（14）酒桌：桌面多起一道阳线，叫做“挡水线”，用作阻挡酒肴倾撒，流沾衣襟。此种家具为案形结构，北京匠师却称之为“桌”，是少有的例外。
（15）案桌：古时候用来供奉或是办公用的一种狭长型的桌子。
（16）象棋桌：桌面是象棋盘的桌子。
（17）围棋桌：桌面是围棋盘的桌子。
（18）琴桌：安放古琴的桌子。或叫“琴几”。
贰.几：小或矮的桌子。
（1）炕几：是在炕上使用的矮形家具、炕案较窄，放在炕的两侧端使用。
炕几、炕案也属于矮形桌案，但比炕桌窄得多，通常顺着墙壁置放在炕的两头，上面可以摆陈设或用具。这样的布置，在故宫原状的陈列室中是屡见不鲜的。
北方一般家庭，则将被子叠好后，放在其上。至于炕几与炕案的区别，在于几指几形结体，由三块板构成，或腿在四角，如条桌之形；案指案形结体，四足缩进，不在四角。
炕几。
（2）香几：古代承放香炉用的家具，因置香炉而得名，一般家具多作方形或长方形，香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯曲较夸张，且多三弯脚，足下有“托泥”。香几不论在室内或室外，多居中设置，无依无傍，面面宜人观赏。
香几大多成组成双使用，说明了香炉不仅是置香炉之用，也是点缀文人雅室的艺术品。
黄杨木根形香几。
香几各部位名称祥解：
1.几面：圆形，因为独立摆形，其造型不应具有方向性，无论从哪个角度看都应该很完整。
2.龟足：从南宋以来托泥之下还常有小足与地相接，小足形同海龟，外观活泼，也可以起到通风作用。
3.蜻蜓腿:因其外观像细长的蜻蜓足而得名，腿足上宽下细呈“S”形，至脚头带弯外翻，形式柔媚而带有弹性，有时也被称为“螳螂腿”。
4.圆珠：几腿下踩着的部分，即圆珠雕饰，并与托泥相接。
5.膨牙板：高束腰下连接几腿的部分，一般雕饰为各种形状。雕饰的膨牙板一般以插肩与几腿相连，饰明式家具常见的样式。
(3)茶几：一般分方形、矩形两种，高度与扶手椅的扶手相当。通常情况下是两把椅子中间夹一茶几，用以放杯盘茶具，故名茶几。茶几的材质有很多种，木质、大理石、玻璃等都是常见的材质。
（4）花几：又称花架或花台，大都较高，它的用途主要是承托花盆、盆景，常置于纱槅前的天然几的两侧，或置室隅。高1.66米或1.66米以上。花几比茶几出现得晚。到了清代中期以后才开始出现这种细高造型的几架。到了晚清，花几非常盛行，现在流传于世的花几大多是这个时期的作品。花几的式样较多，不仅有圆，有方，有高有矮，而且根据花盆、盆景的需要，还有各种小花几，有的称之为座子。产品属“小件”
叁.案：长形的桌子或架起来代替桌子用的长木板。
案与桌的最大不同，在于腿子和面的关系。桌的腿子与面成直线，多为直角。喷面极少，即使有喷面，喷面尺寸也小。而案则不同，腿子大多缩进桌面。案在明式家具中，也是一个大家族。形式多样，有平头案、翘头案和架几案等。
中国在很早的时候就有几案类的家具了，不过那是不叫几和案，而是叫俎，所谓俎，其实就是中国先民在祭祀时切牲和陈牲时用的器具，是古代的一种礼器，学者普遍认为它是几案类家具的祖先。《礼记.明堂位》中记载在舜帝的时期就已经有俎了。
（1）平头案：案面平直的条案名曰：“平头案”。明式家具中平头案的式样较多，也都讲究，其特征就是案面平直，两端无饰。平头案的式样也是丰富多彩的。在卯榫结构、装饰，以及局部处理上，可说千变万化、千姿百态。是一种独具特色的民族传统家具。
图为战国时的青铜俎，是祭祀时摆放供品用的，它是案的祖先。
（2）翘头案：作为几案类家具中的一种，得名于它的案面两端向上翘起。在中国的传统家具中，它看起来不同于其它类的家具，它轻灵、飘逸、优雅而又不失庄重，就仿佛是一个“风度翩翩”的君子。
