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王羲之《寒切帖》 ■庆旭 《寒切帖》（图1），又称《谢司马帖》、《廿七帖》，纸本，高25.6cm，宽21.5cm，5行，50字，草书，现藏于天津市艺术博物馆。 《寒切帖》是王羲之草书尺牍中别具风格的一例，多用隶书笔法，50字中几乎有5分之4尽显隶书笔意，明显者如首行之“月”、“之”、“报”、“得”；二行之“问”、“为”、“切”；三行之“不”、“忧”、“久”；四行之“力”、“谢”、“司”、“马”、“书”；五行之“不”、“报”等字。 与笔法相对应的是此帖之结字多呈横撑之势，但其尖起露收的笔法使得上下字之间的连贯得到加强，横纵之势都得到了充分展现。 魏晋人用墨多浓重，王氏一门尺牍作品即是明证，北宋的苏轼更是在实践和理论上给予大力提倡。而米芾书翰中已多处可见墨色干湿枯润的对比。但是，王羲之《寒切帖》确为彻底的淡墨笔迹，是书写材料受岁月的侵蚀，还是其他原因，不得而知。 《寒切帖》中的连接方式有实连、搭连、综合连三种。 01/实连 两组实连字例为连接竖画、连接横画两种方式： 连接竖画。“一月”（图2）二字，“一”字收笔之后顺带“月”字竖画，节奏表现明显。 连接横画。“情”（图3）字左右分离较远，收笔左下实线带锋，至“吾”字首画短横后，稍作停驻，随即折锋右行带出右上斜势的短横，为了避免线条的平行之势，“吾”字收笔作右下倾斜式。 02/搭连 从现存的摹本墨迹看，“八日”（图4）、“比各”（图5）皆为搭连形式，若仔细辨别，颇似实连，因为有明显的剥蚀痕迹。“八”字收笔向左下带出，连接“日”字左竖，流畅自然。“比各”中“各”字起笔有明显的搭锋承上的痕迹。 仅从外形分析，“不具”（图6）二字以互不相连的点造型为主，但收笔、起笔精细的牵丝鲜明地暗示了彼此之间气息的连贯。两个字组所组成的小范围内的行轴线皆呈右下斜势。 03/综合连 “羲之报”（图7）三字是典型的综合连。以“之”字为界分为两个节奏点，“之”字内部断开，上下与“羲”、“报”实连起来，节奏鲜明。 “谢司马”（图8）、“知问为慰”（图9）为连续的搭连组合。 “谢、司”二字收笔几近直向，“马”字起笔有相对较长的过渡。“知问为慰”的前两字稍作分离，后三字连缀紧密，字字之间，收笔与起笔之间都有力度上的明显变化（每个字的起笔皆为尖锋切入，随即下按，笔画由细而粗，过渡明显），从而达到彼此呼应的效果。 来源：网络。本文版权归原创作者所有。若侵联删。 |
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