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◆我以为“现代篆刻”（暂且这么叫着）如果要继续深入下去，可在岩画上和青铜器的族徽上下点功夫，将那种介于图画和文字之间的神秘性、随意性、图腾崇拜（性的艺术表现）挖掘出来，用比较高超的篆刻技法展现出来，使印面文字可识可读，而又充满“意味”。
◆明人金光先在《印章论》中首先使用“刀法”一语：“夫刀法贵明笔意，盖运刃如运笔。”刀法与笔法、运刀与运笔是密切相关、并列而存的。朱简说：“刀法者，所以传笔法也。”直接说明了刀法的本质特点。刀法在印面上是传达线条，离开印面是传达心声！
◆学习往往就是这样，逆水行舟，不进则退。如果没有“道”的支撑，技法只能算是皮毛。对于技法，咱也不用着急，因为技法没有最好的，只有相称的。能满足自己审美的需要，又符合篆刻创作要求的就是好技法。边框线的走向也要考虑，要和印面线条相称。
◆上墨稿时多体会刀刻的味道，刻的时候多体会书写的味道。分出主要线条和次要线条，主要线条可以清晰一点，次要线条则可以随意点染，披削模糊都是可以的，让变化的程度丰富起来！！！
◆创作可分三部份：一是为自己的艺术理想，“固执已见，一意孤行”。将来指望它能在篆刻史上可能留下自己的名字哈；二是为展览入会而作，时风为主，以博评委之所好，印屏可以花哨点，印花以评委能看懂为宜。加入书协对自己也是个鞭策啊；三是为市场，单位也是市场啊，以买方要求为主，当然不是太降低自己的创作水平，而是循着他的视界作适应性的调整。所谓“中了主家意，才是好把戏”。这一点有点委曲自己。
◆写意印其实是很难的，意趣常有，而“有守而不泥其迹，能自放而不逾其矩”（吴昌硕）是有非常高度的。吴昌硕是很难学的。单纯的刀或笔都容易上手，综合起来就难摸到他的脉搏了！！！
◆章法的字数可先从偶数开始，2、4、6、8等，奇数时采取合并（是往下减，如5字合并为4字）、扩充（是往上加，如5字扩充为6字）的手法，灵活运用。和谐是第一位的，变化是第二位的。最终则是辩证统一了。
◆好印每根线条都立得住。一个是线条本身，要体现出来，可以有大小头的变化，粗细的变化；二个是线条的组合，各种搭接状态的变化。这两点是基础的基础。林散之说，草书每根线条都要拆得开，站得住。这其实就是线条的标准。在此基础上再追求意趣就比较容易有把握。
◆刀法要婉而畅，生涩里面要有“润泽”，不要枯槁！刀法控制比较到位,就是让线条既有毛涩感又不影响自然流淌。这好象是“屋漏痕”呀！  
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