（3）架几案：是案的一种，是一种狭长的家具。架几案名称中的“架几”二字，可谓是十分的形象，“架”是指两几共架一块案板，“几”，却是十分熟悉的名称，先有香几，原为焚香之用，后随着使用功能的变迁，也可摆放其他物品，形式也随着变为方材。入清以来，又出现茶几，但稍矮，多放在两把扶手椅之间。随后又有了花几，流行于清中晚期。而两几共架一案的新型家具架几案则在清中晚期流行。从清代《则例》和为宫廷陈设档册中，得知当时称架几案为“几腿案”。此名后来虽不通行使用，但就其构造来说，倒是颇为确切的。
在古代，架几案的用途其实有二：其一为读书人架书，历来受文人的宠爱。其二是放香炉等。尺寸硕大、选料名贵、装饰华美的大架几案只有在故宫博物院、颐和园、中南海等处才有。尺寸硕大的架几案极为沉重，仅桌面的面板需要几个小伙子才能搬起来，可以说是名副其实的家具中的“巨无霸”。
（4）炕案：是在炕上使用的矮形家具。凡腿足缩进安装，作案形结体的叫炕案
。长条形的炕案，一般是摆在炕床的两侧靠着山墙，上面可以堆叠被褥，以供随时取用。炕案的造型与各种条案翘头案基本相同，这种夹头榫式的炕案更是常式。
（5）书案：长形的书桌。
案与桌的区别：在古代，案一般是用以书写绘画用，而桌多用于用餐、饮茶等。
图为红木书案。
下卷式几形书案，简洁明快。
中式书案，造型凝重，功能众多。
（6）画案：一种尺寸较宽大，主要供写字作画用的案型家具。画案大多不做“飞角”，属平头案。
图为清紫檀雕水龙纹有束腰几形画案：腿足向外弯又向内兜转；但并不位在四角，故虽接近鼓腿彭牙式而实不相同。足下有横材相连，横材中部向上翻出由海水纹组成的云头，故其造型实吸收了带卷书的几形结构，在画桌中是十分罕见的变体。除桌面外，遍体雕水龙纹、海水纹大小相间，随意生发，铲地浮雕满饰海水龙纹，龙纹转合平整如一，龙首丰满圆润，龙发飞缕飘飞。
天下第一大画案：这个画案为澳大利亚红铁木，长约13.8米，最宽处直径约2米，是目前国内最大的画案。原木构造，不加修饰
。
现存于江苏省海安县海安镇江淮文化园内。
（7）条案：一种长方形的承具，与桌子的差别是因脚足位置不同而采用不同的结构方式，故称“案”而一般不称“桌”。条案也是各种长条形几案的总称。如书案、平头案，翘头案等。
是一种狭长的桌子，长一丈左右，宽一尺多，放陈设品用。
二.椅凳类：
椅：始源于魏晋和隋朝，初名为胡床或马扎，直至唐明宗时期开始形成有靠背的椅子，到宋代出现交椅，是至高无上权力的象征，成语正襟危坐也是源于历代皇帝在交椅上的坐姿。
1.胡床：（即马扎）
亦称“交床”、“交椅”、“绳床”。古时一种可以折叠的轻便坐具。
三联式胡床。
2.交椅：因其交椅下身椅足呈交叉状，故名。据资料考证，起源于古代的马扎，也可以说是带靠背的马札。
功能：行军打仗、打猎时供地位高者使用。
图为清皇宫用花梨木麒麟交椅。
3.圈椅：由交椅发展而来。最明显的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下，座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到十分舒适，颇受人们喜爱。造型圆婉优美，体态丰满劲健，是我们民族独具特色的椅子样式之一。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盘无大区别。
4.官帽椅：以其造型酷似古代官员的官帽而得其名。官帽椅分南官帽椅和四出头式官帽椅两种。
（1）南管帽椅：（四不出头）南方制作的一种官帽椅，搭脑左右和扶手前端不出挑，故称南官帽椅。其中，有许多是我国明式家具中椅子的代表样式。
（2）四出头管帽椅：是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，其造型像古代官员的帽子而得名，是家具档次的象征。此种形式的椅具始于宋元时期。所谓“四出头”是指椅子的“搭脑”两端出头，左右扶手前端出头。其标准的式样是后背为一块靠背板，两侧扶手各安一根“连帮棍”。是我国明式家具中椅子造型的一种典型款式。
