生于台湾，文房收藏界执牛耳的古董名家，特别钟爱明代文人的文房珍玩。1988年前往上海，从此游走在两岸之间，不仅收藏、经营古玩，还为历代文房珍玩的资料整理花费大量精力。 女主人徐盼苹来自台湾的古玩世家，其父徐政夫曾是台湾地区最大的文物商店寒舍的总经理，也是现任观想艺术有限公司董事长。徐盼苹毕业于伦敦大学亚洲艺术研究所，学的是中国艺术史。 两人婚后共同创立了“翦淞阁”，以质量精良的文房雅玩收藏著称，并出版了文房专书《金石癖:文房搨本集》等，推介文人文化不遗余力。 它的名声大噪却完全是得益于中国嘉德2006年春拍中的一场“翦淞阁精选文房名品”专拍，这也是国内首次举办文房类专场拍卖。而今的翦淞阁主人是台湾收藏家黄玄龙。 清 杨季初制 月下包装独酌园紫砂笔筒 北京保利春拍 燕闲清赏——翦淞阁文房古器录 专场 成交价：RMB 5,865,000 近 民国三十七年 顾景舟制 吴湖帆书画 寒汀石瓢壶 北京保利春拍 燕闲清赏——翦淞阁文房古器录 专场 成交价：RMB 14,950,000 清 瞿子冶铭 惜抱轩梅花壶 北京保利春拍 燕闲清赏——翦淞阁文房古器录 专场 成交价：RMB 3,220,000 清 陈曼青生铭 郭频迦书画 石瓢壶 北京保利春拍 燕闲清赏——翦淞阁文房古器录 专场 成交价：RMB 7,590,000 清 瞿子冶三絶 兰竹图石瓢壶 北京保利春拍 沖淡自然——翦淞阁文房韻物志 专场 成交价：RMB 1,725,000 清初 陈鸣远制 素带壶 北京保利春拍 沖淡自然——翦淞阁文房韻物志 专场 成交价：RMB 31,625,000 清 杨彭年制 瞿子冶画竹图紫砂壶 保利华谊秋拍 神采璀璨·翦淞阁文房韵物志 专场 成交价：RMB 2,070,000 清初 陈鸣远制 传香壶 2016年保利华谊秋拍 神采璀璨·翦淞阁文房韵物志 专场 成交价：RMB 34,500,000 当代 顾景舟制高僧帽壶 中国嘉德春拍 剪淞阁主人黄玄龙先生 旧藏 成交价：RMB 4,600,000 黄玄龙说 ： 而现在，市场对文房艺术的认可说明，中国艺术市场上的主导者开始变成中国人自己，所以我们有理由相信，文房艺术品的收藏会越来越被人们和市场所重视，毕竟对于中国传统文化的回归，文房艺术是不可忽视的。 许四海。 1946年出生的许四海号称“江南壶怪”，他和壶的情缘也开始于拾荒经历。1959年，他在捡垃圾时看到有好几块石头像壶的形状，好奇地带了几块拿回家把玩；有次看到上钢一厂附近的煤渣，斑斓的色彩和邻居家的壶色一模一样。年少的他，从此对壶有了朦胧的感觉。 许四海1987年从潘家晚辈手中不失时机地以3万元的高价买了祖传的“大亨掇只壶”，几乎用去家里积蓄的全部。有人欲出7万美元收购，破了半个世纪前英国皇家博物馆以2万美元收购宜兴名绅储南强收藏的一把缺盖明代供春壶之记录，但被许氏以“珍品到了收藏家手中，其价格就转换为一种文化价值，出一百万美元也不卖”谢绝。 邵大亨 掇只 清康熙 陈鸣远 金蟾束柴三友壶 顾景舟 双线竹鼓套壶 现在这把“大亨掇只壶”珍藏于上海市郊嘉定经济开发区的“四海壶具博物馆”，为镇馆之宝。 这些人，可以说都是紫砂壶的代言人，他们或为帝王贵胄、或为文人士子，或为商界大鳄，是他们，见证、参与和推动紫砂文化的发展。 他们爱壶、玩壶、藏壶是出于自身兴趣，但由于他们自身的影响力和明星效应，他们已经成了紫砂壶的最佳代言人，客观上也促进了紫砂文化的传播。 |
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