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冲刀法是篆刻创作中最常用的技法之一。其方法是执刀从线条的一端向另一端猛力冲刻，因运力较连续，中途也少停留，行刀明快，势如破竹，形成的线条挺拔酣畅。 刀身竖立中正的，行刀遇到的阻力较大，线条两侧石屑剥落，刻出的线条边缘会形成微微的起伏，就好像笔毫杀锋入纸，随用力轻重而形成的轻微震荡，有一种凝涩之感。 二金蝶堂 如赵之谦刻“二金蝶堂”，字形结体方正，线条圆浑遒劲、以中锋深人的冲刀法形成的线条边缘，有极其细微的波动变化，给人以涵虚入朴之感。 刀身偏侧的，刻出的线条就有了向线与背线之分。向线是指刻白文线条时刀刃向上的一面，因石屑崩落显得较为燥烈，刀刃向下一侧为背线，刀痕较为光整，刻朱文时向背关系恰好相反。 马上斜阳城下花 如齐白石刻“马上斜阳城下花”，用刀多偏侧直冲，形成了一侧光滑平整，一侧爆裂粗糙的线条，给人以生辣迅捷、无拘无束的痛快淋离感。 根据行刀方向，冲刀技法又可划分为单刀与双刀。单刀是指一刀完成一根白文线条，在刻治过程中基本上将笔意与刀味予以充分表达，不再重复补刀，较适用于细线条及较小的印面。 大乘 如李刚田刻“大乘”一印，用刀挺爽劲峭，刀锋略而直冲，由于不复刀、不修饰，线条因而在细劲中带有甲骨文刻痕般的峻利感。值得注意的是，朱文因必须以两刀在线条两侧完成，故不存在真正意义上的单刀。双刀是指在同一刀痕上重复走刀，方向可以相同，也可以相反，同时，由于入刀角度的正与侧，刀刃通线的向与背等不同，形成的刀味效果也更为复杂多变。同方向双刀形成的白文线条，也可以有单刀般一侧光洁一侧燥烈的效果，但因加粗了线条的宽度，会比单刀刻痕显得更为厚重。 如李刚田刻“有恒者”比之“大乘”印，同样一侧线条刀痕略有崩裂，但后印比前印更为粗壮雄浑，就是因为后印在运刀时，稍离第一刀刻痕边缘，同方向再加一刀，使线条在不失挺劲的前提下更为饱满浑厚。反方向而施的双刀，可以形成两侧崩裂或两侧光洁的效果。 大盈若冲 如王镛刻“大盈若冲”，虽是朱文，但用刀一来一去向线侧冲，使线条两侧边缘都产生了爆裂状崩碎，大有“风雷恍忽腾蛟螭，土弃石裂堆琉璃”的金石意味。 抱华精舍 钱君匋刻“抱华精舍”一印，用的是双刀背线刻法，一来一去两刀刻痕相向进撞，使崩裂的刀痕于线条中腹，线条两侧似乎平静无波，但精神内敛，更显得圆练遒劲。 以上所说的仅是冲刀技法中的几个侧面，真正运用起来，还是要随作品需要视情况而施。 佩韦 如韩天衡刻“佩韦”就是在行刀中时时折转调锋，形成了极富巧变的动感线条。 对于“冲刀法”有疑问或新的见解，欢迎各位书画印友留言交流。 |
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