明式家具以清新素雅、简练概括而取胜，因此在古家具市场中，一直流行着“十清不抵一明”的说法。
5.太师椅：最早使用于宋代，原为官家之椅，是权力和地位的象征，放在皇宫、衙门内便带官品职位的涵义，放在家庭中，也显示出主人的地位。太师椅最能体现清代家具的造型特点，它体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或者是多扇的围屏。太师椅是中国唯一一种以官衔命名的家具，其他家具都是以其外形特征或功能特征来命名。
起源：宋代张瑞义的《贵耳集》载：秦桧坐在那里一仰头，无意中头巾坠落。吴渊看在眼里，便命人制做了一种荷叶托首，由工匠安在秦桧等人的椅圈上，太师椅由此产生。
太师椅，
6.玫瑰椅：这种扶手椅的后背与扶手高低相差不分，比一般椅子的后背低，靠窗台陈设使用时不致高出窗沿，造型别致。常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条，与牙条端口相连的横枨下又安短柱或结子花。也有在靠背上作透雕，式样较多，别具一格。是明式家具常见的一种椅子式样。
玫瑰椅分为7个种类，分别是：独板围子玫瑰椅、直棂圈子玫瑰椅、冰绽纹围子玫瑰椅、券口靠背玫瑰椅、雕花靠背玫瑰椅、攒靠背玫瑰椅、通体透雕靠背玫瑰椅。
玫瑰椅在古典座椅中属于知性文雅的代表，造型通透轻盈、空灵飘逸，宛如清水出芙蓉，与历代文人崇尚自然，追求天人合一的思想不谋而合，备受古代才子们的喜爱，故玫瑰又有一名曰：“文椅”。不过，此“玫瑰”非象征着浪漫的玫瑰花，而是美若瑰玉的“玫瑰”，与名字匹配的是，玫瑰椅也是古代小姐闺房的御用座具，因此还有一种名称曰：“小姐椅”。
图为金丝楠木玫瑰椅。
7.躺椅：为清代出现的具有新样式与功能用途的家具之一。别称，“睡前椅”、“暖椅”、“逍遥椅”、“春椅”“贵妃椅”等。
8.灯挂椅：是一种历史很悠久的椅式，五代时期已经出现。是靠背椅的一种款式，其搭脑两端挑出，因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。
9.宝椅：是一种体形较大的椅子。宫廷中称之为“宝座”。多陈设在各宫殿的正殿明间，为皇帝和后妃们所专用。有时也放在配殿或客厅陈设，一般仍放在室内中心或显著位置。这类大椅很少成对，都是单独陈设。
宝椅的造型、结构和罗汉床相比，并没有什么区别，只是形体较罗汉床小些。有人说它是由床演变而来的，也确实有一定的道理。宝座大多以紫檀制作，取材厚重，造型庄重，雕饰精巧，为使用者增添威严之感。清式宝座的特点是尺寸大，结构复杂，用料规范，做工精巧，装饰瑰丽。宝座上下内外，或浮雕、或透雕各种吉祥纹饰，显现出皇家的尊贵和豪华气派。
10.皇宫椅：产于清朝皇宫，是皇帝专业御制。它以雕龙画凤为主，是社会等级制度的象征。它海雕花鸟、人物、山水等题材。也由固定的两张发展到六件套、十件套等十几种规格，用材方面有黄花梨、紫檀酸枝、楠木等材质。
11.逍遥椅：逍遥椅类似躺椅，其用料很广，硬木、柴木、竹子等都可用于制作逍遥椅，这种椅子底部呈弧形，可以前后晃动。
12.统碑椅：古代一种单靠背、无扶手的椅子的名称。它比灯挂椅的后背宽而直，但搭脑两端不出头的椅子叫“一统碑”椅，言其象一座碑碣。南方民间亦称“单靠”。
一统碑椅始于明代而盛于清代，它的主要特征是椅背与椅面之间呈直角，椅背与后腿足连作一体，上下宽度一致，搭脑两端不出头，后背长方而挺直呈笔直状，形如古代碑碣，也被称作“一统碑椅”，简称“一统椅”，南方又俗称“单靠椅”，后面修长的民间俗称“高靠椅”，一统碑椅适用于靠墙并列陈设使用，通常为二椅一几模式。
凳子：其前身是马扎，在民间的称谓叫杌
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[wù]凳。最初用来踩踏上马、上轿时使用，所以也称马凳、轿凳。民间俗称的名字中，还有“武凳”，因为习武之人坐如钟，不需要倚靠什么，因此得名。凳子用料简单，用途广泛，所以比椅子流传的数量大。凳子的形状很丰富，出现的早期是长方形，一直延续到明代，到了清代变成方形，还出现圆形、扇面形、梅花形、六角形的凳子。
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1.圆凳：也叫圆杌，是一种杌和墩相结合的凳子，多带“束腰”，用料较珍贵，如红木、楠木。圆凳的凳面变化较多，有圆形、海棠形、梅花形等。
2.方凳：东汉末年，西北民族进入中原，一种名叫“方凳”的高型坐具随之流入。比如明代方凳，有的是一色木制，有的则在凳面镶嵌大理石，还有的采用丝绳、藤条编织软芯，这是考虑到炎炎夏日坐起来清爽宜人。方凳可以与方几、方桌搭配使用，在古代众多家具中十分重要。
3.绣墩：又称坐墩，因常有铺锦披绣的，故亦称“绣墩”。它是中国古董家具凳具家族中最富有个性的坐具，圆形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫“鼓墩”。又叫鼓凳。绣墩与凳的最大区别是：没有四条“腿”，而采用攒鼓的做法，形成两端小中间大的腰鼓形。墩，在汉代时已经出现，以前多用竹藤制作而成，后来才在墩面上装饰绣套，而成为“绣墩”。我们的家具一般都是方形，屋里会感觉缺少变化。有一个圆形的家具，会在陈设上富于变化，视觉非常舒服。但鼓凳有一个非常大的缺点，因为是鼓形，非常容易翻倒，坐的时候要极为小心。
4.春凳：能叫“春”(凳)的，自然与情爱有关。古时候，江南地区的人喜欢把这种两人凳叫做春凳，通常，有人家嫁女儿时，这种凳子会被贴上喜花，上面放置锦缎被褥，作为嫁妆抬到夫家。
5.脚凳：最矮的一种凳子叫脚凳，也叫脚踏，踩在脚底下，最符合它的原始功能。
6.扇面凳：属于组合凳，由数个凳子组成扇面形。
7.梅花凳：面呈梅花形，故设有五脚，造型别致，精工考究，是一种颇有特色的凳子。梅花凳式样较多，做法不一，其中以鼓腿彭牙的、设置托泥的最为复杂。
图为梅花桌和梅花凳。
8.六角凳：凳面为六角形。
图为鸡翅木六角凳。
9.滚凳：古人很聪明，在脚踏的基础上设计出一种凳子，叫滚凳。凳子中间有四个轴可以转动，可以按摩脚底。当时的读书人，一边写文章，一边把脚在上面来回搓动。
三.床榻类。
榻：狭长而较矮的床。匠师们称之“独睡”，北京匠师则称只有床身，上无任何装置的曰“榻”。
在汉代，榻身窄而长，可坐可卧，专供休息与待客用。
“三尺五曰榻，八尺曰床。”
明式的榻，以无束腰和有束腰两种为常式。
清代的榻主要分为有围子和无围子两种。
榻在民国有了一种专门的用途，就是供吸鸦片的人躺卧称“鸦片榻”。
榻可内可外，有长有短，有屏无屏是中华民族最古老的传统家具之一。
榻。
2.美人榻：汉族卧具。古代专供妇女小憩用的榻。又称“贵妃榻”。制作精良，形态优美，故名。面较窄小，可坐可卧。江南一带称“小姐榻”。
如果说罗汉床是中国古代社会男人的专用榻，那么美人榻就是女人专用的床榻。
美人榻形式繁多，有只有靠背没有围栏的，也有连围栏都没有的。
“美人榻”一般放在书斋或亭榭间，供人小憩之用，它的舒适小巧，古典华丽。
3.弥勒榻：汉族卧具，即矮榻。亦称“短榻”。一般尺寸较短小，较低矮，榻身上安置三面围子或栏杆的木榻。最初多置于佛堂书斋之中，用作静坐习禅或斜倚谈玄。后主要用于坐卧或日间小憩。用于坐禅习静的一种短榻。如弥勒佛坐榻状，故称。
床：是供人躺在上面睡觉的家具。人的三分之一的时间都是在床上度过的。
1.杌床：一种用绳编制的轻便坐具。
2.罗汉床:名称俚俗，有无束腰和有束腰两种类型。有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大的，俗称“罗汉肚皮”，故又称“罗汉床”。腿弯曲度大，兜转力，俗称“香蔗腿”。罗汉床一直是备受欢迎的实用家具。
紫檀嵌瓷心罗汉床。
雕龙罗汉床。
狮子罗汉床。
竹编罗汉床。
3.架子床：汉族卧具。床身上架置四柱、四杆的床。有的在两端和背面设有三面栏杆，有的迎面安置门罩，更有在前面设踏步并加设—罩（拔步床）等。式样颇多，结构精巧，装饰华美。装饰多以历史故事、民间传说、花马山水等为题材，含和谐、平安、吉祥、多福、多子等寓意。风格或古朴大方，或堂皇富丽。
图为 清黄花梨四柱架子床。
月洞门架子床。
六柱架子床。
12柱架子床。
5.拔步床：又叫八步床，是体型最大的一种床。拔步床在《鲁班经匠家境》中被分别列为“大床”和“凉床”两类，其实是拔步床的繁简两种形式。拔步床为明清时期流行的一种大型床。拔步床的独特之处是在架子床外增加了一间“小木屋”，从外形看似把架子床放在一个封闭式的木制平台上（这种平台北京或称“地平”）平台长出床的前沿二三尺，平台四角立柱，镶以木制围栏，有的还在两边安上窗户，使床前形成一个回廊，虽小但人可进入，人跨步入回廊犹如跨入室内，回廊中间置一脚踏，两侧可以安放桌、凳类小型家具，用以放置杂物。这种床形体很大，床前有相对独立的活动范围，虽在室内使用，但宛如一间独立的小房子。拔步床多在南方使用，因南方温暖而多蚊蝇，床架的作用是为了挂蚊帐。
这种床式整体布局所造成的环境空间犹如房中又套了一座小房屋。拔步床下有地坪，带门栏杆，大有“床中床、罩中罩”的意思。
拔步床
6.千工拔步床：明代晚期，在江南一带的富贵人家中非常流行一种千工拔步床，这种制作繁琐、体形巨大的床又叫千工八步床、千工踏步床。
“千工”是指制作这样的一张婚床需要花费工时有千工之多，也就是三年多的时间才能制作好，可见其做工之奢华、费工之浩大。。古书上记载，“拔步”就是抬腿的意思，跨好几步才能上床，充分显示了这种床的尊贵魅力，也非常奢华地保护了个人隐私。
四.柜橱类：
柜：盛放衣物、书籍、文件等用的器具,方形或长方形,一般为木制或铁制 。
1.亮格柜：亮格是指没有门的隔层；柜是指有门的隔层，故带有亮格层的立柜，统称“亮格柜”。亮格柜是格与柜的结合体，下部对开两门，门上装铜饰件。柜门的上面平装抽屉两具，再上为两层架格。后背镶板，两山及正面透空。有的在两山及正面各装一道极矮的围栏，或在左右及上沿装一壶门式牙板。一般厅堂或书房都备这种家具。亮格通常有券口牙子和栏杆花板作装饰，是明式家具中一种较典型的式样。
图为亮格柜，上格一面封闭。
上格全敞亮格柜。
亮格柜：上格三面封闭。
黄花梨“卍”字形亮格柜。
2.万历柜：亮格柜的一种，是唯一有固定名称的明代家具。万历是明朝第十三位皇帝明神宗朱翊钧的年号。他在位48年，是明朝在位时间最长的皇帝。
这个柜子有一个很奇特的名字，南方人叫它鸡笼橱，北方人起的名字很幽默，叫气死猫。这种家具最早是为厨房设计的，可以防止食物变坏、变质。过去为了延缓食物变质，就要把食物搁在通风处。
但是为什么叫鸡笼橱、气死猫呢？因为视角不同。鸡笼橱是南方人的视角，他是站在屋里向外看，说鸡笼给关在里头了，这个是鸡笼橱；北方人的视角是由屋外向里看，猫想吃你那点儿剩饭，又吃不着，只能在外头，就叫气死猫、憋死猫。古代人想象力挺丰富，也很幽默，想出这么一个比喻。
3.圆角柜：柜顶转角呈圆弧形，柜柱脚也相应的做成外圆内方，四足“侧脚”，柜体上小下大作“收分”，一般柜门转动采用门枢结构而不用合页。是一种很有特征的明式家具。圆角柜全部用圆料制作，顶部有突出的圆形线脚（柜帽），不仅四脚是圆的，四框外角也是圆的，故名圆角柜，也可称为“圆脚柜”。
朝代：明朝
4.方角柜：基本造型与圆角柜相同，不同之处是，柜体垂直，四条腿全用方料制作，没有侧脚，一般与柜体以合页结合。方角柜的体形一般是上下同大，四角见方，门的形式如同圆角柜，有硬挤门和安闩杆两种。柜顶没有柜帽，故不喷出，四角交接为直角，且柜体上下垂直，柜门采用明合页构造。
方角柜常见的有“一封书式”和“顶箱立柜”两种，前者顶部无箱；后者有箱，并与柜子成对组合，故也称四件柜。四件柜大小相差悬殊，小者炕上使用，大者高达三四米，可与屋梁齐。简称“立柜”。
大方角柜：（黄花梨123.5×78.5cm高192cm）
这是一具比较罕见的大型一封书式方角柜，有闩杆，有柜膛。大框及柜门边抹一律用素混面，但起边线，正面及两侧牙条锼出壶门式曲线。这些造法常见于圆角柜，而很少见于方角柜。后背糊布髹黑漆，断纹细而密。它造型雄伟，而其细部又极圆熟，故古趣盎然，耐人观赏。
顶箱立柜：是较大型的立柜，柜顶都置顶箱，构成叠式柜，故称作“顶箱立柜”。顶箱柜是中式家具中的大件。出现在明后期，盛于清代。由顶柜和底柜两部分组成，可为一对组合排放，也可拆分为左右各一。明式顶箱柜多为黄花梨制作，其将明式家具简洁的工艺特点表现得淋漓尽致。清代顶箱柜多为紫檀柜。当代仿明式顶箱柜一般用黄花梨或香枝木制成。
5.书柜：榆木书柜三件套。
6.翘头柜：
这件红木双门双抽屉翘头柜，又称联二橱柜，原存北京紫禁城，它是一款经典的早期形制的柜橱，后经辗转现收藏于英国维多利亚艾尔伯特博物馆。此类翘头柜，旧时用来供奉菩萨或佛像、摆设香案用品。
7.阶梯柜：一种组合柜，由低到高，像阶梯一样。
橱：一种收藏、放置东西的家具，前面有门。
闷橱：有案面，以摆放器物；有抽屉，以盛放日用品；有闷柜，以放置非常用品。基于此，我们可以简单地称其为三有。闷橱，是案与柜的结合，是中国古代家具中功能最周全者。在众多的明代刻本版画里看，作为卧室用具，它通常的功能多为女性使用的梳妆台。而梳妆台、奩盒等是女性出嫁嫁妆的必备之物，闷橱上或放箱只，或放撢瓶、时钟、帽筒、镜台之类，用红头绳绊扎。
联三式闷橱。
五：架具类：
1.架格：明式家具中立架空间被分隔成若干格层的一种家具，主要供存放物品用。其中间设有背板和按上券口牙子的较考究。
2.多宝格：又称"百宝格"或"博古格"，是专为陈设古玩器物的。多宝格的独特之处在于，它将格内做出横竖不等、高低不齐、错落参差的一个个空间。它是进入清代才兴起，并十分流行的家具品种。
从造型上划分，有长方形、圆形、半圆形、瓶形、八方形以及月洞式等异形类。
从材质和工艺方面划分，有紫檀、黄花梨、酸枝木等红木类，榆木、楸木等柴木类，镶嵌、彩绘、雕填、刻灰、断纹等金漆镶嵌类。
图为黄花梨月洞门博古架。
非洲花梨扇形博古架。
3.镜台：也称“鉴台”。镜奁很大，并可以储藏装饰品，上可架镜，故名镜台。在先秦时，只有达官显贵才能用，它是身份地位的象征。
4.面盆架：有三足、四足、五足和六足等不同形制。直足的上端常有雕刻，如净瓶头、莲花头，坐狮等，六足的有些能折叠。结构均与古代故架十分类似。
图为四足面盆架。
面盆架。
5.灯台：是古时室内照明用具之一，用来放置诸如"蜡烛"之类的照明工具的物品，有石制、金属制、木制等等，种类繁多，造型多样。
6.承足：（脚踏）今通称“脚蹬子”，古称“脚床”或“踏床”，是我国古人在坐具前放置的一种用以承托双足的小型家具。宋、元以来，常和宝座、大椅、床榻组合使用。
7.衣架：是用来搭披衣衫的架子。有素衣架和花衣架两种。
古人衣架，多采用横杆形式，两侧有立柱，上下承木墩底座，两座之间有横板或横枨，立柱顶端安横梁，两端长出立柱，尽端雕出龙凤纹或云头之类。横杆之下安中牌子，上有透雕装饰，主要起固定作用。衣服脱下后就搭在横杆之上。
六：杂项类：
壹.置物类：包括书箱、衣箱、官皮箱、百宝箱、文具箱、药箱、印匣、都承盘、提盒等。
1.书箱：盛书的箱子。
2.衣箱：传统衣箱一般为板式结构，上开盖，正面有铜饰件，钉鼻钮可以上锁，拉环在两侧。衣箱专供存放衣服用的庋（guǐ）具。
戏剧衣箱分类：大衣箱、二衣箱、三衣箱。
图为雕花樟木衣箱。
3.官皮箱：明式小体积箱类家具中设计尤其巧妙的要数官皮箱。它形体不大，但结构复杂，是从宋代镜箱演变而来的一种体量较小制作较精美的小型庋具。
“官皮”二字何来?
官皮箱并非官用，亦不是皮制，通常是指一种体型稍大的梳妆箱，一般由箱体、箱盖和箱座组成。箱体前有两扇门，内设抽屉若干，箱盖和箱体有扣合，门前有面叶拍子，两侧安提手，上有空盖的木制箱具。
根据考证，官皮箱诞生在明代，的确是官家用品，也是牛皮所做，其形很特别，类似于棺材的模样，主要用来盛装贵重物品、官方文件或者是文房用具。设计成棺材造型则主要是用于防水，以免雨水打湿箱内物品，由于其携带方便，常用于官员巡视出游之用，故匠师俗称“官皮箱”。
4.百宝箱：指装各种珍宝的箱子，也称首饰箱（匣子）制作精巧。
5.文具箱：亦称文具匣。专门存放各类文具用品的器具。
6.药箱
7.印匣：印章盒。
存放印、玺的盒。有官印匣和玺匣。（专为放皇帝玉玺的盒子）
玺匣。
8.都承盘：又写作“都丞盘”、“都盛盘”或“都珍盘”，意思是一盘可以承放多种东西。都承盘的设计也是多种多样。有的是单层的，显得简约大方。有的是多层的，还带有抽屉，更加美观实用。一般四周都做有栏杆，流露出一丝古韵人文气息。
9.提盒：为古人存置物品之器，因其以提梁托盒而被称之为提盒。至明代长方形提盒样式基本固定下来，为送食品及其它小型货物而备。在古代，提盒也叫“状元箱”，一般饰民间女儿的陪嫁，寓意着下一代像状元一样有出息。
贰.屏风类：包括地屏、床屏、梳头屏、灯屏、挂屏、曲屏风等。
1屏风：古时建筑物内部挡风用的一种家具，所谓“屏其风也”。屏风作为传统家具的重要组成部分，历史由来已久。屏风一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风、协调等作用。
屏风在三千年前的周就以天子专用器具出现，作为名位和权力的象征。屏风的诞生，开始是专门设计于皇帝宝座后面的，称为“斧钺”。它以木为框，上裱绛帛，画了斧钺，成了帝王权力的象征。《史记》中也记载：“天子当屏而立”。
屏风的制作形式多种多样，主要有立式屏风、折叠式屏风等。后来出现了纯粹作为摆设的插屏，它娇小玲珑，饶有趣味。
按形制划分，屏风有插屏（亦称座屏）、折屏（又称曲屏）、挂屏、炕屏、桌屏（亦称砚屏）。
按材质和工艺划分，屏风有漆艺屏风、木雕屏风、石材屏风、绢素屏风、云母屏风、玻璃屏风、琉璃屏风、竹藤屏风、金属屏风、嵌珐琅屏风、嵌磁片屏风等。
2.座屏：即插屏式屏风，是把把单独屏风插在一个特制的底座上。座屏有独扇、三扇、五扇等奇数规格。独扇座屏与底座可连可卸，可卸的称为“插屏式座屏风”。座屏，由插屏和底座两部分组成。插屏可装可卸，用硬木作边框，中间加屏芯。大部分屏芯多用漆雕、镶嵌、绒绣、绘画、刺绣、玻璃饰花等作表面装饰。
